«Ходячие мертвецы»: 9 сезон

Отсмотрел 9-й сезон «Сидячих болтунов»… в смысле «Нудящих ебланов»… блин, «Ходячих мертвецов», вот. Ну и в этот раз, наверное, совсем кратенько. Неожиданно, но: понравилось.

На фоне двух предыдущих сезонов этот был прямо глотком свежего воздуха. И динамика появилась, и драма какая-никакая и разговоры подрезали весьма существенно, а главное в разы уменьшилось количество нудных рассуждений «А стоит ли нам их убивать, или подождём пока они нам как следует поднасрут и уже тогда убьём?». И даже разбить себе лицо от тупости происходящего не захотелось ни разу за все 16 серий. Новый шоураннер сериалу явно на пользу.

Впрочем, должен отметить, что это всё ещё довольно бледная тень былого величия и до 1-2 сезона не дотягивает даже рядом. Просто предыдущие два года так низко уронили планку, что на их фоне даже просто добротный середнячок выглядит как что-то из ряда вон. Впрочем, чтобы не лукавить, как обычно: то, что решительно не понравилось.

Убирание в загашник Мэгги, героини Лорэн Коэн. Не то, что её именно убрали, а сам способ. Типа, вот в одной серии она у нас ещё есть и всё в порядке, а в следующей прошло шесть лет и её уже нету. Она куда-то ушла, не сказала куда. Но сказала, что очень надо. И теперь пишет иногда письма. Сценарная находка уровня Томми Вайсо, ей-богу.

Резина с Ниганом. Такое ощущение, что создатели просто не понимают куда вести персонажа и как его развивать. То он зловеще сидит за решёткой и ловко манипулирует сознанием людей, постоянно их подъёбывая по любому поводу, а то тут же врубается драма из серии «он стал никому не нужен, всё осознал, пожалейте его». А потом тут же опять подъёбки. Почитал как оно было в комиксах и стало ясно, что там-то как раз персонаж прошёл большой путь и реально всё осознал, плюс сделал всякое важное и когда арка завершилась его больше вообще не показывают. Создатели же сериала явно не готовы выкидывать колоритнейшего Джеффри Дин Моргана, а поэтому Ниган, видать, так и будет то и дело вылезать, чтобы опять сказать какой он теперь неоднозначный и ругнуться максимально возможно близким к матерному способом. Впрочем, врать не буду, эпизод с посещением Нигана своей заброшенной базы был хороший, хоть и очень короткий.

Зима. До этого (вроде как по финансовым причинам) зиму в сериале не показывали, но она как бы была, подразумевалась. И все как-то жили. Ну а тут только в последней серии таки выпал снег и замела метель, как одно из трёх поселений тут же квакнулось. Понятно, что оно разваливалось постепенно, долгие годы, но выглядело это именно так, откровенно глупо.

Шепчущиеся. Очередная враждебная группировка, на этот раз совсем-совсем опасная и суровая. Нет, момент с отрубленными бОшками был довольно неплохой, спорить не стану. Но вот всё остальное как-то не впечатлило от слова совсем. Мало того, что живущие чуть ли не на подножном корме и червяках с зайцами шептуны, тьфу ты, то есть шепчущиеся выглядят полнейшей укатайкой (особенно мило выглядит их пухленькая тётенька-предводитель: сразу видно, на дворе апокалипсис). Так ещё и принципы их управления живыми покойниками совершенно не ясны. Этим сериал вообще грешит. То сначала зомби ориентировались по запаху и обмануть их можно было только обмазавшись с ног до головы мертвячими потрохами. Потом вдруг внезапно выяснилось, что достаточно водить с собой на цепи пару ручных зомбей и другие зомби тебя не тронут. Теперь вообще лафа: снял у зомбя кожу с головы, просушил, сшил себе маску — готово, ты в полнейшей безопасности. А отдельные персонажи ходят в толпе покойников рядом с шепчущимися вообще без маскировки, но и их зомби не трогают.

И раз уж такое дело — сами зомби уже сезона 3, а то и 4 вызывают сплошные вопросы. Начиная от их умения бесшумно подкрадываться к нужным персонажам (а иногда чуть ли не сгущаться из воздуха), заканчивая тем, что они до сих пор, как минимум 10 лет спустя после начала эпидемии, всё также бродят целыми ордами по несколько сотен штук. И эти орды сценаристы вынимают из кармана в любой удобный для них момент. При этом зомби у них там вроде как гниют и разлагаются. И зимы есть, то есть они замерзают, а потом оттаивают, усиливая гниение. А новым в таких количествах им браться просто неоткуда. Короче дурдом на колёсах.

Ну и всякое по мелочи, типа того, что Шепчущиеся чёрти сколько прожили в округе, шаробанясь со стадами зомбей туда-сюда, но умудрились не заметить целых четыре грёбанных больших поселения, из которых то и дело выбегают на охоту и добычу всякого люди.

В общем не скажу, что всё прям поправили — тупизны всякой по прежнему хватает — однако смотрится гораздо бодрее, чем прежде и даже немного интересно что там дальше. Наверное потом даже попробую 10-й сезон глянуть. Даже интересно разнесут все поселения выживших в очередной раз вдребезги пополам или нет.

P.S. И отдельное спасибо за Дэна Фоглера (Якоб Ковальски из «Фантастических тварей»). в роли Люка. Прикольный персонаж, да и играет его актёр хорошо, приятно посмотреть.

Ходячие мертвецы: 8 сезон

Отсмотрел восьмой сезон «Ходячих мертвецов». И в этот заход стал понимать людей, которые то и дело пишут в интернете «До сих пор смотрю «Сверхъестественное», сам не знаю зачем, по привычке наверное». Лично мне просто интересно к чему в итоге всё приведёт и чем всё кончится. Правда, после заявлений создателей, что, дескать, сериал будет выходить аж до 2030 года, смею предположить, что доить эту корову будут пока она не околеет прямо во время процесса. И сериал прикроют не каким-то красивым закрывающим все ветки образом, а просто тупо в тот момент, когда рейтинги просядут совсем до уровня плинтуса, плюнув на всё, что городили столько лет. Дальше спойлеры, кто хочет посмотреть сам — не читайте.

Первая же серия радует всем тем, что меня уже давно раздражает, но я всё равно как те мыши продолжаю есть и колоться (ну не привык я бросать что-то не досмотренным, за крайне редкими исключениями). Тут тебе и пафосные речи перед решающим сражением, и неимоверная тупизна героев и тянущие время сцены, которые дичайше охота промотать, потому что герои просто трындят ни о чём, не двигая ни сюжет, ни свои линии. С болтовнёй, которая уже давно стала притчей во языцех, тут вообще беда. Я нормально в отличие от многих отношусь к морю болтовни во втором сезоне, просто потому, что персонажи на тот момент ещё не закостенели, а разговоры не пошли на пятый-шестой круг. На момент же восьмого сезона постоянно в сотый раз всплывающие дилеммы, которые уже успели обсосать со всех сторон ещё сезона три назад, бесят так, что слов нет.

«Так, надо их всех убить, потому что они враги» — «Нет, не надо их убивать, они же люди, не все из них плохие!» — «Но они пытались убить нас и убили часть наших» — «Но не всех же, да и потом не все убивали!» — «Ладно, берём их в плен» — «Ты поступаешь правильно» [взятые в плен творят какую-нибудь херню и сбегают] «Так всё, надо их догнать и убить» — «Не надо, ещё можно всё исправить! Возможно не все из них плохие. Да, они совершили плохое, но возможно они просто запутались» — «Они сбежали и натворили всякое!» — «Мы не имеем права решать у кого отнимать жизнь, это не правильно». И такой вот херни на весь сезон море. Как будто не посреди зомби-апокалипсиса дело происходит, а в стране фей и пони, поэтому надо верить в людей, даже когда они всадили тебе в спину нож и медленно его проворачивают. Ну ведь они же люди! А уж как задрал патлатый Король с его речью «Я улыбаюсь», повторенной за сезон раз сто пятьдесят наверное — вы просто не представляете.

Ум и какая-то логика сдыхают, как я сказал, в первой же серии, где, загибаем пальцы: 1) толпа выживших приезжает к базе Нигана и, перекрыв подъезды к ней, наставляет на окна и двери кучу стволов, а Ниган, прекрасно это видя, просто выходит на крыльцо потрепаться; 2) при том, что главзлодей выходит на открытое место первым, без брони, вальяжно помахивая битой — ни один из выживших не догадался в него выстрелить. И ладно бы Рик идиот, ему простительно, он какой только херни не творил за это время, но что среди его людей ни одного с башкой на плечах не нашлось — это сильно; 3) десять минут Ниган и Рик треплются на тему «Сдайся, последний шанс» (при этом далее по ходу дела этих «последних шансов» будет ещё разумеется штук пятьсот) и опять же, ни единого выстрела; 4) когда Рик таки начинает стрелять (неожиданно, без предупреждения) и, разумеется, ни в кого не попадает — ибо впереди ещё 15 серий, нельзя — немедленно вспоминается старая радиопередача «Проклятие дома Бентли»: «Он промазал по пустым воротам!»; 5) Ниган падает и вместо того, чтобы просто заползти в дверь у себя за спиной, зачем-то сползает во двор и прячется за железкой из-за которой у него торчат различные части тела; 6) Рик, ясен пень, попасть в Нигана опять не может; 7) ебанутый (по другому его просто не назвать, он с начала и до сего момента такой) священник лезет спасать трижды всех продавшего деда и дед — ВОТЭТОПОВОРОТ! — бросает его и сбегает; 8) наконец священник забегает от зомбей в какой-то сарай, в котором уже сидит Ниган и — имея при себе автомат — разумеется в него не стреляет; ну это всего лишь тот, кто повинен в куче смертей знакомых тебе людей — действительно, а давай с ним поболтаем.

И это, блядь, только первая серия, дальше там ничуть не хуже. До такого маразма как почти весь седьмой сезон, правда, не доходит (тут в лес просто так погулять на три серии никто не сбегает), но это всё равно больше похоже на Аксиому Эскобара, чем на плюс. Ну и в целом как я уже сказал, всё давным давно разобрано, всё сказано, всякая жесть давно уже не трогает, да и жестят-то практически исключительно со статистами или совершенно левыми героями (выпилили одного из парочки геев — серьёзно, кому-то было не похуй?). Ну да, таки смерть прибрала Карла [за кадром могучий крик «Коооорээээл!» из первых сезонов], но обставлено это так скучно и с такой сопливо-приторной целью, что просто слов нет. Ниган пообщался с Коралом один день и воспылал к нему таким могучим уважением, что даже готов практически встать на путь исправления только потому, что пацан попросил его об этом в предсмертном письме. Пиздец дешёвка.

Ну и финал, да. Сошлися в схватке Рик и Ниган, отпиздили друг друга, Рик перерезал Нигану горло, но потом подумал-подумал и попросил доктора зашить. Ниган выжил, все общины объединились и вместе отправились навстречу светлому будущему. Ну я говорю: пони и эльфы, странно, что прямо на поле брани все обниматься не принялись. Особенно мило выглядело как первой же сдалась и потом улыбалась вместе со всеми тётка, яростно топившая за Нигана и убивавшая людей Рика с откровенной ненавистью. Это называется проработка характеров, дети. Разве что по прежнему очень хорош Дэрил и ведёт себя как нормальный мужик. Но ничего, надеюсь и его таки сольют, благо попытки уже были.

Правда, стоит сказать, что вторая половина сезона бодрее первой, потому что унылый пиздёжь по хер знает какому кругу и перестрелки в духе «Голого пистолета» (где противники прячутся за стоящие в метре друг от друга укрытия, у всех торчат бошки и плечи, но попасть никто ни в кого не может) сменились на определённую мрачнуху и интриги против Нигана, в которых было очень много шикарного Стивена Огга. Прямо видно, что его сильно выдвинули на первый план и дали оттянуться, что радует. По результату он, конечно, закончил плачевно (в виде привязанного с ограде зомби), но это как раз было совершенно логично. Ну и актёры всё таки стараются, хотя местами дают знатного такого «петуха». Особенно Джеффри Дин Морган порой жёстко переигрывает, но к счастью не часто, а благодаря его харизме даже эти переигрывания смотрятся бодро.

В общем и целом — лучше седьмого сезона, но тут уже, простите, местами напоминает сравнение двух куч говна. Вот эта большая и зловонная, а вот эта поменьше и от неё почти не пахнет. Толку-то, когда это как не крути две кучи говна. Кстати радует, что сериал в той же вселенной «Бойся ходячих мертвецов» рекламили в том числе и тем, что в нём активное участие примет Морган Джонс. Лично для меня это лишний повод к брошенному на втором сезоне сериалу не возвращаться вообще, ибо Джонс успел задрать в основном сюжете дальше некуда. Как-то так.

Кинокомикс «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» («Batman v Superman: Dawn of Justice»)

Внимание в тексте присутствуют спойлеры и ненормативная лексика!

Во время нападения на Землю остатков сынов Криптона под предводительством генерала Зода с целью захватить находящегося на планете под видом землянина сородича по имени Кал-Эл (Генри Кэвилл) пострадала куча невинных людей. Дело в том, что и Кал-Эл и генерал Зод — несколько туповаты. Ну, они криптонианцы, им можно. Ведь это их раса при чудовищном развитии и оснащённости всем, чем можно вела себя как стадо тупорылых баранов, из-за чего в одночасье вымерла вместе со своей планетой. Так что ни генерал не потрудился тихо-мирно наладить контакт, а стал угрожать, ставить ультиматумы и пытаться терраформировать Землю (хотя с тем же успехом мог бы колонизировать Марс и все были бы здоровы и счастливы), ни Кал-Эл, у нас звавшийся Кларком Кентом, не сообразил перенести драку с генералом и его прихвостнями куда-нибудь в горы или поля, а предпочёл швыряться ими в заправки и небоскрёбы, стараясь, видимо, угробить как можно больше жителей города Метрополис.

С улиц города на всё происходящее безобразие хмуро взирал миллионер и защитник слабых и обиженных Брюс Уэйн (Бен Аффлек). Вообще он жил в расположенном неподалёку городе Готэм, но в Метрополисе у него было офисное здание, куда он набрал, видимо, круглых идиотов, которые сообразили, что надо бы эвакуироваться только когда босс лично позвонил им и приказал спасаться. Выглянуть в окно, за которым инопланетный корабль лихо курочил улицы города в труху, им было не с руки. Ну и разумеется после того, как энное количество его сотрудников либо погибло, либо покалечилось, Уэйн затаил на Кал-Эла злобушку лютую. Впрочем, надо отметить, вполне справедливую, потому что народу полегло — моё почтение.

Проходит полтора года. Метрополис отстроен, Уэйн во всю наводит ужас на преступников родного города в облике Человека-летучей мыши, а Кент трудится в «Дейли плэнет» под предводительством Морфеуса и пишет колонки о спорте. Как водится, Кал-Эла (или как его прозвали земляне, Супермена) никто в упор не узнаёт, хотя его физиономия на всех плакатах, в каждом телевизоре, а интернет забит роликами о его подвигах до отказа. Но к счастью у него есть волшебные очки, благодаря которым он настолько меняет свою внешность, что его не может распознать вообще никто. Ну, кроме коллеги Лоис Лейн (Эми Адамс), разумеется, с которой Супермен сожительствует.

Эта самая Лоис летит в Африку, брать какое-то интервью у какого-то мутного местного диктатора. Вместо её штатного фотографа ЦРУ подсовывает ей своего человека, у которого запрятан в аппаратуре жучок. Человека, понятное дело, тут же палят, а Лоис берут на мушку. Тут бы и сказочке конец, но оказывается, что охраняющие диктатора наёмники на самом деле не наёмники и они принимаются валить всех направо-налево без разбора, после чего сжигают тела и сваливают. А саму журналистку спасает конечно же Кларк, который был в курсе происходящего. Вроде всё нормально. Но по приезде домой она обнаруживает, что по телевизору во всю рассказывают про то, что это, мол, с прилётом Супермена началась пальба, убийства и взрывы.

Тут должен забежать малость вперёд и разъяснить, что супергероя решили подставить. Дескать, это он замочил кучу народу, всё повзрывал и улетел восвояси. Даже нашли подставную местную, которую угрозами заставили оклеветать Кал-Эла. Поэтому дело в итоге доходит аж до разбирательства в Конгрессе США. То есть куча убитых из огнестрельного оружия, трупы сожжены, взрывы там, все дела — но виноват типа как Супермен, существо, которое умеет стрелять лазерами из глаз и крушить всё одним мизинчиком. Вопрос о том за каким хером ему понадобилось огнестрельное оружие и кто в эту ахинею по мнению подставлял вообще поверит — остаётся открытым.

Меж тем эксцентричный гений фриковатый дёрганый клоун при деньгах по имени Лекс Лютор (Джесси Айзенберг) узнаёт путём научных изысканий, что на организм жителей Криптона пагубно влияет некий минерал, который он прозвал криптонитом. А тут как раз в Индийском океане выловили большущий такой кусок этого минерала. И Лютор хочет чтобы ему дали разрешение на производство своего рода биологического оружия на случай, если Супермен начнёт чудить. Ну там встанет утром не с той ноги и вместо снятия котят с деревьев и спасения утопающих начнёт грабить банки и взрывать заводы. По странному стечению обстоятельств кривляющемуся придурку в этом отказывают и шлют куда подальше. Но он не грустит и проворачивает всё тайно. Какие-то мутные наёмники (те же, что порешили народ в Африке), зататуированные куполами и иконами под самые уши, волокут криптонит прямо в лапы Лютору. Понятное дело, это ж просто блестяшка такая, бери да увози кто хочешь — никакие спецслужбы ею не заинтересуются (особенно после того, как им в открытую про неё рассказали).

А в это время накаляется взаимная неприязнь между Уэйном и Кентом. Уэйн уже давно точит на Супермена зуб, помня о разушениях и считая, что если есть хотя бы крошечная вероятность того, что Супс может быть не за нас — его надо грохнуть. Ну то есть тот полтора года спасает людей целыми днями напролёт, но Уйэн всё ещё в сомневашках: дескать Кент же пришелец, кто знает что у него на уме?! Сам же Кент натыкается на истории про готэмского мстителя в маске и рассказы про то, как он клеймит летучей мышью преступников, которых потом на зоне мочат свои же. Кент считает, что Бэтмен вершит самосуд и страшно этим недоволен (Супермен, понятно, никакого самосуда никогда не вершит, да). Кстати за что мочат бандитов другие бандиты — из фильма хер поймёшь. Ладно бы там убиваемые сотрудничали с полицией, стучали и сдавали своих. Но вся их вина вроде исключительно в том, что их отмудохал мужик в костюме летучей мыши. Невозможно понять.

И вот Лютор наконец придумывает ловкую многоходовочку, чтобы поссорить Бэтмена с Суперменом окончательно. Да-да, он единственный кто догадался об альтер-эго обоих супергероев. То есть, фигурально выражась, снял с Кента очки и прикинул у кого хватит бабла на все гаджеты и приблуды, с которыми гоняет Бэтмен. Непонятно — то ли Лютор такой гений, то ли все вокруг полные дебилы. Уэйн меж тем вообще мега-детектив, который уже 20 лет бэтменит в меру сил, уже успел посадить Джокера в Аркхэм и потерять Робина. В общем, Уэйн отследил с кем общается тот самый наглухо зататуированный русский урка-наёмник и выяснил, что — внезапно! — с Лютором. А вместе они имеют отношение к некоему Белому Португальцу, который причастен к куче тёмных делишек в Готэме. Поэтому Уэйн хочет пошарить в доме Лютора, может отыщется что интересное. К счастью, он получает приглашение от самого Лекса (как мы понимаем, это ловкий ход коварного кривляки), равно как и Кент.

Скачивание всей инфы с серверов предположительно крупного преступника, а по факту — миллионера и владельца целой корпорации оказалось таким простым делом, что тут даже дебил бы заподозрил, что дело нечисто. Но то дебил, а Уэйн, как мы помним, «лучший в мире детектив», поэтому у него это подозрений не вызывает. Правда скачанные данные крадёт непонятная  (хоть и шикарная) дама (Галь Гадот), но она честно говорит, что только посмотрит и вернёт, так что волноваться не стоит.

Меж тем Лоис Лейн проводит собственное расследование. Дело в том, что во время перестрелки в Африке одна из пуль нападавших застряла в её записной книжке и почти не деформировалась. По этой пуле Лоис решает понять кому нужно подставить Супса. Путём сложнейших манипуляций (сходила к какой-то тётке, та сказала, что из такого материала пули никто в мире не делает, сходила на встречу с Министром Обороны, тот сказал, что делают, но только в одной компании) выясняется, что пуля была произведена в «Лекс Корп.», а значит это Лютор хочет подставить Кларка! И опять же не до конца ясно — это Лютор совсем уже поехавший или же наёмники настолько тупорылые, что использовали пули, которые производят только в одной зарытой корпорации мира и ими почитай и не стреляет толком никто. Чего уж сразу видеообращение в коробочке с указателем не оставили?

Слушание в итоге проходит не так как планировалось. Тот же коварный Лютор захомутал пострадавшего в ходе сражения с криптонцами сотрудника Уэйна и подговорил его выступить на слушании против Кал-Эла. Уговаривать долго не пришлось, мужчина любви к Кенту не питал никакой. Но он не знал, что в инвалидной коляске, подаренной Лексом, спрятана бомба, которая в нужный момент рванула и поубивала почти всех, кто был в зале. Супермен, понятно, всеми силами помогал спасать людей и многих вытащил из-под завалов. Но всё равно по какой-то совершенно неведомой мне логике, взрыв бомбы типа как скомпрометировал его. Ну как и убитые пулями граждане, бомба — сто пудов дело рук Супермена. И хотя даже в самом фильме этому никто толком не верит, Кента начинает мучать синдром Питера Паркера («Вив грейт пауэр…» и так далее) и он убегает в горы, чтобы обдумать имеет ли он право или в целом а чо? (знаю, что звуит тупо, но в фильме смотрится не менее по-идиотски)

А в это время Уэйн, не без помощи испектора Гордона дворецкого Альфреда (Джереми Айронс) узнаёт, что «Белый Португалец» — это название корабля! Во как. То есть за полтора года «величайший в мире детектив» даже тупо не вбил в «Гугл» эти два слова и не пошерстил по другим каналам. В общем, на этом корабле Лютору притаранят криптонит. В скачанных файлах также подробно рассказывается как он действует на подобных Кал-Элу. Плюс содержатся файлы про неких «Металюдей», одной из которых оказывается спёршая у Брюса, но потом вернувшая ему инфу красотка. Оные файлы Брюс отправляет ей на почту, провоцируя чуть ли не самые идиотские представления героев для будущих фильмов, что видел свет.

Разумеется, желая убить Супемена (ага, взять вот так и убить, Брюс прост как палка), Уэйн, нарядившись Бэтменом, отправляется в погоню за перевозящим криптонит грузовичком, но его в самый неудачный момент останавливает Супермен, так что груз благополучно достигает места назначения. Почему Супс вмешался? А чёрт его разберёт, я этого из фильма так и не понял, может он просто мимо пролетал в этот момент. В общем, предупредив Бэтмена, чтобы больше не отсвечивал, а то хуже будет, Супс улетает прочь. А Бэтмен всё равно тырит криптонит, но уже прямо с объекта Лютора (это тоже часть плана злодея) и принимается усиленно тренироваться для финальной битвы.

Меж тем и Лютор времени зря не теряет. Сначала он крадёт Лоис, потом приёмную маму Кларка, а потом отправляется создавать себе план Б, на случай если Бэтмен Супермена таки не пришьёт. Зачем ему это вообще надо, понять, как нетрудно догадаться, невозможно в принципе. На прямой вопрос в фильме только один раз звучит какая-то невразумительна чушь типа «Мой папаша был хронический алкаш и меня он поколачивал, поэтому я теперь хочу Супермену смерти». В общем, несмотря на отказ в пользовании криптонитом, маленький кусочек оного у Лютора таки был, нашёлся на упавшем корабле Зода (нет, я не знаю зачем он там был, серьёзно). Равно как и сам Зод в виде хладного трупа. Поэтому Лекс волочёт тело в упавший корабль, открывает с помощью срезанных с Зода отпечатков пальцев какую-то полузатопленную кунст-камеру и принимает решение смастерить гибрид криптонца и себя.

Да, с помощью срезанных отпечатков. Да, корабль валяется в центре города полтора года и никому до этого дела нет. Да, Лютор спокойно запускает инопланетную программу скрещивания, благо обойти запрет на оное смог бы даже умственно-отсталый шимпанзе. Да, желая уничтожить криптонца он за каким-то хреном создаёт другого, хер поймёшь какого в итоге и потенциально опасного. Гений, драть его кверху жопой.

В общем, вечер финального чукалова. Бэтмен наряжается в спец-броню и обвешивается криптонитом. Супермен летит на разборку, науськанный Лютором, захватившим его маму (да-да, за час он мог её спокойно найти, как минуту назад нашёл Лоис, но всем как обычно до фонаря). Прилетев на место, не желая драться, а желая попросить помощи, Кент начинает сыпать фразами типа «Погоди, не бей, дело есть» и «Стой, стой, я должен тебе кое-что сказать». Ну криптонец, туговато у них с соображалкой. Нет бы просто крикнуть «Лютор захватил мою мать в плен и хочет нас поссорить, хорош хернёй страдать!» — так нет, он лёгких путей не ищет.

Ну а дальше начинается довольно скучная драка, в которой Супермен действует по успевшей в корень задрать за время «Человека из стали» схеме: схватил, швырнул в стену; подкинул, ударом отправил в другую стену. Бэтмен не отстаёт и с помощью прокаченной турбо-брони и криптонита то прошибает Суперменом крышу, то пол, а то хватает за ногу и швыряет в очередную стену. Экшен-экшен-экшен! Как бы только не уснуть ненароком. В общем в итоге Бэтмен одердживает победу и уже готов проткнуть Супсу грудак криптонитовым копьём, как вдруг тот из последних сил хрипит: «Спаси Марту!». Старадающий все эти годы по смерти родителей и особенно мамы-Марты Уэйн страшно пучит глаза и орёт: «Почему ты произнёс это имя?! Почему?! Отвечай, почему?! Отвечай, сука, почему?! Где детонатор?! Бар-браб-бар-бар-рар!!!».

Ну и тут оказывается страшное: и у Супса, и у Бэтса мам звали одинаково, Марта. Это в корне меняет отношение Уэйна к своему противнику, которого он ненавидел и изучал полтора года. У него оказывается тоже есть мама и он за неё переживает! Вот это открытие, умом можно тронуться от степени откровения! В общем теперь он его убивать уже не хочет, и даже совсем наоборот: летит и спасает маму из рук урки-наёмника и его подручных.

Видя, что план почему-то не срабатывает, Лютор активирует план Б, выпуская из кокона гибрид криптонца и своего любимого себя. И если вы думаете, что гибрид двух практически идентичных форм жизни выглядит как человек с чертами обоих исходников, то вы ни черта не смыслите в блокбастерах. В конце любого блокбастера по комиксам должен быть большой компьютерный кусок говна на ножках, который все герои будут героически мочить миут 15-20 экранного времени. Поэтому гибрид, он же Думсдей, выглядит как помесь тролля из «Властелина Колец» и перезапущенных Бэем черепашек-ниндзя.

Думаете хотя бы говно будет зрелищно отпизжено двумя супергероями и примкнувшей к ним в последний момент Чудо-женщиной (та самая красотка-воровка). Хер там, закатайте губу обратно: как и само противостояние, пинание говна ничего кроме уныния не вызывает. Постоянные броски туда-сюда, тупорылый ор Думсдея, куча вспышек света и разрядов молний, всё в пыли, дыму и световых бликах. Радует только одно: бой идёт дай бог минут 10, тогда как в «Человеке из стали» мозги насиловали тем же самым не меньше часа. Ну и в итоге зло заборото, Супермен зачем-то жертвует собой, хотя убить чудовище копьём с криптонитом мог и Бэтмен, типа драма, все дела, но и ежу понятно, что раз это приквел к «Лиге справедливости» — уже в следующем фильме Кларк Кент живо себе воскреснет на радость зрителям. Одна надежда, что Джокера таки не угрохают в «Отряде самоубийц» и он построит на могиле Кал-Эла криптонитовый сарай. Хотя кого я обманываю…

***

Честно говоря, я даже не разочарован, хотя по предыдущим трём страницам текста могло показаться обратное. Просто дело в том, что вышедшего в 2013-м «Человека из стали» я, несмотря на нелюбовь к Супермену, ждал. Снайдер и Нолан должны были смочь. А они не смогли и получилось что получилось — все желающие могут прочесть мой подробный разбор данного фильма по ссылке. Так что по отношению к «Бэтмену против Супермена» я никаких завышенных ожиданий не питал. И никакие крутые трейлеры (хотя, только первый) меня в обратном убедить не могли — делали-то фильм те же люди. Так что памятуя о визуальном пиздеце, творившемся в первом фильме и подгорелой каше вместо сценария, в кино я не пошёл и принялся ждать выхода на носителях. Благо потом выяснилось что на ДВД выйдет сразу режиссёрская версия фильма, длиннее ажно на полчаса. Памятуя о том какими шикарными были режиссёрки других фильмов Снайдера («Рассвет мертвецов», «Часовые», «Запрещённый приём»), принялся ждать. Тем более, что после всплыло ещё и то, что расширенная версия будет с рейтингом R, против PG-13 у кинопрокатной. Три часа, Снайдер и R были слишком хороши чтобы оказаться правдой, но чисто номинально всё это в Ultimate-версии есть (во избежание вопросов: я смотрел только её). Другое дело, что от R там два вялых fuck’а на 180 минут хронометража. Взрослый рейтинг, да.

Ну да не в матюгах и сиськах счастье, и без них можно снять добротное кино, чему примеров несть числа. Проблема в том, что сценария приличного как не было, так и нет. Сценаристы под предводительством студии Warner с её желанием «киновселенную как у Марвел, только вот прямо ща!» надудонили такого, что хоть стой, хоть падай. Ни причинно-следственных связей, ни логики действий персонажей, ни целостности мира, ни убедительных характеров, ни мотиваций в конце концов — ни черта в фильме нету. И сразу к вопросу о Marvel vs. DC. Марвел снимают клоунаду, да, с ряжеными фриками и шутками-прибаутками. А Тони Старк и Стив Роджерс из последнего фильма про Капитана Америку ведут себя один-в-один как Бэтс и Супс из этого фильма: вместо того, чтобы поговорить один раз чуть ли не войной друг на друга идут. Но вот только все фильмы киновселенной Марвел и не скрывают сугубо развлекательного ключа со смехуёчками, плюс вселенная у них строится уже чёрти сколько лет. DC же бросает то в жар, то в холод и из-за того, что они хотят всё сразу получается чёрти что. Мало того, что по сути это та же клоунада с ряжеными, так её ещё и подают на таких серьёзных щщах, что аж скулы сводит. Ни улыбки, ни светлого пятнышка — сплошное More Dark мать его за ногу. Ну да кто-то там что-то пытался шутить, но лучше бы и не пытался, честное слово.

И ведь что интересно, в фильме снова есть на что посмотреть и что можно было бы развить, но в итоге это снова слили в унитаз. Вот есть у вас безусловно крутой Бэтмен и добротные драки с ним — так почему их так мало, а сам Брюс Уэйн такой придурок, который бездоказательно верит абсолютно любой провокации на которой разве что роспись Лекса Лютора не стоит? Вот есть, положим, сам Лютор, который для Супермена — как Джокер для Бэтмена, враг всех времён. Так неужели сложно придумать ему адекватную мотивацию, ну или хотя бы тупо спереть её из комиксов? Зачем эта поебень про отца-алкаша? Вот есть у вас шикарная Чудо-женщина, которая и красивая, и обаятельная, и дерётся в принципе неплохо. Ну так сделайте её полноценным героем фильма, а не пришитым к известному органу рукавом. Про камео остальных членов Лиги Справедливости даже вспоминать не хочется — это атас совершенно невероятного уровня бредовости.

Ну и наконец в фильме «Бэтмен против Супермена» хотелось бы, мать его, увидеть противостояние Бэтмена и Супермена, а не пятиминутную потасовку с настоебавшими бросками в стены, которая произошла потому, что кое-кто не может вразумительно сказать зачем прилетел. И под противостоянием я не подразумеваю сорокаминутную экшен-сцену, я имею в виду развитие неприязни и нарастание конфликта, а не просто «Я тебя ненавижу потому что ёпт». Про финальную Марту даже говорить не буду — всё уже сто раз было сказано до меня.

Но как ни странно, в этом фильме есть хорошее, хоть и в очень дозированном виде. Например, как я уже упоминал, отличный сам по себе Бэтмен и неплохо вписавшийся в образ Бен Аффлек (хотя для меня Майкл Китон так и остался непревзойдённым). Шикарный Альфред про которого хочется если не отдельное кино, то существенную роль в грядущем сольнике Бэтса. Горячая как раскалённое ядро Чудо-женщина, причём задолго до надевания своего супергеройского наряда. Да и Супермен, грех жаловаться, сам по себе опять же хорош, Кэвилл тянет роль весьма уверенно. Но вот в целое полотно фильм упорно не складывается.

С картинкой всё совсем странно. Стартует фильм с самой что ни на есть снайдеровской сцены убийства родителей Брюса Уэйна (хотя и смонтированной абы как), да и потом по ходу дела видно, что пассатижи от яиц Зака убрали и дали наконец снимать как он умеет. Но вот для финального экшена ничего кроме повторения убогих швыряний в стену не придумали, зато драка и погоня с участием Бэтмена отличные. В целом же всё в целом смотрится как-то вяло и невыразительно. Но хоть не вырвиглазно-мозгоёбски, как в «Человеке из стали» — и на том спасибо.

И да, я бы хотел также похвалить весьма мною любимого Джесси Айзенберга, но увы — его Лекс Лютор, это какой-то хтонический пиздец. Такого отвратительного кривляния и переигрывания ради кривляния и переигрывания я не видел уже несколько лет, а ведь я посмотрел «Восхождение Юпитер». Это патлатое недоразумение никаким местом не похоже на гения-миллионера, расчётливого манипулятора и даже просто на хоть сколько-то адекватного человека. Извините, но это мимо. И меня, если честно, удивляют сравнения этой роли с Джокером Хита Леджера. У Леджера было чётко выверенное безумие, жуткие повадки, движения матёрого убийцы. Тут же сплошные кривляния, визги, писки — как это вообще умудрились утвердить у меня в голове не укладывается.

Резюмирую. Никакого чуда, это всё тот же «Человек из стали». Что-то поправили, что-то нет. Но сюжет как был полным говном, так им и остался. Честно говоря малость боязно за «Отряд самоубийц», но может там как раз дурость Ворнеров отпустит. Будем посмотреть, ведь трейлеры чертовски хороши. Да и я бы слукавил если бы сказал, что не жду сольника Бэтмена, Чудо-женщины или Аквамена в исполнении моего любимого Джейсона Момоа. Просто курс пока категорически неправильный, надо что-то срочно менять. Ну и понятно, что всё вышенаписанное — моё строжайшее ИМХО.

P.S. За музыку снова отвечают Ганс Циммер и Том Холкенборг (которого в основных титрах первой части не указывали, но сделал он много), но такой же стройной симфонии не вышло. И если тема Чудо-женщины и грустные нотки в теме Бэтмена хороши, то всё остальное — это не очень удачный винегрет из тем «Человека из стали». Ну, какой монтаж, так и музыка положена.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4-

Режиссёрская работа: 3

Сценарий: -10

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: те же яйца, но в профиль

Нужно ли смотреть: решайте сами

Усыпляющий триллер «Техасские поля смерти» («Texas Killing Fields»)

—Ты откуда родом?

—Из Техаса.

—Скажи пожалуйста, из Техаса! Из Техаса призывают только быков и пид*сов, рогов я у тебя не вижу, так что выбор не велик!

«Цельнометаллическая оболочка»

Поле! Техасское по-оо-ле!

Светит лунаа или падает снег!

Песня

Ась?

Реакция среднестатистического зрителя на просмотр этого фильма

Step by step кругом…

Из одной рецензии на «Кинопоиске»

Дело было в пригороде Техаса, штат Техас, Соединённые Штаты Америки. Ну, вы знаете, у них там есть штат Техас и есть город Техас, который, чтобы не запутаться, называют Техас-сити. Ну, как с Нью-Йорком и Нью-Йорк-сити. Только в Техасе. Вот. И, стало быть, на окраине Техаса, который город Техас, а не штат Техас, есть обширные пустоши, которые называют Поля Смерти. Называют их так потому, что пустоши эти являются популярным местом складирования мёртвых негров жертв различных преступлений. То есть убивают людей где-то в другом месте, а привозят потом сюда, чтобы запутать следы. Местность обширная, так что это очень удобно, рекомендую. Но тут произошло страшное: жуткий неизвестный маньяк убил малолетнюю проститутку (причём, проживающую неподалёку) и тело, как водится, подбросил на Поля Смерти. Расследовать преступление назначаются два детектива, Майк Соудер (Сэм Уортингтон) и Брайан Хэй (Джеффри Дин Морган), разумеется полнейшие противоположности. Майк — в разводе, хамоват, постоянно матерится, в бога не верит и периодически избивает подозреваемых, чисто для того, чтобы им жизнь мёдом не казалась. Брайан же семьянин, религиозен, не говорит ничего страшнее «ох ты ж стоптанный сапог», с подозреваемыми вежлив. Плюс, Майк родился и вырос в Техасе (который город Техас, а не штат), а Брайан — переехал из Нью-Йорка (который город Нью-Йорк, а не штат), что добавляет остроты в их взаимоотношения.

Итак, убита проститутка и детективы чуют, что здесь что-то не так. Ведь убита местная, а это значит, что объявился маньяк и будут ещё жертвы. Не успела эта светлая мысль прийти им в головы, как Брайан узнаёт, что в соседнем округе произошло похожее преступление, причём дело ведёт бывшая жена Майка, Пэм Сталл (Джессика Честейн), которая тоже коп. Просто Хэй периодически созванивается с ней по службе, вот и узнал. Так что троице придётся работать в тесном сотрудничестве, несмотря на то, что бывшие супруги друг друга не переваривают. Первым делом детективы отправляются в негритянское гетто, где быстренько узнают про убитую и про то, что к ней захаживал какой-то подозрительный блондинистый тип. С короткой стрижкой, татуированный, а главное — белый. После этого они наведываются в общежитие, где жила убитая, и в ходе комплекса оперативно-розыскных мероприятий узнают, что она таки а) была проституткой, б) жила здесь и в) к ней захаживал подозрительный блондинистый тип (с короткой стрижкой, татуированный, белый). Следующим пунктом копы наведываются к негритянскому сутенёру с бородкой а-ля Джек Воробей и выясняют, что да, такая девушка к нему приходила и расспрашивала о всяком, да, она вполне может быть проституткой и да, за ней таскался подозрительный блондинистый тип (с короткой стрижкой, татуированный, белый). Собрав таким образом важные данные, детективы едут назад в участок, а потом по домам. Майк живёт с собакой своей бывшей жены и потягивает пивко, а Брайан ужинает с детьми и помогает ближним своим.

Да, там такая история: в городе живёт девочка Энн Слигер (Хлоя Грейс Морец), мама которой — совершенно падшая на спину женщина — водит в свой дом разных наркоманов, которые платят ей за приватные услуги. Дочу она вежливым пинком выставляет за дверь, чтобы не травмировать детскую психику приёмом наркотиков и разнузданным сексом, и та целыми днями после школы бродит туда-сюда по округе. И однажды мимо неё проезжает подозрительный блондинистый тип (с короткой стрижкой, татуированный, белый), предлагает подвезти, но Энн шлёт его лесом (в смысле полем, полем, конечно). Так вот, Брайан как бы присматривает за девочкой, подвозит её иногда из школы и всё такое прочее. Как-то раз после дежурства они завозили её вдвоём с Майком, и тот по доброте душевной даже помог разогнать всех торчков по домам. Правда, одним из торчков оказался сын хозяйки и родной брат Энн, а второй просто отказался уходить, потому что «какие ваши доказательства?». Но одного выгнали, да.

Пока суть да дело, в дом к какой-то тётеньке с дитём лезут двое неизвестных. Первый, замаскировавшись под ковёр, проникает в дом и выжидает пока тётенька не пойдёт спать, после чего нападает на неё. Тётенька визжЫт, незнакомец её волдосит по полу, а потом отпускает, чтобы она могла позвонить в 911 и выбегает на улицу. После звонка он вламывается через окно, но услышав вой сирен, спешно ретируется. Второй тип всё это время стоит на стрёме и лузгает семки (про семки в фильме ни слова, но это как раз и так ясно). На место прибывают Брайан и Майк, первый бежит догонять нападавшего, но получает лопатой по лицу от его компаньона и уже не в состоянии продолжать преследование. А Майк смотрит на поверженного коллегу, потом вслед убегающему гаду и ему вдруг становится настолько лень, что он решает никуда не бежать.

На утро детективы опрашивают потерпевшую и задают ей наводящие вопросы: не был ли нападавший подозрительным блондинистым типом (возможно, с короткой стрижкой, татуированным и белым), на что тётенька устраивает истерику «почему вы просто сидите на стуле, а не ловите маньяков?!» и из сюжета пропадает. Тут как раз звонит маньяк, чтобы детективы могли послушать предсмертные крики очередной жертвы. Брайан и Майк молча слушают, а потом понимают, что звонили скорее всего с телефона теперь уже убитой. Брайан грустит, что надо было помолиться, пока жертву убивали, а он как-то не сообразил. После этого внезапно выясняется, что маньяк наубивал уже не то тридцать, не то пятьдесят человек, плюс пропавшие без вести. Правда откуда это стало известно, я так и не понял, но Брайан принёс несколько фоток, так что, думаю, всё под контролем. В скором времени труп находят на пустоши, приехавшая на место троица решает его осмотреть и находит что-то важное на шее девушки. Но в темноте плохо видно. Тут как назло идёт дождь и все улики смывает начисто. Брайан снова грустит и, подождав пока труп хорошенько промокнет, накрывает его насквозь промокшей курткой. Вдруг снова вызов и Брайан с Пэм мчатся в захолустный бар, куда один из завсегдатаев притащил недавно обнаруженную отрубленную руку. Осмотрев руку и сравнив её с фотографией руки одной из пропавших девушек, Брайан обнаруживает, что пропало кольцо. Он идёт в бар и спрашивает у типа, что нашёл руку: где, мол, колечко? Не видел я никакого колечка, начальник, говорит тип. А если подумать, уточняет Хэй. А если подумать, отвечает тип, то не только не видел, но даже и не брал, во! Брайан чует ложь и, не выдержав, с размаху лупит нашедшего в морду. Друг нашедшего лупит Брайана, Пэм хватает ствол и лупит им товарища, угостившего Хэя, а сам Хэй усаживается сверху на нашедшего руку и отвешивает ему пяток оплеух. После чего обнаруживает кольцо на шнурке, надетым у того на шею.

Погрустив ещё немного, Майк с Брайаном вызывают на допрос негра-сутенёра. Задают ему каверзный вопрос: ты есть негр-сутенёр? Негр, чуть смутившись, отвечает, что самую малость. Ты знал убитую, спрашивает Майк, глядя на него искоса. Как не знать, отвечает негр, приходила, я её на работу устроил. Проституткой? А то кем же! А ты знал, что ей было всего четырнадцать? Фига себе, прибалдел сутенёр, она же сказала, что ей пятнадцать! А, ну раз так — другое дело, говорит Майк и просит назвать имя подозрительного блондинистого типа (с короткой стрижкой, татуированного, белого). Не знаю таких, невозмутимо врёт негр. Соудер бросает в него стол и просит поразмыслить получше. Ну, если подумать, то его звали Рул, говорит негр и уходит, пока ему не предъявили кучу обвинений. Методом телепатической связи с космосом, Майк понимает, что Рул скорее всего наведается в негритянское гетто к отошедшей от дел проститутке и, когда его теория подтверждается и он находит в гараже оной машину с кровью на сиденье, решает устроить на Рула засаду. Засада организовывается, но в силу редкостной тупизны всей огромной группы полицейских, что были задействованы — в количестве трёх человек — подозреваемый успевает скрыться с дочкой отошедшей от дел проститутки, пристрелив по пути парочку патрульных. Дочка от него сбегает, Рул с негром-сутенёром останавливаются на обочине и первый говорит второму, что тот окончательно сошёл с ума, раз убивает копов. Рул предлагает сыграть негру в «слабо» и, наставив на него ствол, спустить курок. Негр наставляет, но не может выстрелить, потому что ему слабо. После этой милой сцены Рул молча вышибает негру мозги и пропадает из сюжета насовсем.

А в это время Брайан решает запеленговать сигнал телефона жертвы, в ходе чего выясняется место, где её держали. И как раз вовремя, потому что он вёз Энн домой, на заправке та зашла в магазин и её похитили. Позвонив Майку, Хэй устремляется в поля, а потом они вдвоём, пользуясь нюхом собаки Майка, отыскивают связанную девочку. Брайан требует отвезти её в госпиталь, а сам усаживается с дробовиком ждать маньяка. И ночью маньяк приходит. И мало того, что он нефига не подозрительный блондинистый тип (с короткой стрижкой, татуированный, белый), так его ещё и двое. Маньяков то есть. И это брат Энн и тот хрен, который к ним постоянно захаживает. Завязывается потасовка, в ходе которой Хэй получает заряд из дробовика в живот. Но уже упустивший Рула Майк спешит на помощь на пару с бывшей женой и они успевают спасти пожилого семьянина. Майк узнаёт, что маньяки в доме девочки Энн и идёт туда, по дороге названивая той на мобильник, который лежит дома. От звонков маньяки начинают волноваться, тут же палятся перед мамой девочки, в ход идёт нож и короткоствол, и Майку в итоге только остаётся посмотреть на то, как рядом с трогательно обнявшимися трупами мамы и сына помирает очкарик, на которого никто не подумал, с кухонным ножом в пузе.

Ну а в качестве эпилога мы узнаём, что Брайан идёт на поправку и удочеряет Энн. Будет ли он при этом молиться за её погибших родственников-наркоманов, сойдётся ли Майк опять с женой, что будет с его собакой и что за делишки проворачивал подозрительный блондинистый тип Рул (с короткой стрижкой, татуированный, белый) — этого мы, увы, не узнаем. А ведь так хотелось. Нет, честно!

***

Редкостное фуфло. Посмотрел исключительно из-за Хлои Морец, так оказалось, что кроме неё там смотреть и не на что. Сценарий — как будто написан для умственно-отсталых и при этом отрывочен как можно сильнее, чтобы никто ни о чём не догадался. Между прочим написан он на основе реальных событий, по которым потом написали книгу. И прочитав этот сценарий, Дэнни Бойл, который и должен был сначала ставить картину, громко матюгнулся и сказал что-то вроде «по такому говну даже я не могу снять ничего приличного, извиняйте». Тогда продюсер Майкл Манн вспомнил, что у него есть дочка Эми, которой, видимо, очень хотелось в режиссуру, и поставил у руля проекта её. Но новой Софии Копполы не получилось, потому что поставлен фильм примерно с таким же блеском, что и написан сценарий, то есть служит отличной альтернативой снотворному. Оператор со звукорежиссёром и осветителями тоже старались не особенно, вследствие чего снято всё крайне уныло, что говорят актёры местами не разберёшь и большая часть фильма проходит в практически кромешной тьме, в которой копошатся артисты. Сами артисты тоже не радуют. Сэм Уортингтон, судя по всему, весь фильм пытается кого-то родить, Джеффри Дин Морган сначала задумывается «а не сыграть ли мне», но потом решает, что явно не стоит, и только Хлоя Морец хотя бы притворяется, что она в нормальном фильме. Притворяется так успешно, что даже при том, что её роль целиком состоит из ходьбы туда-сюда, умудряется переиграть всех на площадке.

Кстати, если вы ждёте, что вам расскажут зачем маньяк всех убивал, каковы были его мотивы, что за история была с тем белобрысым татуированным придурком, как узнали про остальные 30 (или 50) жертв — напрасно. Ничего они не расскажут.

Резюмирую. Ерунда. Задатки есть и у завязки сюжета и у актёрского состава. Но увы, не реализовано ни то, ни другое. Если вам жизненно необходимо как можно бездарнее потратить полтора часа своей жизни — смело берите «Техасские поля смерти», не прогадаете. А так — только фанатам Хлои.

P.S. Издан у нас фильм, кстати, замечательно. Превратился просто в «Поля» и вышел на ДВД с дублированной и оригинальной дорожкой, а также украинскими субтитрами. Без бонусов, само собой. Хотя, сомневаюсь, что создателям есть о чём рассказать.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 2

Режиссёрская работа: 2

Сценарий: -10

Зрелищность: 2+

Краткое резюме: пустая трата времени

Нужно ли смотреть: только самым яростным фанатам Хлои Морец

«Часовые», х/ф

Вчера отсмотрел х/ф «Часовые» («Watchmen»), также известные как «Хранители» и «Стражи». Ранее ходил на этот фильм в кинотеатр, потом покупал лицензионный ДВД, пересматривал в оригинале. Но это всё была прокатная версия. Плюс, я не смотрел мультфильм из этой же вселенной, под названием «История Чёрного Фрегата» и собирался поглядеть и его. А тут вдруг полез на рутрекер искать саундтрек и отыскал мегаиздание, под названием Ultimate Cut, то бишь самое полное. Скачал, посмотрел.

Издание существенно отличается от обычной и даже режиссёрской версии фильма. Продолжительность самой полной версии ажно три с половиной часа. В кинотеатре-то и два с половиной не все высидели, а тут такое! По итогам просмотра стало ясно, что в определённых местах Снайдеру пришлось прям-таки резать по живому. Масса вещей, постоянно показываемых в исходном комиксе,  в кинотеатральной версии не отражена никак. Не рассказано про бродягу с плакатом и кто это, нет многих сцен с Никсоном, полностью выкинута сцена избиения хулиганами Ночной Совы-старшего. Но самое главное, нет истории про чернокожего мальчика и пожилого газетчика. Мальчик на протяжении всего фильма приходит к лотку газетчика и читает комикс про историю Чёрного Фрегата, комикс показывается в виде анимационных вставок, которые как раз и выпускались отдельным диском. Под конец фильма мужчина и мальчик немного сдружаются и гибнут вместе при взрыве, учинённом главным псевдо-злодеем. В кинотеатральной версии осталась только их гибель, а оказалось, что ей предшествует целая история.

С Фрегатом тоже не всё просто. Комикс в комиксе представляет собой нарочито просто нарисованную и до предела брутальную и мрачную историю про капитана судна, на которого напал призрачный Чёрный Фрегат и уничтожил всю команду с кораблём. А капитан чудом выжил и пытается во что бы то ни стало добраться до родного дома и предупредить о надвигающейся опастности. По мультику сразу стало ясно откуда растут ноги у игрушки «God of War» (первый выпуск комикса, напомню, вышел в 1986 году, а последний — в 1987). Сюжет по мотивам перекликается с историей самих Часовых, имеет несколько отсылок к другим лентам Снайдера. Например, главную (и фактически единственную роль) озвучивает Джерард Батлер, которому не нашлось места в самом фильме, но Зак как и обещал нашёл ему место в проекте.

Ну и по ходу там изрядно добавлено во многие сцены. Фильм, повторюсь, идёт 3 часа 35 минут. В зале я сетовал, что полчаса можно смело выкинуть. Когда пересматривал в оригинале — наоборот, было мало. А теперь вроде доволен. Но, как оказалось, и это ещё не всё. В проект входят псевдо документальный фильм «Под маской» и мультсериал в 12 серий. Всё это поставил на закачку, буду посмотреть. Фильм оказался с оригинальными субтитрами, так что, вполне возможно, что когда-нибудь он будет мною переведён. По-крайней мере мне очень хочется. Интересно, а есть ли  Ultimate или хотя бы Director Cut для другого фильма Снайдера, «300»? Надо проверить!