Гор, вот где ты, когда так нужен?
Печальный восклик фаната
Это не Воробей, это какой-то цыплёнок ощипанный, блин…
Дядя Петя ― с сожалением
Форсаж на конной тяге какой-то, прости господи…
Дядя Петя ― с огромным сожалением
Про этот фильм мне писать будет весьма и весьма нелегко. Просто потому, что времени с просмотра прошло уже порядком, мыслей накопилось всяких навалом и я рискую просто сползти в банальное перечисление того, что в картине по моему мнению плохо. Ведь плохо там, по большому счёту, всё. И даже на то, что в общем-то срабатывает, бросают тень те элементы, которые не вывозят вообще никак. Через это воспринимать фильм объективно у меня не получится. Поэтому я в который раз напоминаю (если вы не прочли до сих пор подзаголовок блога), что мнение я выражаю сугубо своё, личное, аргументированное только тем, что я увидел и только тем, что я по поводу увиденного подумал.
Начнём же как водится с того, что кратенько обозначим сюжет. В этот раз наверное совсем кратенько, потому что про сюжет придётся говорить в разборе сценария этого фильма. И да, опасайтесь спойлеров, потому как они в рецензии определённо будут. Без них, к сожалению, совершенно никак не пояснить мои претензии к этой картине. Итак.
На момент фильма дела во вселенной «Пиратов» обстоят следующим образом. Подросший сынок Уилла Тёрнера (Орландо Блум) и Элизабет Суонн (Кира Найтли) по имени Генри (Брендон Туэйтс) жаждет во что бы то ни стало спасти отца от проклятья службы на «Летучем голландце». Без живительных доз поцелуев молодой жены, Уилл стал зарастать ракушками и водорослями совсем как его батя Прихлоп. Того и гляди щупальца выпустит и заговорит голосом Билла Ная. Каким-то неведомым образом юноша прознал, что есть мега-артефакт под названием Трезубец Посейдона, который может снять любое проклятье, а находится сей предмет тамо, не знамо где. Генри служит в британском флоте и во время одного из плаваний корабль попадает прямо в Треугольник Дьявола (надо думать, местный аналог Бермудского). Несмотря на то, что начитанный Генри орал, что все погибнут если туда заплыть и что это проклятое место, дебил-капитан не слушая прётся прямо в узкий проход между скал, мотивируя это тем, что проклятий не бывает. Ну да, это в той самой вселенной, где не так давно британская армада заправляла Кракеном и регулярно наведывалась к Дейви Джонсу с поручениями. Ну, может не все про это слышали, бывает. Корабль, понятно, тут же оказывается атакован некой призрачной командой под предводительством жуткого капитана-испанца Салазара (Хавьер Бардем). Салазар, оставив в живых только Тёрнера, просит его отыскать Джека Воробья и напомнить, что сам капитан с командой заперты в Треугольнике именно из-за него.
Сам Джек (Джонни Депп) тем временем превратился в спившегося и опустившегося бомжа. Денег он достать не способен, вся команда его бросила, «Чёрная жемчужина» всё ещё в бутылке после событий четвёртого фильма и вообще вокруг мрак и безысходность. «Падать на дно, так с размаху!» ― решает Воробей и обменивает свою единственную оставшуюся ценность, указывающий на что ты больше всего желаешь компас, на чекушку бухла. В этот же момент капитан Салазар с его молодчиками оказываются высвобождены из плена и отправляются на поиски Джека (подробности после).
В один прекрасный момент Генри находит следы Воробья и помогает ему бежать с казни, а попутно выручает красотку Карину Смит (Кая Скоделарио), которую хотели повесить по обвинению в ведьмовстве, хотя она просто увлекается астрономией. Дело в том, что батя Карины, будучи моряком, в своё время пропал без вести и всё, что у неё от него осталось ― это дневник, якобы принадлежавший Галиллею, в котором якобы содержится инструкция как найти некое сокровище. Понятное дело, в итоге выясняется, что книжица скрывает в себе секрет местонахождения как раз Трезубца, так что Генри берёт девушку себе в попутчицы.
В результате всё сводится примерно вот к чему. Джек Воробей в кампании Генри и Карины вовсю разыскивает Трезубец, чтобы разрушить проклятие, наложенное на Салазара и его команду, чтобы они уже спокойно померли и не мешали Воробью дальше деградировать. Генри ищет тот же трезубец, чтобы освободить отца и вернуть его в лоно семьи. Карина ищет Трезубец, надеясь, что тот каким-то образом укажет на местонахождение её бати (ну, не зря же он ей книжку оставил). Капитан Салазар ищет Воробья, попутно занимаясь любимым делом: уничтожением всех подворачивающихся под руку пиратских посудин. Ну а британское правительство в лице бравого капитана Скарфилда (Дэвид Уинэм) желает отыскать сбежавшую с казни троицу и на этот раз разобраться с ними уже наверняка. А, ну и Салазар привлекает к поиску Воробья его старого знакомого, Гектора Барбоссу (Джеффри Раш), давая ему лучшую мотивацию из всех: мол, поможешь, я тебя может даже не убью.
И вновь в Карибском море начинается заварушка, исход которой до конца не ясен, разве что добро и справедливость в очередной раз победят. Пиратские добро и справедливость, разумеется, а вы что думали?
***
Существуют несколько видов плохих продолжений хороших историй. Есть продолжения, которые топчутся на месте, не давая ничего нового, но и убирая старое, так что вообще не понятно для кого это всё снято. Есть продолжения, в которых герои оригинала гибнут или пропадают из фильма в самом начале и дальше идёт ничем и никак не связанная с тем, что мы полюбили история. Есть продолжения, которые наоборот берут и чуть ли не покадорово переснимают одну из предыдущих частей, ставя зрителей в недоумение: они нас за идиотов принимают что ли? И это я ещё не беру в расчёт римейки, копирующие или наоборот уничтожающие оригинальные фильмы, когда снимали они, а чудовищно стыдно за происходящее на экране почему-то тебе.
Но есть те фильмы-продолжения, которые ― как по мне ― если не хуже остальных, то по крайней мере смело могут на это звание претендовать. Это фильмы, полностью игнорирующие или убивающие события предыдущих частей. Вы думали, что герои прошли через определённые события, многое поняли, вынесли какие-то уроки для себя и претерпели изменения? Хрен вам, они снова оказались в том же месте, ничего не поняв и ничему не научившись, сливая все усилия оригинала в унитаз (как в «Плохом Санте 2», одном из самых безбожно-ненужных продолжений последних лет). Герои первой (или какой-то иной части) полюбили друг друга и зажили счастливо? Или победили в тяжелейшей схватке со злом, опять же обретая счастье и мир? Или они осознали весь масштаб своих прегрешений и встали на путь исправления? Да никоим образом: они расстались через пару месяцев, несмотря на всю любовь, понимание чувства и клятвы (навскидку, «Ирония Судьбы 2», хотя мне лично и первая не очень нравится), зло нашло их и убило в первые же минуты сиквела (господи прости, «Попутчик II»), а осознав что-то они при первой же возможности пошли по кривой дорожки вновь, а нас опять пытаются разжалобить тем, что «героя вынудили» (в этом плане выделяется серия «Люди Х», точнее даже её последние части, где Магнето чуть ли ни в каждом фильме убивает кучу народу, причиняет массу разрушений и ведёт себя как всемирное зло, но ведь он в конце раскаивается и принимает сторону добра ― а значит не будет никакой, блин, ответственности и никакой расплаты за гибель миллионов людей и практически учинённый тобой конец света; в этом особенно отличился «Люди Х: Апокалипсис»).
Так вот, новые «Пираты Карибского моря» ― это типичный представитель такого рода фильмов. Тенденции по переписыванию характеров персонажей появилась уже в предыдущей, на мой взгляд таки омерзительной четвёртой части, но тут она набрала обороты. И я не знаю какой из этих двух фильмов хуже (после просмотра, я думал, что таки четвёртый, но подумав уже в этом не уверен; там ещё дело было в том, что я смотрел «ПКМ 5» на следующий день после «Чужой: Завет», а после такого даже полное говно заблестит как алмаз невиданной огранки), но уж что они как минимум равнозначны для меня в своей кривизне и разрушающем действии на франшизу ― определённо.
Оно, конечно, сценарные проблемы начались у фильмов не с четвёртым сиквелом, а ещё с первым и ― положа руку на сердце ― «Проклятие ‘Чёрной жемчужины’» было самобытной картиной, не требовавшей продолжений. Но два первых делались хотя бы теми же людьми, с сохранением общего духа вселенной и характеров персонажей (по возможности), а энное количество проблем как по мне можно списать на то, что Гора Вербински насильно заставили снимать два фильма сразу, из-за чего он не мог планомернее и тщательнее проработать каждый из них. По звезде всё пошло именно с квадриквела, когда уже после вручения Деппу 50-миллионого гонорара стало понятно: студия пойдёт на всё, чтобы заработать больше бабла, а уж что под это набузолить всем было глубоко фиолетово.
Странно же тут то, что пятую часть пришлось ждать аж шесть лет. Казалось бы, четвёртая собрала больше миллиарда долларов, выпекай следующую, пока духовка не остыла. Но по каким-то причинам производство затянулось, в результате чего съёмки начались только в 2015-м году, но даже после их полного завершения через стандартные несколько месяцев, период постпродакшена затянулся аж на полтора года. Опять же не ясно что там так тщательно полировали, потому что ни сценарий, ни постановка, ни графика какими-то неведомыми высотами не поражают. Есть, конечно, маааленькая вероятность, что свою роль в долгом ожидании сыграла весьма сдержанная критика «Загадочных волн», но это мне кажется вряд ли: когда критика и отзывы сдерживали студии, пока фильмы приносят бабло?
Впрочем, это всё лирика, а мне давно пора переходить к конкретике. И первым делом, конечно же, сценарий. Ибо именно сценарий тут настолько плох, что поневоле задумываешься на тему, что, цитируя один фильм: «Да такой херни я сам могу полную кружку нассать». А ведь поначалу, когда узнаёшь, что в фильм вернут персонажей Орландо Блума и Киры Найтли ― то есть продолжат именно трилогию Гора Вербински ― даже думаешь, что из этой затеи вполне может выйти что-то хорошее. Четвёртый фильм этим не располагал, а предложенная им новая история не шла ни в какое сравнение со старой. Но нет, «Мертвецы не болтают» просто берёт и шлёт всё, к чему пришли герои в финале трилогии нахер.
Напомню суть. Уилл Тёрнер был убит Дейви Джонсом, но благодаря тому, что его отец вырезал ему сердце и запер в сундук парень выжил и стал командиром «Летучего голландца». Напомню также, что вся жуткая поросшая различными морскими обитателями команда оного во главе с самим Дейви стала таковыми, потому что изначально была назначена на ответственную должность: перевозить души умерших из мира живых в мир мёртвых. И поскольку работёнка была не из лёгких, им давался всего один выходной на десять лет службы. Прямо этого в фильмах не говорилось, но скорее всего Дейви и его ребята были уже не первыми на этом посту. Не знаю, может служба на «Голландце» была своего рода чистилищем для не совсем уж пропащих людей, пройдя которую их души могли отправляться дальше. Так вот, все обитатели корабля поросли морскими гадами потому, что Джонс по личным мотивам решил на службу подзабить и заняться грабежами и убийствами. Также показывалось, что ― поскольку местный аналог Харона ушёл в отрыв ― покойные не могут попасть на тот свет и заперты в безвременьи, не понимая, что умерли, но и не в силах что-то сделать. В финале же третьего фильма вся команда снова приобрела человеческий вид, Уилл отдал молодой супруге на хранение своё сердце (буквально) и отправился выполнять работу. И, судя по сцене после титров «На краю света», десять лет спустя как положено приплыл домой, на чистом корабле с белыми парусами, в полном здравии, увидел жену с сыном и всё у него в общем-то было хорошо.
Да, там был, конечно, не пояснённый момент про раз в десять лет, который вызывал некоторые вопросы. Почему, например, Элизабет не может периодически видеться с мужем на борту Голландца (капитан не может выйти на сушу в течение 10 лет), почему бы им не построить домик недалеко от берега, на сваях, если на судне живым не место (хотя прекрасно там жили и Уилл и Джек за время двух сиквелов), почему в конце концов не сделать неподалёку от берега бассейн с морской водой, в которой молодые могли бы порой поплескаться (Джонс же в триквеле стоял в тазике на берегу и ничего). Однако все эти вопросы не были критическими и на романтическую сказку о верности и преданности никак не влияли.
С чего же начинается пятый фильм? Да с того, что показывает вам жопу и шлёт концовку истории Уилла и Элизабет на хер. Ну сцена после титров же, чё париться-то? Сделаем вид, что её просто не было, кто её вообще видел?! Оказывается Уилл проклят служить на Голландце, мама рассказывала юному Генри, что это проклятие снять ну никак нельзя (то есть несла полную чушь, судя по трилогии Гора), впервые пацан увиделся с папой не в десять, а в восемь лет, когда сам себя немножко утопил (специально), вынудив отца прийти на помощь, Тёрнер оказывается зарос по самые уши ракушками и водорослями, «Голландец» снова стал похож на морского крокодила, а отпрыска Уилл быстро спроваживает, говоря, что если про него прознают обитатели судна, то тут же убьют (то есть он у них, видимо не капитан, а так ― сявка подзаборная, приказов которой никто не слушает). То есть финал истории угроблен полностью. Возможно, кто-то скажет, что ничего такого в этом нет, подумаешь ― главное герои снова в истории, но нет, это так не работает. Уилл и Элизабет шли к этому финалу три фильма, что-то в проработке их отношений было сделано хорошо, что-то хуже, не суть ― важно, что в итоге они оказались в описанной мною выше точке при конкретном раскладе. Тут же безо всякого повода, логики и проявлений здравого смысла на это просто положили болт, словно эти события никогда не происходили. Чтоб вы понимали ― представьте себе такое. «Властелин Колец», Боромир чуть не оказался под властью Кольца, его душу грызли сомнения, алчность и жажда власти, сильным человеком он, по сути, не был. Но под конец своего собственного пути он таки сумел перебороть соблазн, очистился и искупил свои грехи, погибнув, защищая Фродо. Но тут выходит новая часть вселенной, в которой рассказывается про новых героев, но по пути зацепляют и старых. И вот тут посреди повествования вдруг всплывает совершенно себе живой Боромир, с невозмутимым видом нам рассказывают, что не фига он в «Братстве Кольца» не погиб, а его просто ранили в колено, да и жажда власти его так и не оставила и он ищет некий новый могущественный артефакт, а Фродо всю жизнь продолжал ненавидеть. Это же полный пэ.
Мало того, это внезапное «проклятие», под которым оказался Уилл (хотя это никаким боком не проклятие, ему назначение в капитаны «Голландца» фактически жизнь спасло), ещё и финал с очередным хэппи-эндом превращает в полнейшую ахинею. Когда герои таки находят Трезубец и разрушают его, все проклятия в этом мире тут же прекращают своё существование и Уилл освобождается, возвращаясь к жене под бок. Хорошо, попробуем принять идиотский тезис про «проклятие», но вспомним, что для назначения капитаном «Голландца» человеку надо было вырезать сердце из груди и хранить его в сундуке. Что произошло с Уиллом, когда «проклятие» пало? У него отросло новое сердце? Или он теперь как зомби, живёт вовсе без него? А в сундуке у любимой обнаружился протухший кусок мяса? А мёртвые теперь как попадают на тот свет, если больше нет «проклятия» «Голландца»? Или снова не попадают, а болтаются посреди великого Ничто на веки веков? Или Трезубец автоматически назначил кого-то на должность перевозчика, но так, чтобы это уже не было «проклятием»? Наконец интересно, что было бы, если бы «Голландец» в момент падения всех чар плавал под водой, что он, как правило, делает в течение 90% времени ― все, включая Уилла, тут же утонули бы и его сынишка стал бы убийцей собственного отца? И это, чёрт его дери, только десятая часть фильма, потому что Уилла с Элизабет тут дай бог на пять минут, а она уже порождает адову кучу неудобных вопросов.
Второй гигантский косячище и положенный болт ― история с капитаном Салазаром. Был, значит, такой испанский капитан, люто ненавидел и старательно истреблял пиратов. И вот как-то раз он вступил в бой сразу с несколькими кораблями (на одном, да) и всех их потопил. Кроме одного, на котором плавал простым матросом молодой Джек (тогда ещё просто Джек). Капитана судна ранило взрывом, и он, умирая, передал свой титул Джеку, говоря, что тот его полностью заслуживает, а также отдал ему свой компас, который не указывает на север, зато может указать дорогу к тому, чего ты желаешь более всего. С его помощью Джек видит скалы, оказывающиеся Треугольником Дьявола (да, чисто случайно разборка с Салазаром происходила в двух метрах от него) и путём ловкого манёвра заманивает на них судно противника, а сам целым и невредимым уплывает в закат. Салазар же вместе с командой погибает из-за взрыва порохового склада (чтобы вы знали: при напарывании на скалы днищем весь порох на судне тут же взрывается), трупы падают в воду… а потом появляется какое-то красное сияние и воскрешает их. И теперь команда обречена навеки сидеть взаперти в треугольнике, пока Джек не избавится от своего компаса, добровольно. Нам же ещё показывают, что Воробьём его прозвал именно Салазар (потому что Джек, сидя в «вороньем гнезде» на мачте был похож на эту птицу), а кучу различных фенечек, брелочков, завязочек и даже его знаменитую треуголку Джеку поднесла команда в знак уважения.
И вот теперь я просто начну перечислять «почему» и «как так», от которых я был в полном шоке на протяжении всего фильма и нахожусь до сих пор. Во-первых, самое главное, почему всё проклятие завязано именно на компасе, чем он так отличился, что только, когда Джек от него избавится ― команда сможет освободиться? Компас обладает некой силой, умеющей насылать на людей проклятия, просто нам об этом за пять фильмов ни разу не упомянули? Почему Джек должен от него именно избавиться в таком случае, а не сделать что-то ещё, например, сломать? Нет, додумать сюда можно многое, в том числе и то, что всю эту бредятину логично объяснит, но в самом фильме это никак не объясняется, нас просто ставят перед фактом. Если проклял Салазара не сам компас, а каким-то образом именно Джек, то почему ― опять же ― всё завязалось на этот навигационный прибор? Почему не бывшие на Джеке в тот момент портки или зубочистка в кармане рубашки? Правда и тут не понятно как именно Джек его умудрился проклясть.
Во-вторых, каким образом Салазар воскрес в виде мстительного духа и что это было за красное сияние? Треугольник Дьявола сам по себе обладает силой возвращать к жизни погибших в нём? Тогда почему из него нельзя убраться, пока Джек не расстанется с компасом? Салазар воскресил себя и своих людей сам, силой ярости и ненависти к пиратам? Тогда почему он не может убраться из Треугольника, пока Джек не расстанется с компасом? Далее по фильму мы узнаём, что испанские покойники не могут выходить на сушу, где немедленно обращаются в прах ― это тоже побочный эффект проклятия Треугольника? Что-то из этого объяснится хотя бы в общих чертах? Ничего подобного, хавайте так.
В-третьих, почему после того, как с команды Салазара падают оковы, скалы в Треугольнике разрушаются и тонут в океане? Они там были уже до того, как туда попали люди, это не построенная лично для испанцев тюрьма, так какого лешего скалы разрушаются на пустом месте ― ради эффектного кадра? Если бы команда просто выплыла в открытое море было бы «не круто» что ли?
В-четвёртых, возвращаясь к компасу, создатели снова взяли и забили на предыдущие фильмы, конкретно, на второй. В нём в диалоге с Тиа Дальмой та упоминала, что компас Джек выменял у неё, никакой реликвией, передающейся от капитана к капитану, он не был. Если, как пишут некоторые зрители, он его терял, а потом снова нашёл в хижине Дальмы и выменял не сообщая, что эта вещица уже побывала у него ― в таком случае не понятно, почему Салазар со своими молодчиками не покинул Треугольник уже в момент утери компаса. Да и вообще, блин, компас за предыдущие четыре фильма поменял столько хозяев, что Салазар мог высвободиться по меньшей мере раз пять. Но не высвободился, потому что тогда ещё криворукие сценаристы не написали этот идиотский поворот сюжета. Иногда встречаю замечание, что, мол, Джек должен был именно добровольно расстаться с компасом, а в предыдущих фильмах его либо крали, либо Джек сам давал погонять, чётко зная, что прибор ещё вернётся к нему в руки. Так вот, не знаю как там в дубляже, но в оригинале сказано просто что он должен с ним расстаться ― конкретно про добровольность или продажу речи не идёт. Да и потом, даже если допустить вышеприведённый тезис, всё равно остаётся четвёртый фильм, в котором Джек добровольно отдал Гиббсу компас, чтобы тот выбрался в большой мир, и вернулся тот к владельцу только потому, что Джошуми решил не бросать старого друга.
Наконец, в-пятых, уже личная придирка и боль ― момент сродни тому, что делает сейчас Ридли Скотт со вселенной «Чужого»: то есть убирает белые пятна нелепыми скучными банальностями. Я, можно сказать, фанат «Пиратов Карибского моря» (хотя и не люблю этого слова). Я посмотрел кучу дополнительных материалов к фильмам, я читал статьи и интервью, я пересматривал картины с аудиокомментариями, я покупал бонусные диски и даже пару книг про молодого Джека, издававшиеся примерно во время выхода второй части, читал (они совсем крохотные были). Так вот в допах ко второй части, бессменный костюмер серии Пенни Роуз рассказывала, что почти с каждым предметом украшения Воробья связана отдельная история, пусть и не всегда длинная и захватывающая. Что, мол, вот это перо у него после такого-то случая, это кольцо после такого-то, кость на верёвочке после победы над каким-то воином, а шарф на поясе ― подарок одной очарованной Воробьём особы. Плюс был в коробке с диском небольшой буклетик, где про это тоже писалось. Это я к тому, что внешний вид Воробья был очень интересно проработан, и когда ты узнавал как и что ему досталось ― пусть даже не всё, а часть ― то тут же начинал раздумывать трофеем от ещё какого случая может служить то или другое. Тут же всё это просто смыли в унитаз одним махом, сказав, что все его примочки подарили ему сразу же после избрания капитаном члены команды. Не знаю как вам, а мне было очень обидно.
Продолжая тему нестыковок с предыдущими частями, хочется отметить, что создатели картины за каким-то чёртом продолжили «славную» традицию четвёртой части по изменению характеров персонажей в худшую сторону. И больше всего тут жаль, конечно, Джека Воробья. Если в квадриквеле он выглядел просто неуместно на главной роли и перебор с его ужимками и кривляниями изрядно утомлял, то здесь это уже просто другой человек. Чем был славен капитан Воробей и за что его любили зрители и герои самой вселенной «Пиратов»? Да за то, что он никогда не унывал, даже находясь в смертельной опасности отчаянно острил, слал смерть лесом и умудрялся найти выход даже из самого безвыходного положения. Джек в пятой части в свою очередь ― это опустившийся пьянчуга, которого презирают его коллеги, ничего у него не получается, а его привязанность к рому превратилась в хронический алкоголизм. И вообще не покидает ощущение, что у героя в большую часть моментов фильма в голове прокручиваются мысли о суициде, настолько он тоскливо поглядывает по сторонам.
Продолжили зарывать в землю и моего любимого Барбоссу. В конце предыдущей части он сбросил с себя британскую форму и идиотский парик, снова нахлобучил свою шикарную шляпу и отправился разбойничать как в старые-добрые. Но нет, в этой части он снова ходит в кителе и этом ужасном парике, живёт в раззолоченной каюте с личными музыкантами и вообще старательно подражает английской аристократии. Что это? Это что ли бравый морской волк, который плевать на всё и всех хотел и для которого не существует авторитетов кроме собственного? Ну и разумеется создатели не устояли перед тем, чтобы снова выставить его распоследним трусом и тряпкой, который лебезит перед Салазаром, позволяет тому убивать членов команды и вообще от былого грозного командора не осталось и следа. Да раньше он бы расшибся в лепёшку, но людьми разбазариваться не стал! Его ведь потому и поддержали во время бунта против Воробья, что Барбосса был строг, но справедлив, а Воробей слишком беспечен и ветренен.
И даже Джошуми Гиббса умудрились профукать. Сколько раз за предыдущие картины нам показывалось, что этот человек для Воробья очень дорог, что он фактически лучший его друг, а тот в свою очередь хорошо и тепло относился к своему капитану и даже на Кодекс наплевал, чтобы прийти ему на помощь. Тут же Гиббс бросает Джека при первой возможности, да ещё и уводит с собой всю команду. Простите меня, но нафиг такие компаньоны мне как зрителю не сдались.
Ну и наконец фильм по-моему побил все рекорды по количеству наплевательского отношения к событиям предшественника, даже безотносительно косяков с историей. В конце предыдущего фильма у Анжелики оказалась в руках кукла-вуду, с помощью которой Воробья можно скрутить в бараний рог ― это на что-то повлияет? Нет. В конце предыдущего фильма у Воробья оказалась целая флотилия кораблей в бутылках, они ушли с Гиббсом, строя грандиозные планы ― это на что-то повлияет? Нет, у него осталась одна только бутылка с «Жемчужиной» (остальные, видимо, пропил). У Барбоссы в конце предыдущего фильма оказался корабль Черноборода «Месть королевы Анны», со встроенными огнемётами и возможностью дистанционного управления при помощи сабли ― это на что-то повлияет, привнесёт в фильм какую-нибудь запоминающуюся батальную сцену? Нет. Я всё понимаю, четвёртая часть была никаким боком не шедевром, но вот так-то её на хер слать зачем?
Не совсем понятно и с лором в целом. С введением этого Трезубца Посейдона всё превратилось в такую кашу, что просто плакать хочется. То есть в местных водах есть и ацтекские боги, и скандинавский Кракен, и гаитянское вуду, и древнегреческая нимфа Калипсо с какого-то перепугу ставшая морской богиней, а теперь вот ещё и её земляк Посейдон нарисовался. И эта, если он тоже бог морей, то кем он приходится Калипсо? Братом, отцом, мужем, сыном, прабабушкой? Невозможно понять. Да и вообще похоже, что все эти новые артефакты всунуты просто постольку поскольку. Ну нужно героям опять весь фильм что-то искать, ну пусть ищут Трезубец, вам не пофиг? Из-за этого сюжет превращается в винегрет из уже сто раз виденного и показанного: очередной могущественный макгаффин, очередные мёртвые пираты, очередной жуткий капитан, точащий зуб на Воробья, очередная влюблённая парочка ― да тут даже суррогатный заменитель Тиа Дальмы на две минут всунули. Ей-богу, она тут появляется дай бог на две сцены.
Что до новых персонажей, то они по сути своей в очередной раз служат прообразами старых. Генри и Карина ― ну чисто Уилл и Элизабет (при том, что они есть в фильме и можно было просто завертеть сюжет на них, даже больше толку вышло бы), которых спасает только то, что актёрам в отличие от парочки из предыдущего фильма таки дали играть. Бравый британский командир, всю дорогу преследующий главных героев ― ну ооочень такая бледная тень командора Норрингтона, без каких бы то ни было внутренних переживаний и метаморфоз героя Джека Дэвенпорта. Ну и Салазар, да, капитан Салазар.
Местный злодей это что-то с чем-то. Тенденция делать из честных военных чуть ли не демонов ада каких-то пошла ещё со второй части, но там хотя бы была какая-то попытка раскрыть персонажа. Показывалось, что Каттлер Беккет не просто вояка, он беспринципная мразь, готовая вырезать народ десятками и делать всё, что угодно для достижения собственной цели. Именно из-за этого сопереживать ему не хотелось, хотя ― с исторической перспективы ― он и занимался полезным делом. Но с Салазаром заморачиваться не стали от слова совсем. Он злой просто потому что. Ну да, что-то там плавал, боролся там с разбойниками, насильниками и убийцами, но вы только посмотрите на эту его ухмылочку и хриплый голос! Ну сразу же ясно ― урод, каких поискать. И чтобы вы уж совсем не сомневались, вот вам сцена, в которой он просто по приколу уничтожает солдат британского флота, которые вообще ничем ему не мешали и, грубо говоря, плыли мимо по своим делам. Да и никакой угрозы или жути он не нагоняет, а в самом финале ещё и поступает не как боевой офицер, а как последний мудозвон, бросая всю свою команду на произвол судьбы. А ещё у него есть ручные зомби-акулы, во. Которые только и умеют, что кусать борта лодки и выпрыгивать из воды как дельфинчик Флиппер.
Правда, тут уже стоит поговорить таки об актёрах, потому что они как раз являются тем немногим, что фильме хорошо. Не все, конечно, но тем не менее. И чтобы далеко не отходить, сразу скажу про Салазара. Сценарно ― это совершенно беспомощный персонаж, потому что просто показывать, что он периодически кого-то убивает недостаточно, а Салазар больше ничего не делает за весь фильм. Но исключительно благодаря Хавьеру Бардему он запоминается и пышет харизмой. Мимика, жесты, повороты головы и особенно голос. Господи, какой же божественный у него голосище, просто отвал башки! Я искренне сопереживаю тем, кто смотрел эту фигню в дубляже, потому что персонажа Бардема почти целиком сделал его голос (ах, как он изумительно произносит слово «sparrow»!).
Про Брендона Туэйтса много не скажу. Паренёк он в принципе талантливый, только вот заносит его постоянно в какой-то отстой. То Генри Тёрнер, то, прости господи, «Боги Египта». Тут он тоже ничего особенного из себя не представляет, но не раздражает совсем. Типичный для жанра юноша со взором горящим, однако даже до Уилла Тёрнера времён первой части (где он был достаточно бледненьким) Туэйтс, увы, не дотягивает. А вот Кая Скоделарио понравилась. И сама по себе она девушка весьма эффектная, да и играть она умеет в отличие от русалки-модели из четвёртой части, от которой из всей игры я не дождался ничего кроме хлопанья ресничками и трогательного взора трепетной лани. Опять же, до Киры Найтли ей далеко, но сама по себе она хороша и ― что по мне важно ― совершенно не старается копировать Элизабет Суонн, хотя персонаж её чистый заменитель. Кстати, она уже играла в ряде довольно известных фильмов и сериалов, а сам я её видел в первом «Бегущем в лабиринте» (который, исключая тупорылую концовку, был весьма неплох).
Джеффри Раш, конечно, хорош, но к огромному сожалению его персонажа тут угробили окончательно (и в прямом и в переносном смысле), так что смотрится он довольно жалко. А уж когда примерно в середине фильма оказалось, что Карина его дочурка, то и вовсе запахло таким дурновкусием, что хоть плачь. И момент с объяснением того, почему он оставил дочке дневник был просто гениальным. «Так это был на что-то намёк, инструкция, как тебя найти, или ты уже тогда знал про Трезубец?» ― «Да не, там просто камешек красивый в обложку был вделан, ну вот я её тебе и послал, типа симпатично же, да?». Про Дэвида Уинэма вообще сказать нечего. Актёр он хороший и весьма разноплановый, но тут у него роль мебели, которая маячит где-то на заднем плане и погибает максимально нелепым образом, так что это даже не смешно.
Ну и разумеется, нельзя не сказать про Джонни Деппа. Несмотря на то, что его последние фильмы сплошь проваливались, мне он понравился и в «Мортдекае», и в «Чёрной мессе», и даже «Трансцендентность» мне зашла. Но тут Депп уже совершенно уставший и потерявший всякое желание играть данного персонажа, что бы он там ни говорил. Пару раз что-то такое проскакивало, что ты думал: ну вот сейчас, наконец-то будет тот самый Воробей, но нет ― всё снова возвращалось к унынию и тоске. Депп, увы, страшно постарел, обрюзг и живости в нём (по крайней мере в этом фильме) нет никакой. У него буквально на лице написаны все годы его пристрастия к алкоголю и два развода практически подряд. В общем Воробей устал, Воробью пора на покой.
Пару слов про юмор. Он тут, скажем мягко, странный. Годные шутки были, но запоминающимися я их назвать не могу (спустя полтора месяца почти ничего не приходит на ум), однако что смеялся это я точно помню. Но в то же самое время тут какое-то неприлично большое количество скабрезностей и пошлятины. Нет, в «Пиратах» всегда был ряд шуток, ходящих по краю, но тут за этот край перепрыгнули, причём с разбегу. Серьёзно, тут на полном серьёзе есть пятиминутная сцена, в которой выясняется, что мать одного из матросов Воробья была портовой шлюхой и все пускаются в воспоминания как её порой растягивали прямо на палубе. Прелестно, да? Ну и, разумеется, в современный фильм не могли не запихнуть тупорылого воинствующего феминизма. Нет, пройтись по нравам того времени создатели вполне могли, имели полное право, но когда какая-то сухопутная девица начинает объяснять морякам (морякам, Карл!), что там-де в небе есть такие штуки, называются звёзды и по ним, прикиньте, можно ориентироваться на местности, а те в ответ только рты разевают — фейспалмом можно себе лицо разбить.
Что до спецэффектов, то они средненькие, но хотя бы в этот раз завезли морские баталии, хоть их всё равно довольно мало. Но хоть не как в четвёртой части, где фильм можно было смело переименовывать в «Пиратов Карибских джунглей». А вот с музыкой просто беда. На этот раз Ганс Циммер из проекта ушёл уже окончательно, а ему на смену назначили некоего Джеффа Занелли. И тот не справился совсем. В отличие от дуэта «Родриго и Габриэла» из четвёртого фильма, он не родил ни одной новой композиции, а старые смиксовал совершенно наплевав как там, что и с чем стыкуется. В результате ― полное уныние.
Резюмирую. Окончательно растерявшая всё хорошее и никому не нужная часть франшизы, снятая совершенно на отвяжись, да ещё и с игнорированием груды моментов предыдущих фильмов. Скучающий Депп, очень странный юмор, тупой сценарий (но не «Чужой: Завет», да) и полностью отсутствующий смысл всё это вообще смотреть. Сборы, кстати, в этот раз никакими миллиардами и не пахнут, хотя и совсем уж слабыми их не назвать. При совершенно монструозном бюджете в $230 миллионов (опять, наверное, полтинник Деппу отстегнули) фильм по миру собрал $735 миллионов, то есть вполне окупился. Но у меня есть скромная надежда, что этот скрипящий и протекающий аквапарк таки прикроют совсем. Не тратьте своё время, оно того не стоит.
P.S. Ах да, сцена после титров с намёком на воскрешение Дейви Джонса, да ещё и в его осьминогоподобном виде ― это просто сразу 10/10. Такой паршивой дешёвки я не ожидал даже после просмотра двух последних фильмов. А ведь сделают, с них станется.
P.P.S. А ещё тут есть совершенно убогое камео Пола МакКартни. Вот прям верх тупизны. Почти в буквальном смысле шёл мимо, помахал в камеру ручкой и пошёл дальше. Полный пэ.
ОЦЕНКИ:
Актёрская игра: 3+
Режиссёрская работа: 2
Сценарий: -101
Зрелищность: 3+
Краткое резюме: совсем тоскливо
Нужно ли смотреть: нет
Дело движется к своей развязке, и развязка эта пока что не светит пиратам ничем хорошим. Уполномоченный Ост-Индской торговой компании лорд Катлер Беккет (Том Холландер), получив от бывшего командора Джеймса Норрингтона (Джек Девенпорт) сердце спрутолицего Дейви Джонса (Билл Най), взял того под контроль и теперь уничтожает корсаров в промышленных масштабах. Кого сразу пускают на дно крупнокалиберные пушки старины Джонси, кого доставляют в Порт-Роял и прилюдно вешают (да в таких количествах, что палач уже совершенно серьёзно подумывает увольняться и открывать обувной магазин) — всё одно смерть подступила к джентльменам удачи со всех сторон. Уилл Тёрнер (Орландо Блум), Элизабет Суон (Кира Найтли), колдунья Тиа Дальма (Наоми Харрис) и довольно неожиданно воскрешённый ею капитан Гектор Барбосса (Джеффри Раш) изыскивают способ переменить ситуацию в свою, пиратскую сторону. Для этого они отправляются в Сингапур к местному пиратскому голове Сяо Фэню (Чоу Юн-Фат), у которого есть очень интересующие Барбоссу карты. Дело в том, объясняет Барбосса, что совсем недавно была пропета песня, которая у морских разбойников считается призывом к сплочению и борьбе, а это значит, что пришло время созвать Совет Братства, на котором непременно должны присутствовать девять пиратских баронов. Сяо Фэнь — один из этих баронов, Барбосса тоже, но проблема состоит в том, что бароном являлся также и ныне покойный Джек Воробей, который не успел передать своё баронство никому другому. А значит что? Значит его надо плыть вызволять, благо у Фэня есть карты, на которых указан вход в загробный мир. Ну да, согласен, получается, что у Кракена в животе находится небольшой телепорт, который отправляет сожранных им в тайник к Дейви Джонсу, но спросить как зверушка с этим порталом живёт уже не получится, потому что она, к сожалению, подавилась «Чёрной жемчужиной» и умерла от заворота кишок.
Блог А. Кондрашова (18+) 