Антиутопия для самых маленьких «Голодные игры: Сойка-пересмешница» («The Hunger Games: Mockingjay»)

Очень долго я добирался до просмотра этого фильма. Уже два года прошло с момента выхода разбитой на два куска картины, а я всё никак. Просто как вторая часть вышла на носителях я её себе вместе с первой скачал, а потом у меня накрылся тазом выносной жёсткий диск, с которого я до сих пор не вытащил всякое нужное. И с тех пор я как-то подзабил на это дело. Ну а тут, думаю, надо таки добить. А то что ж это я: даже всратые сопли про трудности выбора между вампиром и оборотнем посмотрел все, а здесь всё никак. Кстати, уточню, что смотрел я сразу два фильма, подряд, потому как стараюсь придерживаться правила не глядеть разбитое кусками, желая увидеть полную картину. Речь, понятно, не про фильмы типа «Звёздных войн» или «Парка Юрского периода», каждая часть которых это более-менее законченная история с лазейками для сиквелов. Я говорю именно про намеренное разбивание одного фильма на два куска. Поэтому и рецензия будет, как и в случае с «Сумерки: Рассвет» или «Гарри Поттер и Дары Смерти» на один фильм, а не на его части. Ибо и ежу понятно, что первый кусок вряд ли будет представлять из себя что-то законченное и самостоятельное.

Краткое содержание предыдущих серий. В далёком будущем случилась какая-то невероятная кракозябра: то ли мировая война, то ли природный катаклизм, то ли на Марсе учёные нашли портал в ад, а закрывать его отправили Скалу с Карлом Урбаном — это в фильме не поясняется от слова совсем (книги не читал, поэтому говорю строго про кино). Но после этого чего-то США как таковые перестали существовать и на их месте образовалось государство под названием Панэм (что является сокращением от латинского «panem et circenses», то есть «хлеба и зрелищ» — это одна из целого вагона крайне ловких аллюзий на Древний Рим). Весь Панэм был поделён на 13 районов (в переводе дебилов — дистриктов), которые занимались производством всякого, от древесины до полезных ископаемых, а правящая верхушка сидела меж тем в шикарно обустроенной и богатой Столице (в переводе всё тех же дебилов — Капитолии).

И вот как-то раз по неизвестной причине районы подняли восстание против правящего класса, которое было жестоко подавлено, а 13-й район и вовсе был стёрт с лица земли ковровым бомбометанием. И теперь с целью напоминания и для того, чтобы держать народ в повиновении правители Панэма придумали гениальную в своём дебилизме схему. Каждый год в государстве проходят так называемые Голодные игры, на которые отбирают по одному юноше и одной девушке из каждого района, которых с особым цинизмом называют «должники» (мол, предки когда-то подняли бунт против нас, так что вы теперь нам все поголовно должны; в переводе дебилов кстати их называют трибуты). Эти 24 человека должны сражаться на специальной арене до последней капли крови, а победивший получает все привилегии элиты вместе с членами своей семьи. Правда, потом выяснилось, что всех победителей в любой момент могут собрать на спец-выпуск Голодных игр, и там даже есть победившие по два-три раза.

И вот на протяжении 74 лет всё в государстве тихо и спокойно. Каждый год жирующее в Столице правительство себе на потеху отбирает у своих сограждан детей, отводит их на убой, а сами Игры транслирует по телевизору на всю страну. И все 74 года родители смотрят на то, как убивают их детей и не ропщут — всё, как говорится, в рамках. Ну а дети, что дети? Убьют — новых нарожаем, делов-то. При этом про восстание уже никто толком и не помнит, а уж о его причинах и тем более. Отдельно, конечно, хочется задать вопрос кому эти игры вообще могут быть интересны, если всех 12-13-летних убивают в первые две минуты, а оставшиеся несколько суток прячутся по лесам и пещерам, спят, едят и помирают от естественных причин, но спишем это на менталитет людей будущего — может у них такое скучное говно бьёт все рейтинги популярности, пойди разбери этих фриков.

Ну и, в общем, в разгар отборочных на 74-е Голодные игры, выбор падает на сестру главной героини, Кэтнисс Эвердин. Девчонке всего 12 лет, поэтому уже почти взрослая Кэтнисс, понимая, что сеструху угробят в первые же секунды, вызывается добровольцем вместо неё, а её «коллегой» становится пекарь Пита Мелларк. Вообще с именами в этом цикле как правило всё довольно плохо. Кэтнисс — это типа стрелолист и стрелец в одном ключе (ну тип она из лука там стреляет, воо), а Пита — это вообще название хлебобулочного изделия (ну тип он там пекарь, воо). Это всё равно что назвать героев романа Лук и Булочка, чтобы в финале они, так сказать, образовали пирожок. Кстати, видимо именно поэтому в дубляже Питу постоянно называют просто Питом, чтобы народ совсем уж сильно не ржал.

В результате Кэтнисс и Пита выигрывают вдвоём, потому что по ходу игр их распорядитель быстренько так меняет правила. Почему? А потому что героев полюбил простой народ и если они оба погибнут (а они типа как влюбились друг в друга и решили лучше обоим сожрать отравленных ягод, чем убивать друг друга) — поднимется волна народного гнева и настанет полный пэ. Ну то есть их детей 74 года убивают — всё норм, никаких вопросов, убьют двух влюблённых детей в очередной год — да как так, на вилы этих гадов! И такая идиотия там, осмелюсь заметить, абсолютно везде.

В ходе второй части Кэтнисс и Пита разъезжали по городам Панэма, на публике изображая любовь, чтобы их потом засунули в спец-выпуск Игр вместе с кучей других победителей. Но они пошли против системы, не стали все друг друга мочить, а объединились, поимели Арену, а в конце на них вышло некое Сопротивление.

И вот в последней серии выясняется, что, несмотря на полное уничтожение 13-го района, в подземном убежище под ним кипит жизнь. Толпа народу, куча оружия и взрывчатки, самолёты, системы ПВО, автономные источники питания, ретрансляторы для пропаганды — есть всё, что нужно. И тут не понятно. То ли в Панэме не в курсе, что под 13 районом всегда был гигантский бункер, то ли они его успели отстроить во время бунта, пока летели бомбы. И откуда у них такие запасы всего на свете, что даже Волт-Тек удавится от зависти, не понятно тоже. Ну, это характерная черта, так называемой «подростковой» литературы: лепи что хочешь и как хочешь, потом отмажешься, что это для подростков же, не судите строго.

В общем, поскольку Кэтнисс стала для людей своеобразным символом надежды под кодовым именем Сойка-пересмешница, то лидер сопротивления решает использовать её в качестве рупора пропаганды и наснимать агитационных роликов. С этой целью к Кэтнисс приставляют съёмочную бригаду, которая следует за ней по пятам и снимает всякое. Вот она навестила госпиталь с ранеными — они всё засняли. Прилетели бомбардировщики сровнять госпиталь с землёй, а Кэтнисс их подбила из лука с взрывающимися стрелами аки Джон Рэмбо в лучшие годы — они засняли и это. Правда, самолёты были подбиты столь умело, что грохнулись как раз на тот госпиталь, что собирались бомбить, но это ребята вырежут и получится отличный ролик. И так почти всю первую часть фильма: Кэтнисс всюду лазает, толкает речи, поёт, а операторы только успевают всё это записывать, делать нарезки и пускать в эфир.

И вот уже воодушевлённые примером симпатяжки-Кэтнисс люди массово устраивают бунты по всей стране. Ясное дело, это ж не у них больше семи десятков лет убивали по приколу детей и в открытую глумились над голодающими — нее, вот за милашку-лучницу все вписываются как один! То лесорубы подорвут солдат в лесу, неведомо откуда взявшейся взрывчаткой, то другие граждане прибегут с ящиками динамита на местную ГЭС и разнесут её вдребезги пополам — война началась! При этом, как водится, никакой подготовки, никакой тактики — все прут толпой прямо на автоматы, словно советские солдаты в представлении отечественных кино-творцов, заваливая тоннами трупов всё вокруг.

Ситуацию несколько осложняет то, что пропагандными роликами с обратной стороны занимается внезапно Пита, которого с Арены во второй части спасти не успели и он попал в лапы правителей Панэма. Но мы понимаем, что его заставляют, а так-то он за нас! И точно, в один прекрасный момент Пита, презрев все опасности, предупреждает Сопротивление о нападении (просто в Столице настолько тупые пропагандисты, что все ролики идут в прямом эфире, а не снимаются заранее), и в результате бомбардировка проходит без потерь. Питу и остальных даже спасают из застенков президента Сноу, но выясняется, что там над ним так сильно издевались, что он теперь слегка тронулся умом и то и дело бросается на всех подряд, включая свою любимую (они, в общем, типа как всё таки по-настоящему друг друга любят). Однако нас не обманешь: мы-то знаем, что он придёт в себя, всё вспомнит, а в финале они вдвоём с Кэтнисс будут нянчить детишек.

Ну и в итоге все районы восстали, осталось только захватить столицу. Кэтнисс справедливо решает, что надо потихоньку прошмыгнуть туда огородами, пристрелить на камеру Сноу, а когда все увидят, что президента в живых уже нет, то сразу же сдадутся. Дальше почти половину второй части герои крайне нудно бредут по дворам и канализациям Панэма, временами попадая в идиотские ловушки (правда, отлично зная, что город весь ими облеплен, они не проверяют каждый шаг, хотя бы кидая камни, а прут так, изредка поглядывая на какой-то сканер) и при любом удобном случае устраивая привал и принимаясь по сотому кругу выяснять кто кого любит, сошёл Пита с ума совсем или пока ещё нет, а также разговаривая разговоры в стиле «Вот перебьём всех белых, Петька, тогда заживём!».

Под конец прогулки остаются только Кэтнисс и её местный аналог Джейкоба, дружбан детства Гейл. Остальные кто отстал, кто помер, кто ещё что. И вот они оба под видом богатых жителей Панэма идут ко дворцу Сноу, который во всеуслышание объявил, что приютит и накормит всех, кто пожелает. Рядом с дворцом оказывается, что — о ужас! — солдаты организовали КПП, а Кэтнисс в лицо благодаря роликам знает каждая собака. Прям кто бы мог подумать! Но на счастье Сопротивление начинает штурм и под шумок герои пытаются прорваться ко дворцу. Тут над толпой с женщинами и детьми пролетает самолётик с символикой Панэма и вроде как от лица Сноу скидывает на парашютиках некие подарки (как присылал самой Кэтнисс в первой части Хэймич). Народ тянет руки, думает что это какая-то подмога, но «подарки» тут же взрываются прямо в толпе, калеча всех, кого ни попадя. Причём гибнет даже не пойми как и зачем тут оказавшаяся сеструха Кэтнисс. Тут уже даже солдаты, видя такой трындец, сдаются без боя, а сама Кэтнисс теряет сознание.

Придя в себя она узнаёт, что наши победили и взяли Зимний, а глава Сопротивления теперь называет себя президентом. Временно, само собой. Потом, как народ будет готов, мы проведём демократические выборы, но не сейчас. Я сама решу когда народ будет готов и будет ли готов вообще. Мадам Президент предлагает не устраивать репрессий, а, во-первых, прилюдно казнить Сноу (причём сделать это должна Кэтнисс, как символ революции), и, во-вторых, отобрать из элиты 24 ребёнка и устроить, так сказать, финальные Голодные игры. Ну, чтоб всё по честному. А там посмотрим, — читается в её словах между строк. — Может и продолжим, чего бы и нет. Кэтнисс, посмотрев на Президента как Ленин на буржуазию, выдавливает, что она за. Мол, главное этого ублюдка казнить. Разумеется, всё это невероятно ловкая многоходовочка и в результате на церемонии Кэт стреляет не в Сноу, а в Президента, осознав каким монстром она стала. Ах да, бомбы как выясняется сбросили на толпу тоже по приказу главы Сопротивления, чтобы подставить старика-диктатора. Вот такая она мразь, представляете. В общем, политика развращает людей и всё такое.

В финале Кэтнисс отпускают домой (ну подумаешь убила главу Сопротивления, которая организовала и провела революцию, всякое бывает), к ней вскоре присоединяется Пита и вместе они рожают двух детишек, одного почему-то откровенно азиатской внешности (издержки пост-апокалипсиса, видать). А народ избирает себе чернокожую тётеньку на президентский срок и начинает жить припеваючи, потому что все нормы толерантности успешно выполнены. Аминь

***

В целом вот такая получилась фигня. И то, если выкинуть почти три часа довольно унылых разговоров и брожения туда-сюда по разным развалинам. Даже несмотря на то, что вторая часть мне понравилась куда сильнее первой и было видно, что Френсис Лоуренс изо всех сил старается хоть как-то загородить и поправить безбрежную тупизну оригинала — всё равно триквел оказался совершенно проходным. Тут прям отлично видно, что режиссёра насильно заставили снимать почти пять часов вместо двух (при том, что книга, как говорят читавшие, ровно такая же по объёму как и вторая) и он стал забивать его окровенно проходными сценами. Через это вовлечённости в процесс не чувствуешь практически вовсе, а вся невообразимая тупизна первоисточника так и прёт изо всех щелей. Начиная с того, что за четыре фильма нам так и не объяснили есть ли что-то за пределами бывших США и если есть, то почему их не осваивают, и заканчивая очередными политическими откровениями практически уровня «Дивергента».

Вы представляете, дети, оказывается пропагандистские ролики — это по большей части постановка, а участвующие в них люди зачастую просто актёры! Оказывается некоторые устраивают революции из своих корыстных целей и пользуются для этого любыми грязными способами, вот ужас-то! Оказывается человека могут втягивать куда-то без его воли, а использовав — в лучшем случае задвинуть в угол. Ну и всякое другое в том же духе. Ну и вообще, конечно, представление о революции у создателей какое-то очень забавное. Пока тупому быдлу не показали любовь мальчика и девочки и пока девочка не поорала с экранов телевизоров «Долой буржуев! Да здравствует революция и свободные выборы из двух и более кандидатов!», тупое быдло всё устраивало. Оно ж тупое, что с него взять. Не видит как его угнетают, глумятся над ним, убивают их детей 74 года в конце концов.

И оно всё как-то само собой, за кадром. Типа, вот мы выпустили новый ролик, а вот народ очередного района уже сбросил ярмо угнетателей! Сам вдруг собрался, организовался и моментально сбросил, ага. Про то, что, как водится, никаких военных консультантов на фильме не было как класса, думаю можно даже не говорить. И так понятно. А особенно позабавило вот что. Весь фильм разговоры про то, как плохие тираны гнетут простой народ. Что нельзя так, надо бы народу собраться и восстать. Это всё нормально и это правильно, ведь тут будет демократия. А вот, допустим, когда некий народ собрался и — не в силах терпеть издевательства тирана и голод — восстал, создав себе сильное государство, это всё зло и неправда, потому что там демократии нету. Прелесть. Но я отвлекаюсь, конечно.

Абсолютно все мои претензии можно было бы слать лесом и сказать «Ну так фильм-то про любовь, про то, кого таки выберет девочка, а ты тут к политике и логике придираешься», но нет. Во-первых, картина сама изо всех сил лезет в эту самую политику при всём том, что все познания в оной сводятся к практически «Вот убьём всех плохих и будет рай на земле; наш лидер оказалась такой же — так это случайно, если и её убить тогда точно всё будет хорошо». А откуда эта лидер взялась, кто её к власти привёл, почему за ней пошли в конце концов — это никому не интересно. Сама собой такая мразь заняла ведущий пост в Сопротивлении, разумеется. При этом я уж не говорю, что решительно не понятно где это самое Сопротивление прохлаждалось аж 70 лет, пока народ резали на потеху публике. Не, ну можно конечно предположить, что копило силы и собиралось с мыслями, но в фильме про это не слова, так что… И потом получается, что если бы распорядитель 74-х игр не оказался идиотом и дал бы подросткам сожрать ядовитых ягод, народ не получил бы Символа и Сопротивление продолжало бы сосать то, о чём в приличном обществе принято не упоминать.

Во-вторых, любви тут толком нет никакой. С самого начала ясно, что Лучок любит Булочку, будет у них своя мучная любовь, а Гейл отлично это понимает и даже не пытается ничего сделать. Мол, ну чувства у вас, ну и ладно — я мешать не стану. Можно было бы развернуться и дать драмы, чтобы Пита таки окончательно поехал кукушкой, но нет, создатели и на это не отважились. Про всяческие лишения и трудности даже и говорить не хочется — нет тут их, Кэтнисс от всего на свете старательно оберегает сценарное защитное поле. И да, я знаю, что вот в книге это всё было и она там фактически сошла с ума и поэтому попёрлась в Столицу убивать Сноу и всё такое — но я не про книги говорю. Если для полного понимания фильма надо сначала книги прочитать и постоянно держать в голове всё, что там написано — то грош цена таким фильмам. Кстати, именно поэтому, я всегда судил о киноверсии «Гарри Поттера» исключительно с позиции читавшего, потому что в ряде случаев просто не представляю как там сторонние люди понимают что вообще происходит на экране. Правда, там у фильмов полно других достоинств, но сейчас не об этом.

Наконец, ну просто всё это чудовищно скучно. Революция, война — но всё это настолько на фоне, что просто плакать хочется. Сойка не решает ничего, ничем не руководит и ничего от неё не зависит. Так что в фильме и любовных терзаний толком нет, и война с революцией блёклые и глупые. Зато наличие всего этого даёт повод писать восторженные отзывы в стиле «Не стыдно поставить на одну полку с классикой мирового кино». Мол, вы только поглядите, в сопливой мелодраме для девочек пару раз упомянули политику и убили пару заметных персонажей — однозначно шедевр! Впрочем, создателям фильма, конечно, стоит сказать спасибо, что не сделали настолько мерзкое сусально-слащавое позорище вроде «Как я теперь живу», где от сценарного бреда хотелось застрелиться раз десять за просмотр.

Единственное, что отличает «Голодные игры» с самого начала и до последней части — тут не только есть способные актёры, но им ещё и позволяют временами что-то играть. Я не знаю зачем это нужно в подобном дурдоме, но из-за актёров смотрится всё это без тоскливого воя, а местами даже интересно. В отличие от «Дивергентов» и «Сумерек», ведь — и я говорю это на полном серьёзе — что Кристен Стьюарт, что Шейлин Вудли отличные актрисы, просто создатели тех сериалов им как будто в контракте прописали запрет на актёрскую игру.

Дженнифер Лоуренс, конечно, до сих пор не стала похожа на жительницу голодающего района. Хотя я к ней как к актрисе хорошо отношусь и даже жирной коровой как определённые интеллектуалы не считаю, всё таки худеть ради ролей она, видимо, отказывается наотрез, потому что та же Джена Мэлоун схуднула тут весьма неслабо для роли узницы Сноу, а значит это уже личные хотелки актёров. Зато играть она не разучилась и эмоции показывает очень искренние, а уж сцена с котом ближе к финалу так и вовсе отличная (хотя ряд дебилов и над этим посмеялся, мол «гы-гы, у неё слюни текут от рёва и рожа перекошенная, во бред!»). Наконец-то вспомнил, что он прежде всего актёр, а не ходячая обожашка Лоуренс Джош Хатчерсон. Поскольку персонаж тут сходит с ума, то ему есть где развернуться. Не уровень какого-нибудь Рейфа Файнса, само собой, но нормально. Ну и Джулианна Мур, конечно, старается. Хотя как будто нарочно ей дали указание играть так, чтобы даже до самых тупых дошло ещё к середине первой части, что она окажется той ещё тварью. Все остальные больше по задам, но никто не раздражает, как я уже сказал играть дают всем: от Вуди Харрельсона и Стэнли Туччи, до Натали Дормер и Филлипа Сеймура Хоффмана.

Резюмирую. Вторую часть Лоуренс так и не превзошёл. Тут у него была чёткая задача тянуть время, он этим и занимался. А тупорылый сценарий и детсадовский постапокалипсис пополам с сопливой антиутопией довершили дело. И если бы не актёры смотреть всё это не было бы вообще никакого смысла. А так разок можно, конечно. Хотя, с другой стороны высиживать четыре с половиной часа ради пяти-шести неплохих сцен — такое себе решение. Кстати финансово распил на два куска себя полностью оправдал, каждый фильм «Сойки-пересмешницы» собрал в кино в среднем по семь сотен миллионов баксов. Так что уже два года боссы «Lionsgate» всё думают как бы замутить приквелы про предыдущие 70 лет Игр, но пока что воз и ныне там. А учитывая уже откровенный спад интереса ко всей этой херне — скорее всего приквелов так и не будет. И слава богу. А я пойду смотреть «маму!» Даррена Аронофски — вот там Лоуренс, уверен, выложится так, что я в экстазе биться буду. У меня с этим режиссёром по другому и не бывает. Всего хорошего!

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4-

Режиссёрская работа: 2

Сценарий: -27

Зрелищность: 3

Краткое резюме: сомнительное удовольствие

Нужно ли смотреть: решайте сами

Пухлощёкий постапокалипсис «5-я волна» («The 5th Wave»)

—Мы не такие уж разные, Бен. Ваш род сделал бы совершенно то же самое.

—Нет. Наш род не стал бы истреблять целый вид живых существ.

—Разумеется стал бы, вы веками этим занимаетесь.

Фильм почти успешно пытается казаться умнее чем он есть

—Меня назвали в честь сорта мороженного. Нет, серьёзно. Мой отец очень любил мороженное.

—Думаю тебя он любил больше, чем мороженное.

Фильм показывает истинное лицо

А где же ШТЫРЬ?!

Возмущение одного зрителя

Listen to me very carefully…

Х/ф «Жратвопокалипсис»

К началу 2016-го года жанр подросткового постапокалипсиса подошёл во всеоружии. Корни одержимости киношников подобными историями прорастают из франшизы о Гарри Поттере, а после провала идеи о экранизации юношеских фэнтези нужную дорожку подсказала Стефани Майер со своими «Сумерками». Тогда выяснилось, что во главу фильма можно ставить очередной штампованный-перештампованный любовный параллелепипед, а на проработку мира забивать большой и толстый. Совсем в готовый рецепт мысля оформилась с выходом «Голодных игр»: там уже был и постапокалипсис, и идиотские рассуждения на тему социума, которые изо всех сил старались быть «взрослыми», и отношения различных полов и сильная и независимая главная героиня. Впрочем, даже в отвратительной первой части сильную поддержку создателям оказал каст, которому — в отличие от тех же «Сумерек» — даже дали нормально играть, а исполнительница титульной роли пришла во франшизу номинанткой, а ушла обладательницей «Оскара» (с самой франшизой эти достижения, правда, были никак не связаны).

И тут, что называется, попёрло. Дебильный «Дивергент», где ведущая актриса была раза в два слабее Дженнифер Лоуренс, количество бреда вполне сопоставимо, а розовые сопли перекрывали предшественника в несколько раз. Недурно начавшийся — хотя и со своими бредовостями — «Бегущий в лабиринте», который всё равно не удержался и уже к концу первого фильма выехал на привычные рельсы «плохого правительства, злых учёных и гламурного постапокалипсиса». «Гостья» от той же Майер, смотреть которую было можно только как внеочередной выпуск «Монти Пайтона» с приглашёнными актёрами. Причём каждый из фильмов был замахом на полноценную франшизу, и кроме «Гостьи» оные франшизы вполне недурно себя чувствуют. Правда стоит также упомянуть, что и среди этих экспериментов можно найти нормальные фильмы, хотя бы «The Giver» 2014 года. Там и мир устроен более-менее логично (по меркам подобного кино, разумеется), и персонажи не клинические идиоты, и темы поднимаются действительно серьёзные, а не напускные, да и тупого плохо поставленного «только чтоб был» экшена нет. Но вот как раз «Дающий»-то в прокате и провалился, так что его можно считать подтверждением правила.

Сколько подобных фильмов по подобным «литературным» сериям при этом находится в разработке и только ждут своего часа — лучше даже не говорить, места не хватит. К январю 2016-го руки у киноделов дошли по известного в кругах любителей жанра романа Рика Янси «5-я волна». По отзывам многих читавших, «Волна» — крайне добротная книжка, не лишённая глупостей и со слабенькой любовной линией, но в целом весьма интересная и хорошо написанная. Сам я, впрочем, не читал, так что судить не берусь. Да и смотреть бы не стал, кабы не исполнительница главной роли Хлоя Грейс Морец. И ничего бы не потерял, надо думать.

Итак, старшеклассница Кэсси Салливан (Хлоя) жила не тужила. Была у неё мама, был у ней папа, младший брат и даже объект тайных воздыханий Бен Перриш (Ник Дж. Робинсон) был — словом сплошная семейная идиллия. И вот как-то раз на Землю в очередной раз напали коварные инопланетяне. Им в Межгалактической справочной службе для покорителей иных миров соваться на нашу планету не рекомендовали, но местные пришельцы не послушались и прилетели к нам. Десять дней ничего не происходило, аллиены просто косплеили «День независимости» и «Район №9», зависнув в своих НЛО в небесах, так что все спокойно продолжали ходить в школу и по магазинам. А потом, на одиннадцатый день, пришельцы, которых стали называть «Иные», словно ривзоликий Клаату отрубили на планете всё электричество. Встали все машины, упали все плохонарисованные самолёты, вода перестала течь из кранов и самое страшное — перестал работать интернет! Это трагедия пострашнее многих, теперь ни фотку в инстаграм выложить, ни в разворованном супермаркете не зачекиниться. (пафосно) Но как оказалось, это была лишь первая волна.

Со второй волной умные инопланетяне устроили землетрясения, из-за которых прибрежные районы смело к чёртовой матери гигантскими цунами. Кэсси-то повезло, у неё рядом был только пруд с карасями, который эпично затопил детскую площадочку и клумбу тёти Джесс, а вот живущим у моря не повезло. Однако пришельцы не остановились и на этом, и с третьей волной напустили на человеков модифицированный птичий грипп. Большая часть человеков супергриппа не выдержала, но были и люди с иммунитетом и даже те, кто переболел, но не умер. Учитывая три предыдущие волны, народ замер в ужасе: что же дальше будет? Падения метеоритов? Огромные смерчи? Смертоносные молнии? Падающие с неба курицы, взрывающиеся и заражающие всё вокруг смертоносным газом?

Но тут инопланетянам надоело фигачить по Земле с орбиты и они решили выйти в люди. В буквальном смысле: они приняли вид людей и принялись истреблять нас под видом нас же самих. Паранойя, никому нельзя доверять, нечто такое. Оно конечно у всяких зануд типа меня тут же возникает вопрос, какого рожна пришельцы, способные влиять на погоду, болезни и гороскопы вдруг решают убивать каждого человека отдельно из человеческого оружия и подвергать себя самих риску быть убитыми — но это мелочи.

Во всей этой недружественной обстановке, Кэсси теряет мать — она умирает от инфекции. Вместе с отцом (Рон Ливингстон) и братом Сэмом (Закари Артур) девушка оказывается в лагере выживших, живущих на природе и выращивающих различные культуры. Пару дней они тусуются там, пока вдруг под радостные вопли окружающих не появляется армия США на джипах, вертолётах и школьных автобусах, чтобы вроде всех эвакуировать. У кого-то возник было вопрос «А чёй-то у них машины работают, они ж теперь типа не работают, ась?», но его быстро отмели. Ведь это родные военные, что может быть не так?

Однако, как выяснилось, очень даже может. Ведь это подростковая антиутопия постапокалипсис, а значит военные тут никем кроме полных мразей быть не могут. И точно, отправив под предлогом «Сначала дети и дети, потому что машин мало» ребятню на базу, военные собирают всех взрослых в сарае и сообщают страшную новость про четвёртую волну. Все в шоке, панике, рвут на голове волосы. Тут на сцене появляется полковник Уош (Лев Шрайбер) и пытается втолковать тупым гражданским, что в подобных условиях просто необходимо создавать фильтрационные лагеря, что по-другому просто никак. А детей, дескать, проще проверять, поэтому и пришлось идти на уловки. Но идиотам всё нипочём. «Я не пришелец, я-то точно знаю! — кричит один идиот. — Зачем меня проверять, если я точно знаю и прям ваще мамой клянусь?! Где соблюдение моих гражданских прав?!». Побузив и пошумев, идиот выхватывает из трусов пистолет и начинает из него целиться во всех подряд, ещё больше доказывая, что он-то точно не пришелец. Военные, как водится, тоже не разочаровывают. Вместо того, чтобы организованно отвлечь идиота с одной стороны, потом зайти со спины и угомонить прикладом или, если уж совсем плохо, пристрелить на месте, они тупо таращатся на него и обрести контроль над ситуацией не стараются вообще никак.

Закончив представление, идиот, понятное дело, открывает пальбу, от чего военные таки выходят из анабиоза и стреляют в него в обратку. А заодно убивают и всех остальных в сарае, после чего, хмуро сдвинув брови, покидают опустевший лагерь. Тут вынужден забежать вперёд и раскрыть один из страшнейших сюжетных твистов в истории, о котором можно было догадаться уже по тому, что военные приехали на машинах, работать которые не должны ещё со времени первой волны. Все вояки во главе с Уошем — замаскированные пришельцы. Понимаю ваш шок, но я должен был сказать сразу, потому что при учитывании этого факта в фильме вскрывается огромный новый пласт тупизны.

Итак, задача Иных состоит в том, чтобы очистить Землю от людей. Дескать, мешают они им, занимают жизненное пространство. Учитывая, что пришельцы уже наплевали на свои мега-девайсы и спустились со своих тарелок воевать пулями, их поведение уже кажется как минимум странным. Но спустились и спустились, не мне их судить. Они то ли приняли вид, то ли подчинили себе тела военных (в фильме так до конца и не ясно). В их распоряжении рабочая техника, куча оружия и взрывчатки, возможность атаки с воздуха. И это всё в мире, где даже не осталось ни одного рабочего фонарика, то есть крыть людям будет почти нечем. Что же делают высокоразвитые пришельцы, которые (как опять же мы узнаем позже) готовились к вторжению десятилетиями и заранее засылали на Землю своих шпионов? О, их план прост до полнейшего, клинического дебилизма.

Для начала Иные будут искать группы людей и забирать у них детей, как они сделали в лагере Кэсси. Взрослых они зачем-то будут утомлять разъяснениями, разговорами и прочим, хотя их можно просто завести в тот же сарай и там всех порешить любым понравившимся способом. Взрослые согласно этому плану не нужны. Собрав детей на военных базах, пришельцы начинают их обучение. Учат их стрелять, драться, бегать, подтягиваться и вышивать крестиком. После пары недель тренировок для, как объясняется детям, борьбы с пришельцами, разношёрстным юнцам, среди которых есть граждане по пять-семь лет, выдают боевое оружие и отправляют на зачистку якобы замаскированных Иных, хотя на деле, понятно, выживших землян. При этом инопланетяне постоянно палятся: то у них база, полностью набитая рабочей электроникой (за весь фильм никому не пришло в голову подойти, скажем, к тому же полковнику и спросить как они умудрились всё починить), то «наша разведка доложила, что Иные готовятся к атаке» (как и какая «разведка» это могла узнать), то вдруг появляются чудо-приборы, которые с помощью красивой анимации показывают сидящего в башке у человека паразита, а потом за пару дней внезапно создаётся портативная версия этих устройств — и ни у кого никаких вопросов.

На этом фоне не хочется даже придираться к тому, что военные ведут себя чёрти как, все ходят куда хотят, говорят с кем хотят безо всякого доклада, девушки с парнями живут в одних казармах и прочее, и прочее — скажут, мол, что это ж пришельцы и они не обязаны точно имитировать поведение военных. Ну, учитывая многолетний сбор информации и её анализ, наверное не обязаны, да. Но даже если всё это как-то принять, то главный вопрос остаётся не ясным: за каким, простите, хером Иным понадобились дети-вояки, некоторые из которых меньше выданного им автомата? (Сцены с семилетней девочкой в бронежилете, каске и со здоровенной пушкой смотреть без смеха невозможно; мало того, что это тупо, так у них что — ещё и форма для старшей группы детского сада есть что ли?) Почему нельзя, приехав в лагерь, согнать всех в бараки и сараи, и там тупо замочить? Хотя бы под предлогом той же «важной информации, которую вам надо услышать».

Ну да я отвлёкся. Когда детей рассаживали по автобусам, выяснилось что Сэм забыл своего любимого плюшевого медведя и Кэсси, попросив его подождать, отправляется на поиски, в результате чего автобус уезжает без неё, а она сама становится свидетельницей бойни в сарае и гибели своего отца. Разумеется в подобной ситуации нужно было непременно бежать за сраной плюшевой игрушкой, чтобы потом трагично таскать её с собой весь фильм и отдать потом в финале брату. Разумеется инопланетянин у автобуса не заметил, что Кэсси вышла, но не вернулась и приказал отправляться. Разумеется ни один из остальных инопланетян не увидел носящуюся по лагерю девушку, не заметил, что она стоит и смотрит на сарай, не заметил вообще ничего. У высокоразвитой рассы покорителей иных миров никто ни за чем не следит, что дальше будет видно ещё лучше.

В общем теперь Кэсси вынуждена пешком отправляться на военную базу, чтобы вызволить брата. Идти она будет сплошь по лесам, имея под рукой только карту (ну, у интеллектуалов из «Как я теперь живу», например, даже этого не было), попутно ведя по ночам дневник. Разумеется, у нас тут не х/ф «Дорога» и не серьёзное размышление о судьбах человечества. Поэтому неделю копаясь среди грядок, Кэсси не будет забывать ходить к лагерному стилисту, каждый день красить ногти и делать завивку. А неделями шаробанясь по лесам и ночуя под открытым небом, она точно будет забегать по пути в каждую встречную парикмахерскую, коих в лесах США пруд пруди, чтобы сделать укладку и наложить макияж. Ну да, пару раз её мордочка будет измазана парой мазков пыли — вы ж не думаете, что ей приходится легко?

По пути Кэсси получает пулю в ногу, но от смерти её спасает загадочный красавчик Эван (Алекс Роу), словно сошедший со страниц глянцевого модного журнала. Разумеется модельной внешности светловолосый парень с идеально накаченным прессом — это местный фермер, который до кучи разбирается в оружии, умеет драться и в самые неподходящие моменты идёт помыться в первом попавшемся водоёме, чем сбивает Кэс с пути истинного. Сцены развития романтической привязанности Кэсси к Эвану (подавляет рвотный позыв) чередуются со сценами тренировок также выжившего бывшего объекта кэссиных воздыханий, Бена. И да, тут есть какая-то геометрическая фигура, с участием нескольких персонажей, но право слово она столь скособоченная, что её и разбирать-то нет смысла.

Через некоторое время выясняется, что Эван — из этих. Ну, не в смысле из «этих», а из Иных. Он — один из законсервированных на Земле шпионов. Большую часть жизни он сидел себе дома, рубил дрова и качал пресс, пока вдруг не прилетели аллиены, в его голове не щёлкнул рубильник и он не пошёл отстреливать человеков. А когда он как-то раз увидал в прицеле своей винтовки горячую Кэсси, то тут же у него щёлкнуло в обратную сторону и он стал её защищать и отбивать от своих сородичей. Услыхав что давеча ночью она растворила свои двери, сорвала цветок и подарила букет вообще позволила всё какому-то паршивому инопланетянину, неблагодарная Кэсси запрещает ему под страхом смерти идти за ней и отправляется на базу в одиночку.

Меж тем на базе Бен и его товарищи в первом же рейде обнаруживают, что всё, чему их учили — липа и вообще они только что убивали людей, а не аллиенов. Сымитировав выпил всей группы и отведя от себя подозрение путём самострела, Бен отправляется на очную ставку к полковнику Уошу. Тот предлагает ему не ломать комедию и рассказать как на самом деле было и что он знает. «Всё знаю! — гордо заявляет Бен. — И чо теперь, убьёте?». «Типа того», — отвечает Уош. «Почему?!» — вопрошает Бен. «А прост», — отвечает Уош. И я не шучу — это практически дословный пересказ диалога из фильма. И только Бена хотели пустить в расход, как на базе начало что-то взрываться. Это, видимо, подоспели друганы Пэриша. Ясное дело вооружённые крупнокалиберным оружием пришельцы ничего против кучки подростков сделать не могут и те спокойно катаются по всей базе, периодически что-то взрывая. Уош отдаёт приказ об эвакуации сначала всех детей, а потом и личного состава.

А в это время Кэсси под видом беженки проникает на базу и, придушив проводом от мышки одну из инопланетянок (бля, богом клянусь там всё так и было!), Сорок Седьмой-style переодевается в её форму и идёт искать брата. По дороге ей встречается сбежавший от конвоиров Бен, а потом словно бог из машины из вентиляции выпрыгивает Эван и обещает взорвать базу чтобы пришельцам неповадно было. Да почём я знаю откуда просидевшему всю жизнь на ферме засланцу известно как подорвать чёрти где находящуюся базу! Воспользовавшись суматохой и тем, что всем инопланетянам на всё насрать, Бен и Кэс находят Сэма и вместе убегают с базы, которая терпеливо ждёт пока оттуда все не улетят (Уош грустно так смотрит в будущее, где смутно маячит сиквел) и тут же подрывается нафиг. Эван, понятно, типа пожертвовал собой, но Кэсси по этому поводу не особенно-то грустит. То ли точно знает, что он всё равно выжил ибо Голливуд и в продолжении его вытащат из-под обломков, а то ли снова интерес к Бену проснулся. В общем так или иначе закадровый голос выдаёт ещё немного нудятинки и фильм заканчивается.

***

Ну в общем-то как и ожидалось, никакого чуда не произошло и на тему подростковой постапокалиптики снова сняли очередной мутный отстой. Это, слава богу, не такой кошмарный дурдом на конной тяге как тот же «Дивергент», но хвалить фильм всё таки как ни крути не выходит.

Хотя надо признать, что первые минут 35 кино даже регулярно удивляет. Ну то есть начинается с того, что главная героиня на нервах убивает ни в чём не повинного человека. Потом теряет обоих родителей, причём они до этого были в фильме (обычно родичей выпиливают где-то за кадром и в фильме их нет). Рана в ногу даёт о себе знать очень долго и последствия от неё куда серьёзнее, чем в подобных фильмах. Да и вообще с пробитыми бошками и истеканиями кровякой для рейтинга PG-13 тут всё по современным меркам очень смело. Даже пришельцы поначалу не вызывают желания разбить лицо фейспалмом и действуют грамотно.

Но задав нормальный темп (не хороший, просто нормальный, потому что упорно прилизанно-вычищенная главная героиня смотрится посреди лесов дичайшим бредом), фильм стремительно начинает просирать весь свой потенциал, да так и не в силах остановиться до самого конца. Тупые военные плавно перетекают в тупых инопланетян, сопливые «романтичные» моменты бесят, идей как двигать сюжет у сценаристов толком нет, поэтому герои просто попадают куда им надо и спокойно оттуда уходят. Да и катализаторы иных моментов — это просто песня. Героиня, отправившаяся в долгое путешествие из-за плюшевого мишки, дурной инопланетянин, предавший своих только потому что, мол, шика встала и идиотское «взорву базу хер пойми как даже если там уже никого не будет». Словом сценарий обсуждать дальше смысла нет, типичное говно. Не понятно только одно: во многих отзывах говорится, что, мол, книгу испоганили, потому что и внутренних рассуждений героини не передали, да и подробный разбор пришельцев и разные политические взгляды на завоевание Земли не показали. Ну окей, не показали и не передали. Но ведь центральная-то канва с идиотами, зачем-то идущими на контактный бой вместо того, чтобы херачить с кораблей, да ещё и использующая для своих целей неделю потренировавшихся детей она-то как, из книги? Думается да. Сам, повторюсь, не читал, но всхлипывания по поводу упущенных второстепенных линий выглядят странно, раз там центральная такое говно.

Что до актёров — ну им просто нечего играть. Сбежавший из богомерзкого «Мира Юрского периода» Ник Дж. Робинсон и неплохая судя по «Элитному обществу» и « It Follows» Майка Монро выглядят уверенно, но им негде показать что они что-то могут. Залакированный Алекс Роу живым как раз не выглядит вообще: буквально будто страницу из глянцевого журнала туда-сюда таскают. Марию Белло я вообще с трудом узнал. Точнее думал «Что за страшилище, смутно похожее на неё», а оказалось, что это она и есть. Если грим, то не понятно зачем, а если она сейчас реально так выглядит, тогда жаль тётку, очень красивая женщина была.

Но в конце концов я садился смотреть фильм из-за Хлои Грейс Морец. Ну и как там Хлоя-то, спросите вы. Да неплохо. Опять же, первые минут 30. Потому что там ей местами дают хоть что-то сыграть (лучшая сцена — после гибели её отца). Но в целом ничего интересного. Губки бантиком, оленьи глазки, вся такая на макияже — видели уже, и не раз. Я таки официально перестаю ждать каждый новый с нею фильм, только потому что «там Хлоя». Потому что ничего даже близко сравнимого с игрой в «Хьюго» и «Впусти меня» я не видел уже давно, разве что в шикарных «Облаках Зильс-Марии», но это был фильм Жюльетт Бинош и Кристен Стьюарт, а не Хлои. Да, откровенно она не халтурит, и на том спасибо, но и особенно не старается. А если почитать ещё ту ахинею, что она то и дело пишет в соцсетях — вообще плохо может стать. А самое ржачное, что в 2014 году специально для проекта «Funny or Die» выходил просто гениальный пародийный трейлер к несуществующему фильму «Жратвопокалипсис» с той же Хлоей, который нещадно высмеивал всех этих «Бегущих в сумерках голодных дивергентов». А теперь вот такое.

Но особенно жаль прекрасного актёра Льва Шрайбера (у нас его по не понятно какой причине принято называть Лив, хотя сам Шрайбер не раз говорил, что его назвали в честь Льва Толстого). Он так старается выжать из своего плоского Плохого Полковника хоть что-то, что за него даже начинаешь болеть. Но увы, нечего тут играть хоть убей.

Резюмирую. Решать, конечно, вам, а в «5-й волне» нет хотя бы больного на голову Общества Будущего, как во многих других фильмах, но за вычетом мелких деталей она ничуть не лучше сонма своих сородичей. И хотя прокатилась она нормально (только потому, что стоила копейки), думаю сборы были всё-таки не столь высоки, чтобы закатить сиквел. По-крайней мере буду на это надеяться.

P.S. Кстати в который раз наблюдаю жуткую дискриминацию. Алекса Роу в кадре как водится раздели, чтобы зрительницы могли полюбоваться на его торс, а вот раздеть Хлою или Майку Монро (раздеть Майку — как это странно звучит) никто не озаботился. А как же чувства мужской части аудитории, бесчувственные вы свиньи! Самое интересное, что с Хлоей даже была снята коротенькая постельная сцена, но её потом вырезали. Но не спешите гуглить — смотреть там не на что. Три секунды в лифчике в темноте вы можете и пропустить, ничего не потеряете.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 3

Режиссёрская работа: 2

Сценарий: -13

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: очередной подростковый постапокалипсис

Нужно ли смотреть: нет

Про «Планету обезьян»

Действительно ли литература недоступна нашим крупным человекообразным обезьянам, конечно, если предположить, что они научились складывать слова? А из чего в сущности состоит наша литература? Из шедевров? Отнюдь нет. Если за одно-два столетия и появляется какая-нибудь оригинальная книга, остальные писатели ей подражают, то есть переписывают её, и в свет выходят сотни тысяч новых книг, с более или менее различными названиями, в которых говорится о том же самом с помощью более или менее изменённых комбинаций фраз.

 

Слушая Корнелия, я думал, что великий учёный сошёл с ума, настолько его слова казались мне невероятными. Кстати, среди обезьян сумасшествие явление довольно распространённое, особенно среди интеллигенции.

Цитаты из романа

Не так давно отсмотрел три фильма про умных мартышек: «Планета обезьян» 1968 года, «Планета обезьян» 2001 и «Восстание планеты обезьян» 2011. Ну а тут прочитал таки исходный роман Пьера Буля, по которому всё это безобразие поставлено, так что обо всём сразу в одной заметке. Пойдём в хронологическом порядке. Внимание, если тебе до сих пор не известен финальный твист данного произведения — дальше лучше не читать, потому что его тут заспойлерят. Хотя он уже, по-моему, известен всем — как то, чей отец Дарт Вейдер и кто на самом деле Брюс Уиллис в «Шестом чувстве».

Роман «La Planète des singes» французский писатель Пьер Буль, чьему перу также принадлежит «Мост через реку Квай», сочинил и опубликовал в 1963 году. Роман довольно быстро завоевал популярность на родине автора и был переведён на множество языков. В нём рассказывается как двое космических путешественников, бороздя просторы вселенной, находят рукопись некоего Уиллиса Меру, с предостережением. Меру рассказывает как отправившись с Земли в путешествие к далёким звёздам, попал на планету, чрезвычайно схожую с нашей, на которой господствующей расой стали обезьяны, а люди остались на уровне тупых животных без каких-либо зачатков разума. Разумеется, отважного покорителя космоса сначала ловят и сажают в клетку и только благодаря любознательной шимпанзе Зире и её жениху Корнелию главному герою удаётся убедить окружающих в том, что он мыслящее существо и выучить обезьяний язык.

Роман — этакая помесь сатиры с антиутопией. Причём, что первое, что второе в принципе не очень-то оригинально даже для 1963-го. Но у «Планеты» есть целый ряд черт, благодаря которым она осталась в истории. Во-первых, отличная ирония и зверский сарказм автора ко всему происходящему. Понятное дело, что для человека раса разумных обезьян будет выглядеть полной нелепицей — и это постоянно подчёркивается. Герой то и дело ловит себя на честолюбивых мыслях и размышлениях из серии «Я спаситель расы людей, моё появление явно было предначертано, да я просто мессия!», но его постоянно обламывают и тычут носом в землю. Не зазнавайся, мол. Меру ведёт себя как типичный просвещённый европеец — первое время его буквально всё приводит в неописуемый шок. И не потому, что вокруг приматы, а потому что «Ну как обезьяны — обезьяны — могли стать высшей расой?! Ведь только Человек может быть венцом творения!». Буль над своим героем и согражданами вообще постоянно посмеивается. Во-вторых, обезьяний социум очень продуман и лишён идиотских измышлений навроде какого-нибудь «Дивергента» (сравнение шуточное, конечно). Плюс идёт постоянная сатира на человеческое общество, которая очень тонко подмечает всякое. Опять же без перегибов и истерик, автор очень забавно показывает нас со стороны. И всё описанное вполне подходит под современность (например как тупыми орангутангами рулят гориллы при деньгах, создавая им видимость значимости их положения). Наконец, в-третьих, в книге просто отменный финал, который потом попёрли все кому не лень. Сам по себе он тоже не больно оригинален, но как итог путешествию светоча науки и цивилизации — потрясающ. Спасшийся с планеты Уиллис вместе с девушкой Новой и новорожденным сыном возвращаются на Землю, предварительно выяснив, что приматы с планеты обучились всему от людей, которые со временем окончательно деградировали. В Париже прибывшего героя встречают военные, которые оказываются… гориллами! То есть всё это время он был в будущем, а ни в какой-то там Далёкой Галактике. И всё, никакого чудесного спасения, никакого бегства — книжка на этом заканчивается, людям настаёт полный и окончательный кабздец. Словом, отличная сатира, отличная фантастика, которая к тому же просто превосходно написана — к прочтению рекомендую.

Разумеется, такой популярный роман нельзя было долго держать вдали от кино. А поэтому в 1968 году режиссёр Франклин Шеффнер представил на суд публики экранизацию. С приличными декорациями и гримом, с отличным актёрским составом (главную роль играет Чарльз Хэстон), с Джерри Голдсмитом в качестве композитора — фильм довольно скоро стал культовым, а в год выхода номинировался на два «Оскара» (костюмы и музыка). Неправильного француза из повествования убрали, заменив на толкового и резкого как известно что американца Джона Тейлора. Обезьяны в фильме сразу говорят по-английски, чтобы не мучиться с субтитрами и выдумыванием нового языка, причём это героя даже почти не удивляет. Концовка немного отличается, но суть та же — Тейлор узнаёт, что всё это время был на Земле, мрак и безысходность. И в общем-то несмотря на определённые различия фильм всё равно отличный. Сатира никуда не делась, обезьянье общество проработано как следует, музыка внушает, а грим до сих пор смотрится замечательно. Ну и финал, конечно, просто отвал башки — даже когда заранее знаешь, чем там всё кончится (а я и до просмотра фильма знал) — всё равно до дрожи пробирает. Нету сейчас по большому счёту яиц, чтобы показать такое. А в 1968-м были, тогда же, кстати, и Ромеро выпустил свою «Ночь живых мертвецов», где последнего выжившего без затей подстрелили тупорылые охотники. После первой части последовало ещё четыре сиквела, и хотя я их не смотрел — обязательно это сделаю, зацепило.

После череды продолжений студии задумались о перезапуске и за каким-то дьяволом пригласили его снимать Тима Бёртона. Космическая фантастика и антиутопии — это совершенно не его, что этот фильм и доказал. Маразматический сценарий, который писало аж три человека без смеха воспринимать просто не получается. Какие-то идиотские исследования чёрных дыр, макаки в звездолётах, полудурок — главный герой, отвратительно прописанный мир обезьян, умные люди, которые от своих поработителей не отличаются вообще ничем и кошмарные актёрские работы исполнителей ролей человеков. Но есть в этом фильме то, ради чего его, тяпнув для куража чего-нибудь крепкого, надо непременно посмотреть: обезьяны. Грим и маски приматов выглядят просто роскошно, с одной стороны превращая играющих их актёров в приматов, а с другой — оставляя совершенно узнаваемыми. Сыграны они также на каком-то невероятным уровне, который, правда, очень сильно портит дубляж (смотрел, понятно, в оригинале). Разве что генерал Тэйд не сильно понравился, совсем уж карикатурный злодей получился. Грим превосходный, но сыграл его Тим Рот на мой взгляд весьма слабо. В общем, крутые обезьяны — вот и всё, что есть в этом фильме, хотя и это, в общем-то немало. Кстати, с исходным романом Буля тут почти вообще ничего общего, только какие-то вялые отсылки. Ну и финал. С одной стороны — более приближен к книге. С другой — ну полный пэ, даже не смешно. Некоторые говорят, мол, Бёртон просто постебался — ничего подобного, нет там никакого стёба и иронии почти ни разу. Всё очень сурьёзно и пафосно. В общем и целом — незачёт.

Ну и наконец в 2011 году всё это дело решили перезагрузить. Причём как следует, сделать полную предысторию, «Восстание планеты обезьян». Дескать как обезьяны поумнели и почему решили свергнуть человеков. В режиссёрское кресло посадили какого-то Руперта Уайата (который кроме данного фильма так ничего толком и не снял), а в главные герои назначили Энди Сёркиса, игравшего по технологии Performance Capture, как во «Властелине Колец» и «Кинг Конге». То есть в фильме, конечно, есть герои Джеймса Франко, Фриды Пинто, Джона Литгоу и Тома Фелтона, но на фоне крышесносящего шимпанзе Цезаря они все просто меркнут. Сюжет фильма, спорить не буду, не фонтан и местами просто неистово доставляет своей тупизной (ну навроде того, как проводящие каждый день опыты учёные не заметили, что подопытная шимпанзе забеременела и родила детёныша), но в целом идёт ровно. Снято всё очень круто, особенно финальный экшон, Сёркис просто монументален, да и Франко с компанией, надо признать, не бесит. Одним словом, посмотрел с удовольствием, хотя там уже ни сатиры, ни антиутопии, ни стёба — ничего, по большому счёту. Хотя куча отсылок к классической франшизе имеется. В этом году вот вышел сиквел, «Рассвет планеты обезьян» (переведённый нашими даунами, как «Планета обезьян: Революция»), поставленный Мэттом Ривзом — режиссёром неплохого «Кловерфилда» и атомного «Впусти меня». Я его пока не посмотрел, но точно буду. К тому же прокатился фильм отлично и на 2016 год уже назначена третья часть, за которой пока что тоже закреплён Ривз.

Подводя итог, книгу нужно прочесть обязательно, жаль её так трудно найти в продаже. Это точно одна из основополагающих книг жанра. Фильм 1968 года посмотреть тоже определённо стоит, остальные — по желанию. Вселенная эта довольно интересна, но сказать в ней что-то новое — это надо сильно постараться.

«Дивергент», х/ф

Третьего дня заценил новую подростковую антиутопию, продолжательницу славного дела «Сумерек» и «Голодных игр», под названием «Divergent». Название у нас переводить не стали, но и чёрт с ним — название фильм не спасёт. Сначала думал написать рецензию, но потом понял, что после отзывов на всю «Сумеречную сагу», «Голодные игры», «Как я теперь живу» и «Сквозь снег» писать всё то же в сотый раз в плане критики не хочется. А поэтому только краткий разбор сюжета и буквально пару слов итога. Сразу говорю, книгу не читал и писать мне потом «Ты не понял всей гениальности картины, потому что не читал роман» — не надо, буду сразу посылать в известном направлении.

Итак, в недалёком будущем миру в очередной раз настал уже изрядно подзадолбавший апокалипсис. Судя по некоторым разговорам, была мировая война, вследствие чего мир лежит в руинах. Действие фильма разворачивается в Чикаго, обнесённого стеной из башен, через которые пропущен электрический ток. Для чего башни — не сказано, от чего защищает стена — не сказано, что была за война, из-за чего и как закончилась — не сказано. Это новый тренд, ни хера не говорить, потому что «не о том в фильме речь». При этом фильм идёт два часа двадцать минут и если выделить из них десять на предысторию — никто бы не пострадал. За стеной в чистом поле валяется корабль, сам Чикаго полуразрушенный и заросший травой, жители ничего не восстанавливают и не отстраивают. Сразу стало ясно — сейчас нас поразят небывалым познанием устройства социума. И точно.

В мире будущего всё общество поделено на несколько фракций: Искренность, Эрудиция, Дружелюбие, Бесстрашие, Отречение и бомжи. В первой фракции граждане всем говорят только правду, чем занимаются я, по прошествии всего двух дней, уже вспомнить не смог. Во второй фракции служат научные работники, занимающиеся (внезапно!) научной работой. В чём она состоит фильм не сообщает, но мы ведь понимаем, что не в этом дело! Третья фракция — это что-то вроде фермеров, которые круглыми днями, глупо улыбаясь, собирают овощи на полях за стеной. Собирающих овощи никто не охраняет — сразу видно башни под током поставлены не зря, за забором опастность! Фракция номер четыре — местные органы правопорядка, представляющие из себя толпу тупых подростков, носящихся по городу с дикими воплями, взбирающимися на здания и мосты чисто по приколу безо всякой страховки и неведомо от кого жителей Чикаго защищающих. В рядах бесстрашных, нет ни одного взрослого, только подростки. Видимо это какое-то особенно продвинутое общество — доверить охрану правопорядка детям. Наконец пятая фракция — люди, которые всех себя приносят на благо обществу. Помогают бездомным, лечат больных и в знак смирения ходят в простых одеждах, без украшений, с простенькими причёсками.

По достижении шестнадцатилетнего возраста каждый парень и каждая девушка проходят некий тест, который выявляет к какой фракции он или она тяготеет. Даётся установка строго на одну фракцию — быть, допустим, одновременно умным и добрым нельзя. После этого подростка выпускают и на обряде выбора фракции он может выбрать куда ему пойти жить. То есть предыдущая процедура по сути не имеет никакого смысла. Растили тебя бесстрашным, отбор показал, что тебе надо к эрудитам, а ты сказал «Идите все лесом!» и стал искренним. После выбора менять фракцию, видеться с родственниками, возвращаться домой строжайше воспрещается. Понятное дело, это тоже очень умный ход, ибо в 16 лет каждый точно может сказать чем он хочет заниматься всю свою последующую жизнь. Также на тестах порой попадаются так называемые дивергенты — граждане, у которых есть сразу несколько черт характера. По уму дивергентом должны оказываться девять человек из десяти, но авторам мега-сюжетов, понятно, виднее, у них особенных мало. Дивергенты в обществе будущего люто ненавидимы, ведётся их отлов, а всё потому, что они представляют собой угрозу для Системы! В чём заключается эта угроза, почему дивергентов убивают, как вообще могло оказаться, что большая часть населения настолько узко специализированна — ничего этого понять невозможно в принципе. Фильм, повторюсь, идёт всего два с половиной часа, так что времени на раскрытие всяких глупых подробностей просто нет. Поделённое на фракции общество живёт мирно и процветающе. Кто что делает — хрен его разберёт, но все счастливы. При этом в обществе будущего нет ни инженеров, ни строителей, ни сантехников, ни уборщиков, а поэтому вокруг красивые руины небоскрёбов, которые, надо думать, временами красочно обваливаются на радость всем прохожим.

В общем, главная героиня фильма, девушка по имени Беатрис живёт с родителями во фракции Отречения. В мире будущего полунищие отречённые правят городом, хотя в чём состоит правление снова не ясно. Беатрис страшно мучается от того, что вот-вот отборочные, а она так и не знает кем же хочет быть. Тест на профпригодность выявляет страшное: оказывается девушка дивергент! Ну тут бы и сказочке конец (отличный, кстати, получился бы фильм), но проводящая тест барышня обещает ей, что никому ничего не скажет и пишет в бумажку, мол, годна для отречённых. Как позже выяснится — барышня делает татуировки во фракции Бесстрашия, что тоже очень смелый ход. Сразу видно — отлов дивергентов идёт на правительственном уровне. Казалось бы, поставь рядом с компом правительственного агента с табельным короткостволом, а рядом сделай выгребную яму за закрытой дверью. Обнаружился дивергент — завёл в нумера, пулю в башку, тело в яму, делов-то! Не хочешь тратиться на агентов — сделай, чтобы комп пересылал все данные прямо в штаб, чтобы сразу было видно кто есть кто. Но зачем, ведь куда проще посадить какую-то левую татуировщицу, у которой в родственниках был запытанный гэбнёй дивергент, которая будет подделывать документы. И это прошло только минут пятнадцать фильма.

Дальше воспитанная в Отречении девица выбирает фракцию Бесстрашных — ведь они такие крутые! Все в татушках, пирсинге, как обезьяны носятся по Чикаго и взбираются на мосты, визжа и улюлюкая от радости. Как нетрудно догадаться, исходник написан двадцатилетней девчонкой, поэтому органы охраны правопорядка в фильме предельно нефункциональные и дебильные, зато выглядят прикольно, просто девичья мечта. Бесстрашные каждый день добираются до своего жилища (какой-то подземный бункер) на катающемся без остановок вокруг города поезде, в который запрыгивают и спрыгивают на полном ходу. Что за поезд, зачем он нужен, почему нигде не останавливается, как вы можете угадать, не говорится. Ну мало ли, может это приквел «Пронзающего снег». В штаб-квартире оказывается, что жить всем придётся в одной казарме, мыться в одном душе, ходить на горшок в одном сортире. Причём как мальчикам, так и девочкам. Обратно видно глубочайшее понимание вопросов устройства социума в целом и армейских подразделений в частности. Правда тема сисек и изнасилований не раскрыта, авторам незачёт. На следующий день выясняется, что выбравшим стезю умалишённой макаки предстоит пройти ряд обучающих занятий. Кто плохо покажет себя на выпуске — будет изгнан к бомжам. Напомню, менять фракцию и возвращаться домой нельзя — бомжуй, падла. Вопрос о том «А может он чего ещё полезного умеет» даже не ставится.

Ну и следующие полтора часа девочка скучно тренируется. Тонкими ручками-ножками расшвыривает здоровенных мужиков (не сразу, но тем не менее), учится стрелять, метать ножи и кататься по верёвкам с крыши одного небоскрёба через двухметровую дырку во втором (с торчащими арматуринами и кусками бетона) на землю. Попутно девочка, ясен пончик, влюбляется в симпатичного тренера, который к ней сначала холоден, а потом оттаивает и влюбляется. Фильм, понятно, именно про любовь, а не про апокалипсис и антиутопию.

Попутно дело движется к государственному перевороту. Без этого тоже сейчас никуда, тренд. Фракции Эрудитов не нравится фракция Отречения и она хочет её свергнуть. Почему хочет, что делают обе фракции на благо общества, какой интеллектуал вообще придумал это деление — спросите создателей, если интересно, потому что в фильме ни слова. Для свержения готовится зловещий план: специальная жидкость, после вкалывания которой все бесстрашные становятся программируемыми с компьютера главной злодейкой в исполнении Кейт Уинслет, которая то ли тоже дивергент, то ли просто больная на голову — чёрт их разберёт. Разумеется выход злодейка видит только в одном: убить всех в Отречении к свиньям собачьим. Зачем, если у неё есть неограниченное количество сыворотки программирования — не ко мне, как вы понимаете, вопрос. Но на дивергентов вся эта шляпа не действует, а поэтому девочка и её возлюбленный проникают в штаб и забарывают зло, после чего садятся в поезд и уезжают за стену. Ясное дело, парень тоже дивергент, но на него сыворотка почему-то действует… или не действует… или всё-таки действует… а, не, она сказала «Я люблю тебя», больше не действует. Родители девочки обои-два бывшие члены Бесстрашия, но каким-то образом умудрились вернуться в Отречение, да ещё и занять там видные государственные посты. Финал открытый, то есть не сделано ровным счётом ничего: злодейка жива и на свободе, её подручные живы и на свободе, ни черта не исправлено, только куча народу погибла за просто так.

Отличная фантастика. Отличная антиутопия. Отличная мелодрама. Отличная потому, что наглядно показывает, что находится в головах авторов. А там, судя по всему, какие-то жуткие помои. Актёры неплохи, но играть им нечего (хотя Джай Кортни хорош, чертяка, единственный живой персонаж получился у него). Музыка Junkie XL («300. Рассвет империи») за продюсерством Ганса Циммера добротная, но развернуться ей не дают ни разу. Больше же в данной картине нет ничего. Хотя, как вы понимаете, это моё мнение. А фильм собрал кучу бабла и нас ждёт минима два продолжения. Верным путём!