Кинокомикс «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» («Batman v Superman: Dawn of Justice»)

Внимание в тексте присутствуют спойлеры и ненормативная лексика!

Во время нападения на Землю остатков сынов Криптона под предводительством генерала Зода с целью захватить находящегося на планете под видом землянина сородича по имени Кал-Эл (Генри Кэвилл) пострадала куча невинных людей. Дело в том, что и Кал-Эл и генерал Зод — несколько туповаты. Ну, они криптонианцы, им можно. Ведь это их раса при чудовищном развитии и оснащённости всем, чем можно вела себя как стадо тупорылых баранов, из-за чего в одночасье вымерла вместе со своей планетой. Так что ни генерал не потрудился тихо-мирно наладить контакт, а стал угрожать, ставить ультиматумы и пытаться терраформировать Землю (хотя с тем же успехом мог бы колонизировать Марс и все были бы здоровы и счастливы), ни Кал-Эл, у нас звавшийся Кларком Кентом, не сообразил перенести драку с генералом и его прихвостнями куда-нибудь в горы или поля, а предпочёл швыряться ими в заправки и небоскрёбы, стараясь, видимо, угробить как можно больше жителей города Метрополис.

С улиц города на всё происходящее безобразие хмуро взирал миллионер и защитник слабых и обиженных Брюс Уэйн (Бен Аффлек). Вообще он жил в расположенном неподалёку городе Готэм, но в Метрополисе у него было офисное здание, куда он набрал, видимо, круглых идиотов, которые сообразили, что надо бы эвакуироваться только когда босс лично позвонил им и приказал спасаться. Выглянуть в окно, за которым инопланетный корабль лихо курочил улицы города в труху, им было не с руки. Ну и разумеется после того, как энное количество его сотрудников либо погибло, либо покалечилось, Уэйн затаил на Кал-Эла злобушку лютую. Впрочем, надо отметить, вполне справедливую, потому что народу полегло — моё почтение.

Проходит полтора года. Метрополис отстроен, Уэйн во всю наводит ужас на преступников родного города в облике Человека-летучей мыши, а Кент трудится в «Дейли плэнет» под предводительством Морфеуса и пишет колонки о спорте. Как водится, Кал-Эла (или как его прозвали земляне, Супермена) никто в упор не узнаёт, хотя его физиономия на всех плакатах, в каждом телевизоре, а интернет забит роликами о его подвигах до отказа. Но к счастью у него есть волшебные очки, благодаря которым он настолько меняет свою внешность, что его не может распознать вообще никто. Ну, кроме коллеги Лоис Лейн (Эми Адамс), разумеется, с которой Супермен сожительствует.

Эта самая Лоис летит в Африку, брать какое-то интервью у какого-то мутного местного диктатора. Вместо её штатного фотографа ЦРУ подсовывает ей своего человека, у которого запрятан в аппаратуре жучок. Человека, понятное дело, тут же палят, а Лоис берут на мушку. Тут бы и сказочке конец, но оказывается, что охраняющие диктатора наёмники на самом деле не наёмники и они принимаются валить всех направо-налево без разбора, после чего сжигают тела и сваливают. А саму журналистку спасает конечно же Кларк, который был в курсе происходящего. Вроде всё нормально. Но по приезде домой она обнаруживает, что по телевизору во всю рассказывают про то, что это, мол, с прилётом Супермена началась пальба, убийства и взрывы.

Тут должен забежать малость вперёд и разъяснить, что супергероя решили подставить. Дескать, это он замочил кучу народу, всё повзрывал и улетел восвояси. Даже нашли подставную местную, которую угрозами заставили оклеветать Кал-Эла. Поэтому дело в итоге доходит аж до разбирательства в Конгрессе США. То есть куча убитых из огнестрельного оружия, трупы сожжены, взрывы там, все дела — но виноват типа как Супермен, существо, которое умеет стрелять лазерами из глаз и крушить всё одним мизинчиком. Вопрос о том за каким хером ему понадобилось огнестрельное оружие и кто в эту ахинею по мнению подставлял вообще поверит — остаётся открытым.

Меж тем эксцентричный гений фриковатый дёрганый клоун при деньгах по имени Лекс Лютор (Джесси Айзенберг) узнаёт путём научных изысканий, что на организм жителей Криптона пагубно влияет некий минерал, который он прозвал криптонитом. А тут как раз в Индийском океане выловили большущий такой кусок этого минерала. И Лютор хочет чтобы ему дали разрешение на производство своего рода биологического оружия на случай, если Супермен начнёт чудить. Ну там встанет утром не с той ноги и вместо снятия котят с деревьев и спасения утопающих начнёт грабить банки и взрывать заводы. По странному стечению обстоятельств кривляющемуся придурку в этом отказывают и шлют куда подальше. Но он не грустит и проворачивает всё тайно. Какие-то мутные наёмники (те же, что порешили народ в Африке), зататуированные куполами и иконами под самые уши, волокут криптонит прямо в лапы Лютору. Понятное дело, это ж просто блестяшка такая, бери да увози кто хочешь — никакие спецслужбы ею не заинтересуются (особенно после того, как им в открытую про неё рассказали).

А в это время накаляется взаимная неприязнь между Уэйном и Кентом. Уэйн уже давно точит на Супермена зуб, помня о разушениях и считая, что если есть хотя бы крошечная вероятность того, что Супс может быть не за нас — его надо грохнуть. Ну то есть тот полтора года спасает людей целыми днями напролёт, но Уйэн всё ещё в сомневашках: дескать Кент же пришелец, кто знает что у него на уме?! Сам же Кент натыкается на истории про готэмского мстителя в маске и рассказы про то, как он клеймит летучей мышью преступников, которых потом на зоне мочат свои же. Кент считает, что Бэтмен вершит самосуд и страшно этим недоволен (Супермен, понятно, никакого самосуда никогда не вершит, да). Кстати за что мочат бандитов другие бандиты — из фильма хер поймёшь. Ладно бы там убиваемые сотрудничали с полицией, стучали и сдавали своих. Но вся их вина вроде исключительно в том, что их отмудохал мужик в костюме летучей мыши. Невозможно понять.

И вот Лютор наконец придумывает ловкую многоходовочку, чтобы поссорить Бэтмена с Суперменом окончательно. Да-да, он единственный кто догадался об альтер-эго обоих супергероев. То есть, фигурально выражась, снял с Кента очки и прикинул у кого хватит бабла на все гаджеты и приблуды, с которыми гоняет Бэтмен. Непонятно — то ли Лютор такой гений, то ли все вокруг полные дебилы. Уэйн меж тем вообще мега-детектив, который уже 20 лет бэтменит в меру сил, уже успел посадить Джокера в Аркхэм и потерять Робина. В общем, Уэйн отследил с кем общается тот самый наглухо зататуированный русский урка-наёмник и выяснил, что — внезапно! — с Лютором. А вместе они имеют отношение к некоему Белому Португальцу, который причастен к куче тёмных делишек в Готэме. Поэтому Уэйн хочет пошарить в доме Лютора, может отыщется что интересное. К счастью, он получает приглашение от самого Лекса (как мы понимаем, это ловкий ход коварного кривляки), равно как и Кент.

Скачивание всей инфы с серверов предположительно крупного преступника, а по факту — миллионера и владельца целой корпорации оказалось таким простым делом, что тут даже дебил бы заподозрил, что дело нечисто. Но то дебил, а Уэйн, как мы помним, «лучший в мире детектив», поэтому у него это подозрений не вызывает. Правда скачанные данные крадёт непонятная  (хоть и шикарная) дама (Галь Гадот), но она честно говорит, что только посмотрит и вернёт, так что волноваться не стоит.

Меж тем Лоис Лейн проводит собственное расследование. Дело в том, что во время перестрелки в Африке одна из пуль нападавших застряла в её записной книжке и почти не деформировалась. По этой пуле Лоис решает понять кому нужно подставить Супса. Путём сложнейших манипуляций (сходила к какой-то тётке, та сказала, что из такого материала пули никто в мире не делает, сходила на встречу с Министром Обороны, тот сказал, что делают, но только в одной компании) выясняется, что пуля была произведена в «Лекс Корп.», а значит это Лютор хочет подставить Кларка! И опять же не до конца ясно — это Лютор совсем уже поехавший или же наёмники настолько тупорылые, что использовали пули, которые производят только в одной зарытой корпорации мира и ими почитай и не стреляет толком никто. Чего уж сразу видеообращение в коробочке с указателем не оставили?

Слушание в итоге проходит не так как планировалось. Тот же коварный Лютор захомутал пострадавшего в ходе сражения с криптонцами сотрудника Уэйна и подговорил его выступить на слушании против Кал-Эла. Уговаривать долго не пришлось, мужчина любви к Кенту не питал никакой. Но он не знал, что в инвалидной коляске, подаренной Лексом, спрятана бомба, которая в нужный момент рванула и поубивала почти всех, кто был в зале. Супермен, понятно, всеми силами помогал спасать людей и многих вытащил из-под завалов. Но всё равно по какой-то совершенно неведомой мне логике, взрыв бомбы типа как скомпрометировал его. Ну как и убитые пулями граждане, бомба — сто пудов дело рук Супермена. И хотя даже в самом фильме этому никто толком не верит, Кента начинает мучать синдром Питера Паркера («Вив грейт пауэр…» и так далее) и он убегает в горы, чтобы обдумать имеет ли он право или в целом а чо? (знаю, что звуит тупо, но в фильме смотрится не менее по-идиотски)

А в это время Уэйн, не без помощи испектора Гордона дворецкого Альфреда (Джереми Айронс) узнаёт, что «Белый Португалец» — это название корабля! Во как. То есть за полтора года «величайший в мире детектив» даже тупо не вбил в «Гугл» эти два слова и не пошерстил по другим каналам. В общем, на этом корабле Лютору притаранят криптонит. В скачанных файлах также подробно рассказывается как он действует на подобных Кал-Элу. Плюс содержатся файлы про неких «Металюдей», одной из которых оказывается спёршая у Брюса, но потом вернувшая ему инфу красотка. Оные файлы Брюс отправляет ей на почту, провоцируя чуть ли не самые идиотские представления героев для будущих фильмов, что видел свет.

Разумеется, желая убить Супемена (ага, взять вот так и убить, Брюс прост как палка), Уэйн, нарядившись Бэтменом, отправляется в погоню за перевозящим криптонит грузовичком, но его в самый неудачный момент останавливает Супермен, так что груз благополучно достигает места назначения. Почему Супс вмешался? А чёрт его разберёт, я этого из фильма так и не понял, может он просто мимо пролетал в этот момент. В общем, предупредив Бэтмена, чтобы больше не отсвечивал, а то хуже будет, Супс улетает прочь. А Бэтмен всё равно тырит криптонит, но уже прямо с объекта Лютора (это тоже часть плана злодея) и принимается усиленно тренироваться для финальной битвы.

Меж тем и Лютор времени зря не теряет. Сначала он крадёт Лоис, потом приёмную маму Кларка, а потом отправляется создавать себе план Б, на случай если Бэтмен Супермена таки не пришьёт. Зачем ему это вообще надо, понять, как нетрудно догадаться, невозможно в принципе. На прямой вопрос в фильме только один раз звучит какая-то невразумительна чушь типа «Мой папаша был хронический алкаш и меня он поколачивал, поэтому я теперь хочу Супермену смерти». В общем, несмотря на отказ в пользовании криптонитом, маленький кусочек оного у Лютора таки был, нашёлся на упавшем корабле Зода (нет, я не знаю зачем он там был, серьёзно). Равно как и сам Зод в виде хладного трупа. Поэтому Лекс волочёт тело в упавший корабль, открывает с помощью срезанных с Зода отпечатков пальцев какую-то полузатопленную кунст-камеру и принимает решение смастерить гибрид криптонца и себя.

Да, с помощью срезанных отпечатков. Да, корабль валяется в центре города полтора года и никому до этого дела нет. Да, Лютор спокойно запускает инопланетную программу скрещивания, благо обойти запрет на оное смог бы даже умственно-отсталый шимпанзе. Да, желая уничтожить криптонца он за каким-то хреном создаёт другого, хер поймёшь какого в итоге и потенциально опасного. Гений, драть его кверху жопой.

В общем, вечер финального чукалова. Бэтмен наряжается в спец-броню и обвешивается криптонитом. Супермен летит на разборку, науськанный Лютором, захватившим его маму (да-да, за час он мог её спокойно найти, как минуту назад нашёл Лоис, но всем как обычно до фонаря). Прилетев на место, не желая драться, а желая попросить помощи, Кент начинает сыпать фразами типа «Погоди, не бей, дело есть» и «Стой, стой, я должен тебе кое-что сказать». Ну криптонец, туговато у них с соображалкой. Нет бы просто крикнуть «Лютор захватил мою мать в плен и хочет нас поссорить, хорош хернёй страдать!» — так нет, он лёгких путей не ищет.

Ну а дальше начинается довольно скучная драка, в которой Супермен действует по успевшей в корень задрать за время «Человека из стали» схеме: схватил, швырнул в стену; подкинул, ударом отправил в другую стену. Бэтмен не отстаёт и с помощью прокаченной турбо-брони и криптонита то прошибает Суперменом крышу, то пол, а то хватает за ногу и швыряет в очередную стену. Экшен-экшен-экшен! Как бы только не уснуть ненароком. В общем в итоге Бэтмен одердживает победу и уже готов проткнуть Супсу грудак криптонитовым копьём, как вдруг тот из последних сил хрипит: «Спаси Марту!». Старадающий все эти годы по смерти родителей и особенно мамы-Марты Уэйн страшно пучит глаза и орёт: «Почему ты произнёс это имя?! Почему?! Отвечай, почему?! Отвечай, сука, почему?! Где детонатор?! Бар-браб-бар-бар-рар!!!».

Ну и тут оказывается страшное: и у Супса, и у Бэтса мам звали одинаково, Марта. Это в корне меняет отношение Уэйна к своему противнику, которого он ненавидел и изучал полтора года. У него оказывается тоже есть мама и он за неё переживает! Вот это открытие, умом можно тронуться от степени откровения! В общем теперь он его убивать уже не хочет, и даже совсем наоборот: летит и спасает маму из рук урки-наёмника и его подручных.

Видя, что план почему-то не срабатывает, Лютор активирует план Б, выпуская из кокона гибрид криптонца и своего любимого себя. И если вы думаете, что гибрид двух практически идентичных форм жизни выглядит как человек с чертами обоих исходников, то вы ни черта не смыслите в блокбастерах. В конце любого блокбастера по комиксам должен быть большой компьютерный кусок говна на ножках, который все герои будут героически мочить миут 15-20 экранного времени. Поэтому гибрид, он же Думсдей, выглядит как помесь тролля из «Властелина Колец» и перезапущенных Бэем черепашек-ниндзя.

Думаете хотя бы говно будет зрелищно отпизжено двумя супергероями и примкнувшей к ним в последний момент Чудо-женщиной (та самая красотка-воровка). Хер там, закатайте губу обратно: как и само противостояние, пинание говна ничего кроме уныния не вызывает. Постоянные броски туда-сюда, тупорылый ор Думсдея, куча вспышек света и разрядов молний, всё в пыли, дыму и световых бликах. Радует только одно: бой идёт дай бог минут 10, тогда как в «Человеке из стали» мозги насиловали тем же самым не меньше часа. Ну и в итоге зло заборото, Супермен зачем-то жертвует собой, хотя убить чудовище копьём с криптонитом мог и Бэтмен, типа драма, все дела, но и ежу понятно, что раз это приквел к «Лиге справедливости» — уже в следующем фильме Кларк Кент живо себе воскреснет на радость зрителям. Одна надежда, что Джокера таки не угрохают в «Отряде самоубийц» и он построит на могиле Кал-Эла криптонитовый сарай. Хотя кого я обманываю…

***

Честно говоря, я даже не разочарован, хотя по предыдущим трём страницам текста могло показаться обратное. Просто дело в том, что вышедшего в 2013-м «Человека из стали» я, несмотря на нелюбовь к Супермену, ждал. Снайдер и Нолан должны были смочь. А они не смогли и получилось что получилось — все желающие могут прочесть мой подробный разбор данного фильма по ссылке. Так что по отношению к «Бэтмену против Супермена» я никаких завышенных ожиданий не питал. И никакие крутые трейлеры (хотя, только первый) меня в обратном убедить не могли — делали-то фильм те же люди. Так что памятуя о визуальном пиздеце, творившемся в первом фильме и подгорелой каше вместо сценария, в кино я не пошёл и принялся ждать выхода на носителях. Благо потом выяснилось что на ДВД выйдет сразу режиссёрская версия фильма, длиннее ажно на полчаса. Памятуя о том какими шикарными были режиссёрки других фильмов Снайдера («Рассвет мертвецов», «Часовые», «Запрещённый приём»), принялся ждать. Тем более, что после всплыло ещё и то, что расширенная версия будет с рейтингом R, против PG-13 у кинопрокатной. Три часа, Снайдер и R были слишком хороши чтобы оказаться правдой, но чисто номинально всё это в Ultimate-версии есть (во избежание вопросов: я смотрел только её). Другое дело, что от R там два вялых fuck’а на 180 минут хронометража. Взрослый рейтинг, да.

Ну да не в матюгах и сиськах счастье, и без них можно снять добротное кино, чему примеров несть числа. Проблема в том, что сценария приличного как не было, так и нет. Сценаристы под предводительством студии Warner с её желанием «киновселенную как у Марвел, только вот прямо ща!» надудонили такого, что хоть стой, хоть падай. Ни причинно-следственных связей, ни логики действий персонажей, ни целостности мира, ни убедительных характеров, ни мотиваций в конце концов — ни черта в фильме нету. И сразу к вопросу о Marvel vs. DC. Марвел снимают клоунаду, да, с ряжеными фриками и шутками-прибаутками. А Тони Старк и Стив Роджерс из последнего фильма про Капитана Америку ведут себя один-в-один как Бэтс и Супс из этого фильма: вместо того, чтобы поговорить один раз чуть ли не войной друг на друга идут. Но вот только все фильмы киновселенной Марвел и не скрывают сугубо развлекательного ключа со смехуёчками, плюс вселенная у них строится уже чёрти сколько лет. DC же бросает то в жар, то в холод и из-за того, что они хотят всё сразу получается чёрти что. Мало того, что по сути это та же клоунада с ряжеными, так её ещё и подают на таких серьёзных щщах, что аж скулы сводит. Ни улыбки, ни светлого пятнышка — сплошное More Dark мать его за ногу. Ну да кто-то там что-то пытался шутить, но лучше бы и не пытался, честное слово.

И ведь что интересно, в фильме снова есть на что посмотреть и что можно было бы развить, но в итоге это снова слили в унитаз. Вот есть у вас безусловно крутой Бэтмен и добротные драки с ним — так почему их так мало, а сам Брюс Уэйн такой придурок, который бездоказательно верит абсолютно любой провокации на которой разве что роспись Лекса Лютора не стоит? Вот есть, положим, сам Лютор, который для Супермена — как Джокер для Бэтмена, враг всех времён. Так неужели сложно придумать ему адекватную мотивацию, ну или хотя бы тупо спереть её из комиксов? Зачем эта поебень про отца-алкаша? Вот есть у вас шикарная Чудо-женщина, которая и красивая, и обаятельная, и дерётся в принципе неплохо. Ну так сделайте её полноценным героем фильма, а не пришитым к известному органу рукавом. Про камео остальных членов Лиги Справедливости даже вспоминать не хочется — это атас совершенно невероятного уровня бредовости.

Ну и наконец в фильме «Бэтмен против Супермена» хотелось бы, мать его, увидеть противостояние Бэтмена и Супермена, а не пятиминутную потасовку с настоебавшими бросками в стены, которая произошла потому, что кое-кто не может вразумительно сказать зачем прилетел. И под противостоянием я не подразумеваю сорокаминутную экшен-сцену, я имею в виду развитие неприязни и нарастание конфликта, а не просто «Я тебя ненавижу потому что ёпт». Про финальную Марту даже говорить не буду — всё уже сто раз было сказано до меня.

Но как ни странно, в этом фильме есть хорошее, хоть и в очень дозированном виде. Например, как я уже упоминал, отличный сам по себе Бэтмен и неплохо вписавшийся в образ Бен Аффлек (хотя для меня Майкл Китон так и остался непревзойдённым). Шикарный Альфред про которого хочется если не отдельное кино, то существенную роль в грядущем сольнике Бэтса. Горячая как раскалённое ядро Чудо-женщина, причём задолго до надевания своего супергеройского наряда. Да и Супермен, грех жаловаться, сам по себе опять же хорош, Кэвилл тянет роль весьма уверенно. Но вот в целое полотно фильм упорно не складывается.

С картинкой всё совсем странно. Стартует фильм с самой что ни на есть снайдеровской сцены убийства родителей Брюса Уэйна (хотя и смонтированной абы как), да и потом по ходу дела видно, что пассатижи от яиц Зака убрали и дали наконец снимать как он умеет. Но вот для финального экшена ничего кроме повторения убогих швыряний в стену не придумали, зато драка и погоня с участием Бэтмена отличные. В целом же всё в целом смотрится как-то вяло и невыразительно. Но хоть не вырвиглазно-мозгоёбски, как в «Человеке из стали» — и на том спасибо.

И да, я бы хотел также похвалить весьма мною любимого Джесси Айзенберга, но увы — его Лекс Лютор, это какой-то хтонический пиздец. Такого отвратительного кривляния и переигрывания ради кривляния и переигрывания я не видел уже несколько лет, а ведь я посмотрел «Восхождение Юпитер». Это патлатое недоразумение никаким местом не похоже на гения-миллионера, расчётливого манипулятора и даже просто на хоть сколько-то адекватного человека. Извините, но это мимо. И меня, если честно, удивляют сравнения этой роли с Джокером Хита Леджера. У Леджера было чётко выверенное безумие, жуткие повадки, движения матёрого убийцы. Тут же сплошные кривляния, визги, писки — как это вообще умудрились утвердить у меня в голове не укладывается.

Резюмирую. Никакого чуда, это всё тот же «Человек из стали». Что-то поправили, что-то нет. Но сюжет как был полным говном, так им и остался. Честно говоря малость боязно за «Отряд самоубийц», но может там как раз дурость Ворнеров отпустит. Будем посмотреть, ведь трейлеры чертовски хороши. Да и я бы слукавил если бы сказал, что не жду сольника Бэтмена, Чудо-женщины или Аквамена в исполнении моего любимого Джейсона Момоа. Просто курс пока категорически неправильный, надо что-то срочно менять. Ну и понятно, что всё вышенаписанное — моё строжайшее ИМХО.

P.S. За музыку снова отвечают Ганс Циммер и Том Холкенборг (которого в основных титрах первой части не указывали, но сделал он много), но такой же стройной симфонии не вышло. И если тема Чудо-женщины и грустные нотки в теме Бэтмена хороши, то всё остальное — это не очень удачный винегрет из тем «Человека из стали». Ну, какой монтаж, так и музыка положена.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4-

Режиссёрская работа: 3

Сценарий: -10

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: те же яйца, но в профиль

Нужно ли смотреть: решайте сами

Боевитая фантастика «Хищники» («Predators»)

—Тому, кто познал охоту на человека и полюбил её, больше уже ничего не нужно.

—Как поэтично. Сам додумался?

—Нет, вообще-то это Хемингуэй.

 

Во что ты нас втянул?! Кормить шесть ртов! Да я с тобой одним еле уживаюсь!

Лоуренс Фишбёрн ругается с воображаемым другом.

Не так давно сгонял на просмотр нового фильма «Хищники», продюсера Роберта Родригеса. История хищников началась достаточно давно: в 1987 году, когда на экраны вышел первый фильм про космического пришельца с Джоном МакТирнаном у руля и Арчибальдом в главной роли. С тех пор фильм неоднократно пересматривался пытливым взором, однако ничего кроме удовольствия это не доставляло, ибо оный так и не смог обнаружить хоть что-то его не устраивающее. Даже достаточно глупенький сценарий в минусы записан так и не был. Почему? Да потому что «Хищник» — это эталон боевика, шедевр и незыблемая классика. Как обычно говорят: так сейчас уже не снимают. Чтобы за относительно маленькие деньги (бюджет фильма меньше 20 миллионов долларов) сделать такого впечатляющего пришельца, так качественно поставить драки и подобрать таких колоритных ребят на главные роли. По сей день картина является примером чистого мужского кино, которое, впрочем, нравится и лицам противоположного пола. Снятый спустя несколько лет сиквел вышел уже куда хуже, тягомотней и попросту глупей. Хотя конкретно к хищнику претензий не было практически никаких, всё остальное не выдерживало никакой критики. Вышедший уже намного позже «Чужой против хищника» на мой скромный взгляд в разы лучше. Однако, и это было совсем не то, а уж про невероятно отстойный «Реквием» и говорить не приходится. Впрочем, на все три фильма (кроме «Хищника 2») у меня написаны рецензии, так что за подробностями прошу туда.

В общем, боссы «Двадцатого века лисы» дружно почесали в затылках и пришли к выводу, что с хищниками надо что-то делать, пока они ещё приносят деньги. А то ещё одна картина братьев Штраузе и космические охотники могли враз окочуриться. Для привлечения орд фанатов хищников в будущий проект оперативно пригласили Роберта Родригеса. Мол, кто-кто, а этот жахнет изо всех сил. Однако, когда встал выбор между «Хищниками» и «Мачете», режиссёр предпочёл всё-таки более близкий ему трэшовый угарный боевик, однако остался в проекте в качестве продюсера. Первым делом, в проект пригласили нового постановщика. Им стал Нимрод Антал, в мейнстримовом кино отметившийся только весьма по всем отзывам дурацкой «Вакансией на жертву». Однако, Родригес взял его за артхаусные заслуги. Тех фильмов я, впрочем, также не видел, а поэтому для меня режиссёр совершенно новый.

Впрочем, о истории создания поговорим чуть позже, а сначала буквально пару слов о сюжете картины. Высококлассный военный наёмник Ройс (Эдриэн Броуди) очнулся в воздухе. Он летел вниз прямо к веткам деревьев и переплетениям лиан. Но вовремя раскрытый парашют уберёг его от неприятностей на земле. Не успел Ройс сообразить чё-как и рядом с ним приземляются ещё семеро. Мексиканский боевик наркокартеля Кучильо (Дэнни Трехо), русский спецназовец Николай (Олег Тактаров), снайпер израильской армии Изабель (Элис Брага), якудза Ханзо (Луис Озава Чангчен), серийный убийца Стэнс (Уолтон Гаггинс), член эскадрона смерти Сьерра-Леоне Момбаса (Махершалальхашбаз Али) и хирург Эдвин (Тофер Грейс). Вся эта пёстрая компания быстренько выясняет, что их забросили на другую планету и объявили дичью. Загонять будут, понятно, хищники (они явно читали Хемингуэя). Разногласия забыты, цель у всех одна – замочить как можно больше хичников и попытаться вернуться домой.

***

Забавно то, что сценарий «Хищников» был написан Родригесом ещё очень давно: сразу после выхода первой части. Но, во-первых, режиссёр был никому ещё не известен, а во-вторых, руководство «ХХ век Фокс» решило, что постановка обойдётся слишком дорого и добро на проект не дала. А тут им снова попался тот самый сценарий, почему и был приглашён Роберт. Родригес немедленно сказал, что сценарий никуда не годится и что его надо переписывать. С этой целью он нанял двух начинающих ребят: Алекса Литвака и Майкла Финча. Что уж там было в оригинале, конечно же неизвестно, но развесёлого родригесовского стёба в фильме не обнаружено. То есть шутки есть и они даже забавные, но то, за что фанаты любят режиссёра искать тут нету смысла. Трудно сказать что за фильм получился бы у Родригеса, но Антал изо всех сил копирует стиль МакТирнана. Вплоть до того, что приглашённый писать музыку Джон Дебни больше половины треков скопировал из оригинального фильма, просто сменив фамилию Алана Сильвестри на свою.  Хорошо это или плохо, другой вопрос. На мой взгляд – что-то среднее. Хорошо потому, что сразу же, незамедлительно вспоминаются эталонные кадры первого «Хищника», плохо же потому, что как МакТирнан работать должен исключительно МакТирнан. Того даже думали позвать, но он так запятнал свою репутацию всяческими «Роллерболлами», что в результате от этой идеи всё же отказались.

Из несомненных плюсов постановки можно отметить многое. И достаточно интересный сценарий, впрочем, не преподнесший никаких новых ходов. И добротный экшен, снятый практически без трясучей камеры. И в кои-то веки здорово выглядящие хищники. И хорошие актёры на главных ролях. Больше всех тут удивил, конечно, Эдриэн Броуди. Никогда бы не подумал, что из него может выйти правильный спецназовец, но он как всегда сыграл просто отлично. Как было верно замечено, спецназовцы в основном такие, подобных Шварцу шкафов единицы. А у Броуди в глазах читается и недюжинный ум, и сумасшедшинка когда надо проскакивает, и накачался он грамотно. Последнее время, Броуди что-то вечно тянет общаться с разными монстрами. Только что была «Химера» Винченцо Натали (надо будет написать на неё рецензию, фильм стоящий), теперь вот «Хищники». Вторая классная роль – Лоуренс Фишбёрн, он же Роланд Нолан. Было очень неожиданно видеть бывшего Морфеуса в образе немного придурковатого одиночки. Правда, Фишбёрн для этой роли больно уж упитанный. Сидит на хищнической планете безвылазно годами, но как-то умудряется сохранять здоровенный пузень и вот такую ряху. Но там очень смешно смотреть как Роланд разговаривает со своим воображаемым другом. Достойной заменой Арни выступил наш русский хлопец Олег Тактаров. Положа руку куда следует, актёр он весьма посредственный. Но какие же он атомные строит рожи!!! Право, уже из-за одних них фильм стоит посмотреть. Хотелось бы занести в плюсы появление Дэнни Трехо, но его убили минуте на десятой, так что он совершенно не успел себя проявить. Очень достойно выступил Тофер Грейс со своим непонятным хирургом. То есть, там с самого начала ясно, что его забросили с убийцами не для того, чтобы он их лечил и обхаживал, но Грейс сыграл так хорошо, что под конец даже думаешь: а вдруг?

Впрочем, минусы тоже есть. Во-первых, хищников очень мало на экране. Примерно даже меньше чем в оригинале. Там-то всё было ясно: новый монстр, постепенное пугание и только в конце в полный рост. Тут же вроде как должно быть непрекращающееся мочилово, а поначалу всё идёт точно также. К тому же хищников всего штук пять. Сцена из трейлера, где на Броуди возникают сразу примерно около пары десятков лазерных прицелов оказалась просто заманухой. Во-вторых, скомканное начало и непродуманная сцена встречи, в которой Николай тут же показал себя полным идиотом. В-третьих, дурацкие гончие. Обещали что-то невероятное, а выпустили толпу жеводанских монстриков из «Братства волка».

Ладно, буду резюмировать. Получилось очень даже неплохо. И хотя некоторые минусы постановки присутствуют, внимание на них зацикливать не стоит. Впрочем, как и уподобляться некоторым критикам и искать в картине глубокий подтекст. Его там нету. Это просто боевик, более ничего. Но как не крути, а оригинал всё равно уделывает «Хищников» одной левой. И не только благодаря Арчибальду, нет.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4

Режиссёрская работа: 4-

Сценарий: 3

Зрелищность: 4+

Краткое резюме: неплохо

Нужно ли смотреть: вполне можно

Комиксоидный боевик «Человек из стали» («Man of Steel»)

 Клату, верада, ни-кха-кха-кха…

Эш Уильямс о шутке про супермена

Халк ломать! Халк крушить!

Кал-Эл, немного выйдя из образа

Джор-Эл: Это безумие!

Зод: У меня не так много вариантов ответа, мы ж в фильме Зака Снайдера.

Я вообще не поклонник Супермена. Если говорить честно, то он меня даже бесит, находясь сразу на втором месте после Челопука Сэма Рейми (прошу заметить, не Спайдермена из комиксов и мультиков, в большинстве которых он достаточно прикольный и юморной малый). Не нравится он мне по нескольким причинам. Первая причина: это самый американский супергерой в самом отвратительном смысле этого слова. Он чертовски правильный, честный, непорочный, скромный, отважный, непреклонный – словом идеальный, в нём нету никаких изъянов. Плюс ко всему, несмотря на то, что Супермен создан как бэ интернационалистом (прибыв из космоса, он помогает всему человечеству, а не отдельно взятому народу или стране), этот защитник всех наций является именно американцем до мозга костей, что недвусмысленно намекает, что спасение и помощь в этом мире могут быть только американскими, а если они другие, то это неправильные спасение и помощь. Во-вторых, супермен совершенно неинтересный персонаж. Он самый быстрый, самый сильный, неуязвимый, видит сквозь стены, умеет летать – только что желания как джинн исполнять не умеет. Ну да, у него есть небольшая слабость к криптонитовым безделушкам, от которых он совершенно теряет голову, но назвать этот фетиш серьёзной уязвимостью язык не повернётся. Однако, вместе с тем у Кал-Эла (криптонское имя супергероя) нет ни одной способности, которую можно было бы зрелищно обставить. Он может только дубасить врагов кулаками да изредка стрелять искрами, пардон, лазерами из глаз. Наконец, в-третьих, Супермен откровенно по-идиотски выглядит. И речь, разумеется, не про то, что он ходячий американский флаг (Челопук и Капитан Америка тоже в этом преуспели), а про его чёртовы трусы поверх колготок. Выглядит это до того смехотворно, что накорню убивает любые потуги на драматизм. Словом, не люблю я его и всё тут.

Самый первый фильм Ричарда Доннера с Кристофером Ривом в главной роли я смотрел ооочень давно и сейчас оттуда ничего не помню. Три сиквела я вообще не видел (если не брать в расчёт достаточно подробный обзор Дага Уокера на «Супермена IV»), мультиков не смотрел, комиксы не читал и даже игры прошли мимо меня. Более-менее неплохо я помню разве что «Возвращение Супермена» Брайана Сингера, которое меня также ничем не зацепило (кстати, я не разделяю мнения, что это какой-то невероятный отстой, просто фильм совершенно никакой).

Ну а тут новая экранизация, перезапуск и всё такое. И смотреть всё это не было бы никакого смысла, кабы не тандем Снайдер-Нолан (режиссёр и продюсер соответственно). Нолан для меня остаётся чуть ли не единственным режиссёром, который не лепит халтуры и каждый фильм которого получается минимум на четвёрку с плюсом (даже единственная его картина, которую я у него не смотрел — «Бессонница» — судя по всем отзывам достаточно неплохая), ну а Снайдер… Блин, он просто-напросто потрясающий визионер: злой и драйвовый «Рассвет мертвецов», невероятно эпические «300», тупой, но чертовски зрелищный «Запрещённый приём» (особенно, если в режиссёрской версии) и конечно же, «Часовые» — одна из лучших экранизаций комиксов в истории кино, если вообще не лучшая. К его фильмам можно предъявлять претензии по части сценария (что в большей степени относится к «Приёму»), но картинка в них всегда на высочайшем уровне. Так что имело смысл надеяться на то, что визионерский талант Снайдера, помноженный на мастерство Нолана на выходе дадут настоящий шедевр.

Но перед тем, как я перейду непосредственно к сюжету, я должен сказать ещё пару слов про компанию DC Comics, под крышей которой Супермен появился на свет и которая владеет всеми правами на этого персонажа. Так уж вышло, но кинематографическим балом правит вечный конкурент DC, старина Марвел, что первых, ясен пончик, неимоверно бесит, временами до дрожи в некоторых частях тела. Потому что это только у нас Марвела любят и знают значительно больше, а в Штатах DC всегда был первым. Он первым появился, ему принадлежит куча культовейших персонажей (Флэш, Аквамен, Чудо-женщина, Зелёный фонарь, ну и два рыцаря, ясное дело, Тёмный и Криптонский), его персонажи и истории всегда были серьёзнее и интереснее людям. Но так уж вышло, что фильмов по комиксам Марвела значительно больше и они, как правило, намного интереснее. «Люди Х», «Блэйд», «Спаун», «Человек-паук», а уж что началось по всему миру, когда Марвел стал снимать фильмы сам, никому даже рассказывать не надо. Все отлично знают про кассовые успехи Тони Старка и его команды.

А что у DC? Доннеровские «Супермены»? Несколько фильмов про Бэтмена? Ну да, они тоже популярны и любимы зрителями, а уж с трилогией про Тёмного рыцаря им вообще, что называется, грех жаловаться, но успехов Марвела никто и никогда в киноотделе DC не видел. А уж сколько героев с грохотом опростоволосилось при попытке перенесись с комиксов на экраны даже сосчитать невозможно. Но всё это ещё было туда-сюда, пока Марвел не выпустил «Мстителей». Вот тут боссов DC и перемкнуло. Они совершенно потеряли голову и стали чуть ли не каждый день сыпать новыми датами и обещаниями, с лёгкостью отменяя и перенося предыдущие. Сначала пообещали к 2014 году «Лигу справедливости», невзирая на то, что бОльшую часть супергероев из неё за пределом США никто не знает. Потом решили сначала перезапустить «Супермена», потом снять ещё один фильм про Бэтмена (потому что в реалистичную Нолановскую вселенную крайне проблематично вписать других суперов, проще сериал обновить; причём с актёром на роль Бэтмена до сих пор творится чёрти что), за ним новый фильм про Зелёного фонаря, а потом уже сделать Лигу. Сейчас вроде на всё это опять забили и решили сосредоточиться сразу на команде супергероев. В то время как Марвел годами выстраивал свою вселенную и не спеша продолжает (кстати, недавно непосредственно в компанию вернулись права на Блэйда, Карателя, Призрачного гонщика и Сорвиголову, так что лет через пять-шесть можно ожидать успешного перезапуска фильмов и про этих ребят и вписывания их в общую картину), DC лихорадочно прыгает от одного к другому и создаёт один лишь сумбур.

Но ладно, как бы я не тянул время, мне всё-таки придётся начинать рассказывать вам о «Железном человеке», тьфу, то есть «Человеке из стали». Просто он, как вы могли догадаться, произвёл на меня крайне двойственное впечатление, местами до полнейшего разочарования. Так что в нижеследующем описании сюжета будут сплошные спойлеры, вплоть до самого страшного: спасёт Супермен человечество в очередной раз или нет? Вот такая я сволочь, да: сначала рассказывать предысторию, а потом в середине рецензии отпугивать половину читателей. Но ничего с этим уже не поделать, а поэтому приступим.

Итак, жила себе да поживала мирная планета Криптон, на которой были расселены мирные добрые криптонцы. Они занимались земледелием, исследованием природных ресурсов, расширениями границ космоса и прочими прелестными вещами, вроде контроля над рождаемостью. Да, Криптон развился до такой степени, что в один прекрасный момент стал просто до неприличия тоталитарным и выращивал людей в пробирках как какая-нибудь Матрица, причём ребёнку ещё до придания сознания и личностных черт генетически прописывалось то или иное предназначение. Проще говоря, Отчизна Криптона рождала только того, в ком нуждалась. Нужен воин – получите, наблюдается нехватка инженеров – будет вам инженер, образовалась острая нужда в прекрасном – зайдите через пару дней, сварганим вам поэта. И при этом, учитывая полную высокоразвитость криптонской расы (кстати, в который раз замечаю, что в фильмах вся планета представляет собой одну расу, что тоже как бы намекает), правящая верхушка неожиданно проморгала, что скоро их планете настанет полный пердимоноколь. Ну да, они могли отправиться в любую точку вселенной, вырастить кого угодно, сконструировать любой агрегат, но понять, что выкачивание ресурсов прямиком из ядра планеты рано или поздно приведёт к её уничтожению были не способны.

Один только и остался разумный человек на всём Криптоне – доблестный криптонский учёный Джор-Эл (Рассел Кроу). Джору неожиданно привалило счастье: его жена Лара (Айлет Зурер) первой за долгие десятилетия забеременела, причём самым что ни на есть естественным образом. Но Джор сердцем чует, что Криптону приходит трындец, а правящая верхушка оного – все как один идиотские дебильные кретины, которые даже не думают кого-то там куда-то эвакуировать, а это значит, что раса криптонианцев обречена. Но Джор считает, что есть способ спасти нацию, отправив на какую-нибудь демократическую и развитую планету капсулу со своим сыном, а заодно и генофондом всего Криптона, из которого на заказ можно потом слепить кого угодно. Так что капсула снаряжается, генофонд выкрадывается, и родители, проглотив скупую слезу, запузыривают дитё в открытый космос. На скромный вопрос жены «А можем ли мы полететь с ним?», Джор грустно отвечает «Нет», а на вопрос какого чёрта вообще они одни на целой планете догадались, что с неё надо срочно валить, только пожимает плечами. Словом, загадочный народ эти криптоцы.

Но именно в момент отправки Кал-Эла в космос, поднимает мятеж суровый генерал Зод (Майкл Шеннон), который тоже недоволен тем, что правительство вместо того, чтобы начать эвакуацию рубится в гольф и читает местного Шекспира. Зод намерен установить ещё более тоталитарную военную диктатуру, для чего даже убивает вставшего у него на пути Джора, когда тот отказывается отдать ему генофонд, но мятежника тут же ловят и торжественно приговаривают вместе с подельниками к трёмстам годам пребывания в чёрной дыре. При этом в дыру их отправляют – внимание – на вооружённом до зубов, оснащённым кучей приспособлений и умеющим сотворить атмосферу Криптона на любой планете корабле. Вот такие они щедрые, им даже для мятежников ничего не жалко. Но самое интересное, что после отправки предателей в дыру Криптон таки полностью уничтожается, приводя к гибели множества человеческих жертв. Кто бы мог такое предугадать, а?!

А капсула с малышом Кал-Элом тем временем приземляется в самом демократическом месте во всей вселенной: Земля, штат Канзас. А поскольку, по счастливому стечению обстоятельств, Криптонцы были один-в-один как люди, звёздный мальчик был выращен землянином, двумя работящими и регулярно ходящими на выборы канзасцами: Джонатаном и Мартой Кентами (Кевин Костнер и Дайан Лейн). Но так уж получилось, что на Криптоне была совершенно другая атмосфера и сила притяжения, а поэтому на Земле Кларк Кент (Генри Кэвилл) стал настоящим сверхчеловеком. И достаточно быстро он понял, что его предназначение – спасать людей. Но так как пришельца из космоса земляне могли и не оценить, Кларк творил свои геройства анонимно. Так что каждый раз после того, как он снимал котёнка с дерева, переводил старушку через улицу или спасал людей с горящей нефтяной платформы, он был вынужден переезжать в другой штат и утраиваться на тяжёлую физическую работу. Логан… то есть Кларк был мускулист, с громадной бородой и беспрекословно сносил все унижения и понукания, а поэтому мог работать где угодно, хоть официантом в кафешке, хоть полярником на северном полюсе.

И вот как-то раз именно на северный полюс прилетает журналистка Лоис Лейн (Эми Адамс), из подслушанного разговора с которой Кларк узнаёт, что где-то неподалёку во льдах лежит некая длинная продолговатая фиговина, которая вполне может быть инопланетным кораблём. Кларк понимает, что тут возможны два варианта: либо это прилетело злобное Нечто, которое надо срочно успокоить знаменитым кларковским хуком справа, либо корабль остался от далёких предков Кал-Эла и на нём можно узнать всяческие ответы. Сбегав ночью на корабль, Кларк встречает голографический призрак отца Гамлета, который вводит его в курс дела, а заодно поясняет, что когда-то в незапамятные времена с Криптона были отправлены корабли во все углы галактики, чтобы найти планету, на которую при случае можно переселиться. Но потом финансирование космической программы было урезано и все колонии бросили на произвол судьбы. А сами колонисты – при полной оснащённости и исправности их космолётов – прилететь назад домой просто не смогли. Серьёзно, с каждой минутой фильма жители Криптона представлялись всё более и более интеллектуально развитыми. Узнав много нового и получив от отца костюм с символом S, Кларк отправился супегеройствовать дальше, попутно учась летать, вытянув вперёд кулачок. А Лоис Лейн, которая прокралась на корабль Инженеров следом, помчалась писать статью для любимого Дейли Бьюгол, в смысле Планет, которую тут же с неимоверно мудрым видом завернул главный редактор Пэрри Матвеевич Уайт (Лоуренс Фишбёрн), примолвив, что человечество ещё не готово к такой правде.

Тем временем человечество в большой опасности, потому что осколочек Криптона разрушил переносной генератор чёрных дыр, в результате чего генерал Зод вырвался на волю и принялся летать по покинутым колониям, собирая оружие и припасы, одновременно разыскивая Кал-Эла. Зод мечтал нежно обнять собрата (всё-таки криптонцы во вселенной нынче в большом дефиците, так что про вражду можно забыть), а потом предложить отдать ему (Зоду) генофонд, чтобы устроить на Земле новый Криптон. Если Кал-Эл не согласится, то его, несомненно, придётся убить, но при наличии генофонда Зод вполне готов пойти на такое. Просто этот честный вояка искренне радеет за свою расу и хочет ей только добра. Что же поделать, если криптонская атмосфера и гравитация для людей смертельна и в процессе терраформирования они все нафик погибнут. Зода мало волнуют такие мелочи. Он даже не может догадаться, что вовсе не обязательно терраформировать Землю, можно, например, переработать Марс и жить с людьми в мире и счастье. Но и Зоду подсказать такое некому, да и демократическое звёздно-полосатое правительство Земли явно не допустит, чтобы Марс колонизировал кто-то другой. А поэтому только война!

И теперь Зод с Кларком, которого военные прозвали Суперменом за его сверхспособности и отвагу, будут целый час уныло мутузить друг друга пудовыми кулаками, разнося в пыль небоскрёбы, горы и различные достопримечательности Метрополиса, включая грузовичок компании Лекса Лютора и спутник компании Брюса Уэйна. Что вы спрашиваете? А, ну да, Землю в очередной раз спасли, криптонских воинов во главе с боевитой тёткой Фаорой-Ул (Антье Трое) отправили обратно в чОрную дыру (чтобы их если что можно было вытащить в сиквеле), а генералу Зоду свернули шею, не успел он толком познать преимуществ слабенького земного притяжения.

Ну а Супермен, скинув в пустыню парочку спутников под песню «Back in Black», отправился супергеройствовать дальше, попутно выручив Кирка, Спока и всю команду корабля «Энтерпрайз», разрушив Матрицу, уничтожив Кракена и вернув Джокера в лечебницу Аркхэма. Ну а Кларк Кент, прибегнув к стирателю памяти людей в чёрном, чтобы все забыли лицо того, кто разнёс половину США, устроился работать на полставки в Дэйли Планет, пообещав, что достанет как можно больше фоток Человека-паука, аминь!

***

Сказать, что я разочарован, значит ничего не сказать. «Человек из стали» по означенным в начале рецензии причинам был для меня одним из самых ожидаемых фильмов года. Не самым ожидаемым (есть ещё как минима «Зловещие мертвецы», «Кэрри», «Пипец 2», «Тихоокеанский рубеж» и «Конец света» Эдгара Райта), но уж точно стоящим в первой пятёрке. И тут, к превеликому моему сожалению, повторилась история с «Прометеем», потому что «Человек из стали» это такое же превалирование формы над содержанием. Но там и с формой всё далеко не так гладко, о чём мы поговорим чуть ниже.

Первым делом, я хочу разобрать сценарий данного фильма. О проблемах я говорить, наверное, больше не буду, потому что вы вполне могли их себе представить по ходу описания сюжета. Лучше скажу о другом. Фильм можно чётко поделить на две составляющие: часть Кристофера Нолана и часть Зака Снайдера. К эпизодам Нолана придраться практически невозможно, потому что весь драматизм повествования тут, видимо, повесили на одного него. Таким образом флэшбеки в прошлое Кларка Кента получились просто лучшими в фильме, потому что там задействована только актёрская игра и ничего не отвлекает вашего внимания от истории. Но вот вторая часть… Зак Снайдер всегда был и остаётся режиссёром со своим неповторимым и уникальным стилем, который тут в угоду рейтингу и, я извиняюсь, сборам старательно загоняют в ложе Кристофера Нолана. Но Снайдер не Нолан и у него всё равно получается по-своему, только возникает ощущение, что его все съёмки пинали по коленям, не давая делать так, как это умеет только он. Потому что, при всём том, что его фильмы были сняты по всем правилам мейнсрима, в них он вертел этот мейнстрим на одном интересном месте. Даже «Запрещённый приём», снятый в рамках PG-13 (после просмотра режиссёрской версии, я стал относиться к нему более благосклонно), вызывал непередаваемое ощущение, что на твоих глазах этот самый PG-13 с особым цинизмом насилуют. Но в «Человеке из стали» никто себе подобного позволить не мог и поэтому итог получился чрезмерно пафосным, мрачным и на удивление скучным. Ну, как сам Супермен.

И тут мы подходим к самому главному недостатку: зрелищной составляющей. Осторожно, в этом абзаце один раз будет нехорошее слово. Как я уже говорил, даже в «Запрещённом приёме» при неимоверно тупом сценарии зрелищная часть была отличной. И вообще, чем славен Зак Снайдер? Необычной цветовой гаммой, неведомым качеством графики и плавным развёртыванием, позволяющем рассмотреть все детали. Ничего этого в «Человеке из стали» нет. Точнее, вероятно, где-то там они присутствуют, как и невероятная детализация, и внимание к различным мелочам. Но всё накорню уничтожает одно-единственное обстоятельство: трясущаяся камера. Нет, не так: судорожно трясущаяся камера. Нет, снова не то… Блин, я даже не припомню, чтобы в каком-то фильме видел такое убожество. «Монстро», «Голодные игры», «Необратимость» — всё это просто возня в песочнице по сравнению с тем, что происходит с камерой тут. Моего словарного запаса попросту не хватает, чтобы описать творящееся безобразие. Я могу только выразить ощущения после просмотра, да и то сугубо нецензурно: после эпичной финальной битвы у меня было такое чувство, словно меня через глазницы выебали прямо в череп, ещё раз извиняюсь, но по-другому не скажешь. Сплошные расфокусировки, размытости, скачки от одного к другому, и тонны бликов. Вы думаете, что это у Джея Джея Абрамса нездоровый фетиш по части световых отблесков? Вы ещё не видели, что творится в этом фильме. Плюс ко всему, если обращали внимание, в фильмах сейчас практикуется такой приём, который я называю «Прохожий с мобильником». То есть имитация съёмки простым человеком, который снимал небо и птичек, потом вдруг заметил падающее НЛО и резко навёл фокус на него. Смотрится этот приём в основном очень аутентично и здорово, но когда его пускают не очень часто. Здесь же оператор считает своим долгом непременно повторять его раз в две минуты, так что бесить начинает уже через полчаса.

Но, как будто им этого было мало, создатели фильма не придумали практически ни одной своей сцены. Пролог – это что-то вроде комбинации «Тора» с «Аватаром», с кратким заходом в райские кущи Матрицы (глядя на эмбрионы, которые выращивают механические паучки, я бы на месте Вачовски подал в суд). Брожения бородатого Кларка по северным пустошам Америки – чистые «Люди Х». Нутро инопланетного корабля – один-в-один «Прометей». Финальный раздрай Метрополиса – нечто среднее между «Трансформерами 3» и «Мстителями». И так далее, и тому подобное: ни одной оригинальной сцены, ни одного сюжетного хода. И это Зак Снайдер, чей стиль как раз копировали и плагиатили не раз! За весь фильм от старого Снайдера ровно одна сцена – видение Кларка, в котором Метрополис уничтожает ядерный взрыв, а сам он утопает в куче черепов – шикарный эпизод, просто в лучших традициях «Часовых». Но длится он минуты две, а фильм целиком – два часа двадцать пять минут. И за эти два часа двадцать пять минут он конкретно утомил.

Ещё одна отвратительная черта картины состоит в том, что после, как ты думал, финального побоища кто-то непременно выживает и начинается ещё более финальное побоище. А после него – самое финальное. А потом завершающее. И при этом все драки сводятся к наитупейшей компьютерной игрушке, где главным героем выступает какой-нибудь Халк. Супермен хватает врага за ноги и швыряет его в стену. Тот, пробив собой пяток небоскрёбов и парочку заправок, встаёт, отряхивается и протаскивает Супермена рылом по асфальту. Супермен поднимается и с диким рёвом и выпученными глазами тащит по асфальту противника. Противник отряхивается и швыряет Супермена в стену. И так почти полтора часа. Смотрится всё это просто ужасно, потому что чем дальше, тем больше все забивают на какие-то там потуги на драматизм и всё сводится к простому «А давайте разнесём ещё десяток зданий».

При этом простые люди ведут себя как конченные придурки: глазеют на корабли пришельцев, прячутся в домах, которые в первую очередь сносят под фундамент, стреляют по криптонцам из автоматов, а когда видят, что не помогает… достают пистолеты… а потом и вовсе бросаются в рукопашную. Лично мне за два часа чтобы всё человечество под корень изничтожили захотелось не менее трёх раз. Словом, чисто постановочная часть меня разочаровала безмерно. По трейлерам ожидалось, что это будет типа как в трилогии Нолана, где спецэффекты были привязаны к реальности, и не были самоцелью, тут же всё моментом свелось к предельно тупому файтингу и о драматизме (или миллионах погибших) быстренько забыли. Наконец, ну зачем оставили полёты с вытянутым вперёд кулачком? Это уже столько раз спародировали и обстебали, что стоит Кларку взлететь таким вот образом и весь драматизм предыдущих сцен тут же рушится и тянет заржать. Спасибо хоть костюм обновили, убрав эти чёртовы трусы (хотя сам костюм стал до неприличия похож на тот, что был на новом Человеке-пауке), здорово получилось, безусловно.

А вот к актёрам в основном одни лишь комплименты. Генри Кэвилл здорово вписался в образ Человека из стали, ему прям вот веришь, что он безвозмездно спасает этот чёртов мир и при этом скромно не желает внимания к своей персоне. Насколько из Кэвилла был никакой Тесей, настолько же добротным получился Супермен. До тех пор, пока не превратился в Халка, разумеется.

Генерал Зод в исполнении Майкла Шеннона – просто одна из лучших ролей в фильме. Зод сделан не таким, знаете, типовым злодеем, который просто хочет всех замочить, у него есть чёткие принципы, он руководствуется вопросом выживания своей расы. Один из немногих за последнее время злодеев, которого местами даже немного жаль. До пор, пока он не стал на четвереньках носиться по небоскрёбам, разумеется.

Лоис Лейн в исполнении Эми Адамс как раз ничем не поразила. То есть сыграла боевитую репортёршу она нормально, но, во-первых, её всё также постоянно надо спасать, а, во-вторых, вся эта внезапная любовь к Кенту выглядела откровенно притянутой за уши: она с ним вместе и десяти минут не провела. Ну и эта идиотская фраза про то, что после первого поцелуя влюблённость тут же проходит… Авторитетно заявляю: всё это полная чушь, так и запишите.

Рассел Кроу и Кевин Костнер в ролях биологического и приёмного отцов Кал-Эла смотрелись одинаково здорово. Особенно Костнер. Вот сразу становится понятно почему Кларк вырос тем, кем вырос и какими принципами по жизни руководствовался Кент-старший.

На фига фильму был нужен Лоуренс Фишбёрн с этими чисто майклбеевскими эпизодами «простые люди посреди хаоса» — не понятно. Потому что у Майкла Бэя с простыми актёрами это получается, а у Снайдера с Морфеусом не вышло даже рядом.

Из злодеев я бы ещё выделил криптонку Фаору-Ул в исполнении немки Антье Трое. Роль маленькая, но как раз там был и драматизм и характер и общая эффектность. А главное, она совершенно не потерялась на фоне шикарного Зода, что было очень непросто. Больше, в общем-то, говорить не о ком, потому что все эти бравые вояки, драматично жертвующие собой, но которых нам даже не удосужились хоть немного представить уже задрали в корень.

Ну и отдельно я бы хотел упомянуть музыку. Вместе с Ноланом в проект весьма ожидаемо попал Ганс Циммер, который сначала в тандеме с Джеймсом Ньютоном Говардом писал саундтреки к «Бэтмену: Начало» и «Тёмному рыцарю», но после «Начала» единолично забацавший шедевральное «Возрождение тёмного рыцаря». Циммер, видимо, давно идёт к тому чтобы его поклонники поумирали от множественных микрооргазмов (меня до сих пор до дрожи пробивает тема «To Die For» из «Короля льва»), и в «Человеке из стали» он сделал ещё один уверенный шаг к тому, чтобы миллионы его фанатов мигом переселились в мир иной. Потому что двухдисковый саундтрек «Man of Steel» — это что-то невероятное, точно вам говорю! Что интересно, он не содержит таких запоминающихся тем, как в фильмах про Бэтмена, да и во время фильма отмечается разве что задним числом, но в целом это ТАКАЯ музыка, что ни сесть не встать. Особенно второй диск с композицией «This is Madness!» и 28-минутным треком «Man of Steel». Слушая саундтрек просто диву даёшься как фильм с такой симфонией мог стать такой серой хренью.

Впрочем, у меня создалось впечатление, что таких как я крайне мало. Почитал отзывы на «Кинопоиске» — сплошь восторги мастерством постановки, «доселе невиданными» спецэффектами и прочим. Тех, кому фильм не понравился буквально единицы. Но в то же самое время пока что прокатывается всё это не так чтобы очень уж успешно: при бюджете в 225 миллионов на момент написания рецензии фильм собрал 280 этих же миллионов, причём бОльшую часть денег – в США. Моё мнение — они может и окупят всё это дело, но большой прибыли этот фильм не принесёт и о миллиардных сборах можно и не мечтать. Почему? Ну, как я думаю хотя бы потому, что тот же «Железный человек 3» при всей его неимоверной тупости был хотя бы зрелищным. Тут же над зрителем просто издеваются, потому что от адовой трясучки болят глаза, так всё это ещё и в 3D. Мы с девушкой на сеанс в IMAX не попали, пошли просто на 3D, так и слава богу, если честно. Вы можете сказать, что это зал дрянь или аппаратура подвела. Не знаю, дело было в ТРЦ «Филлион», там же я смотрел «Нового Человека-паука» и «Прометей», всё было круто. Да и здесь в спокойных сценах 3D было достаточно красивое. Но вот как начинался экшен – хоть вешайся. А если учесть, что экшена в финале почти час без перерыва, вы сами можете представить каких нервов мне это стоило.

Резюмирую. Мне почти не понравилось. Драматизм, актёры, шедевральный саундтрек – всё это моментально уничтожает богомерзки уродливый экшен. К тому же фильм чертовски отрывочный, скачет с пятого на десятое, никакого развития Кларка как персонажа тут нет и в помине. Но я бы соврал, если бы сказал, что хочу провала фильма. Нет, пускай он не провалится, но соберёт столько, чтобы в сиквеле (а я считаю, что новое воплощение Кал-Эла его вполне достойно) учли все недостатки оригинала и экшен сняли в корне иначе. Да и Кэвиллу определённо стоит дать шанс, парень вроде бы способный (посмотрите через что он прошёл, чтобы принять форму физически совершенного Супермена, это ж с ума сойти). Но если с этим ничего не сделают, то пусть этот Суперменчик летает в каком-нибудь другом месте и без меня. Нам после просмотра пришлось в срочном порядке садиться на диванчик, заворачиваться в пледик, и, трогательно обнявшись, пересматривать «Хоббита», чтобы хоть как-то избавиться от этого ужасного суперменьего послевкусия. Кстати, за «Хоббита» Джексону ещё раз спасибо, Торин Дубощит в определённых аспектах нашего бытия просто творит чудеса.

P.S. Перевод вроде бы ничего. За исключением одного: почему нельзя было назвать главного героя Кэл? Или везде использовать полное имя. Потому что после момента, когда он говорит папе «Меня зовут Кал?» мне просто захотелось взглянуть переводчику в лицо и спросить в курсе ли он, что означает это слово в русском языке. Потому что может он просто дурак.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4-

Режиссёрская работа: 3

Сценарий: 2+

Зрелищность: 2+

Краткое резюме: очень неровно и дёргано

Нужно ли смотреть: решайте сами