Детсадовская антиутопия «Элизиум» («Elysium»)

МЭТТ ДЭЙМОН!

Мэтт Дэймон

—Ну как он там?

—Фигня, мозг не задет!

Перед починкой главного злодея

[Рецензия первоначально опубликована на сайте «ПроКинофильмы»]

Прежде, чем я начну рассказывать про сюжет этого фильма и описывать свои от него впечатления, я хочу предупредить всех, кто это собрался читать, что рецензия будет злая, подробная и с кучей спойлеров. И вовсе не потому, что я такая сволочь, что в который раз хочу испортить своим немногочисленным читателям удовольствие от просмотра очередной новинки, а просто потому, что меня это уже достало. Достало сверх всякой меры, что можно набузолить любую ахинею, ни разу не заморачиваться элементарной логикой и продуманностью поступков, но зато обозвать всё это социальной сатирой, драмой человеческих отношений или экологическим памфлетом и надеяться, что прокатит. И что бесит больше всего — это регулярно прокатывает. Поэтому если вам не хочется читать моё брюзжание на протяжении шести-семи страниц, лучше займетесь чем-нибудь ещё. Для вас я могу сказать, что фильм «Элизиум» вовсе не такой невероятный отстой, как можно подумать по этим вступительным словам, но это совершенно проходная и местами крайне бредовая «фантастика», не уместная для такого режиссёра.

Итак, в первую очередь поговорим про сюжет. Когда Максим был маленький, с курчавой головой, он жил в приюте при монастыре, который находился в постапокалиптическом Лос-Анджелесе, дружил с девочкой Фрей, вёл себя хорошо и всегда кушал кашу. Настоятельница монастыря, матушка Лира говорила ему, что невзирая на то, какие времена стоят на дворе, ты должен быть хорошим человеком и жить по чести. И парень, помня наказ, старался изо всех сил. Но так уж ему не повезло, что времена как раз были весьма и весьма паршивые.

В 2154 году миру окончательно настал полный трындец. Человечество в очередной раз окончательно загадило свою родную Землю и улетело в космос. Только в отличие от какого-то там «ВАЛЛ-И» тут всё гораздо реалистичнее. Человечество улетело в космос, а всякое тупое быдло осталось на загаженной Земле. На земной орбите прогрессивные умы построили станцию под названием Элизиум, которая была размером с хорошее такое государство и обладало всем необходимым: от зелёных газонов и уютненьких домиков до кучи разной жратвы и увеселительных заведений. К тому же учёные этого светлого будущего изобрели чудодейственный медицинский аппарат, который в считанные секунды мог излечить практически всё, что угодно. Рак, переломы, СПИД, сложнопопукивающая диарея – ничто не было проблемой для этой замечательной машинки. Человеку было достаточно лечь в капсулу, та считывала специальный генетический штрих-код и в мгновение ока вылечивала всё, что нужно. Иные шутеры про Чернобыль грузятся дольше. Правда, вот незадача: агрегаты, которые стояли в каждом доме, лечили только граждан Элизиума, а всех прочих чинить наотрез отказывались, потому что так были запрограммированы подлым элизиумским правительством.

Дело в том, что богатые жители орбитальной станции, которые отправились жить в космос, уплатив взнос в пару миллиончиков долларов, страшно ненавидели тупое быдло, живущее на Земле. И страшно боялись, что это самое быдло как-нибудь проснётся, скажет «Доколе?!» и прилетит к ним, громить магазины, какать прямо на газоны и подтираться занавесками. Поэтому земному человечеству, живущему в грязи и убожестве, не давались в руки высокие элизиумские технологии, а за порядком в перенаселённых городах следили полицейские роботы-дроны, которые отринули три закона робототехники и теперь ходят с оружием, шмонают людей в очередях на автобус и чуть что не так без разговоров бьют в рыло. Ну а поскольку кулаки у роботов буквально пудовые, то для того, кому прилетает такой удар, все земные проблемы, как правило, становятся глубоко по шарабану, ибо он переселяется в свой собственный, небесный Элизиум.

Зачем, спрашиваете, жителям Элизиума тогда вообще нужны эти грязные людишки, которые глупые, некультурные, а уж пахнет от них так просто отвратно? Причина в том, что жители Земли нужны для того, чтобы производить для Элизиума разные штуки, технику и роботов, для производства которых на самом Элизиуме попросту нету места. Просто обитатели станции в своё время видели фильм «Вспомнить всё» с Колином Фарреллом и они доподлинно знают, что если ты производишь роботов с искусственным интеллектом, то для их производства просто необходим рабский труд. Потому что ни один робот, каким бы высоким уровнем интеллекта он ни обладал, просто не в состоянии построить другого робота. И если такое допустить, то тут же окажется, что всю Землю можно просто-напросто зачистить ядерными бомбами, заполнить самостроящимися заводами и не парится с зарплатой, питанием и жильём для миллионов батраков. Ну и до кучи придётся выкинуть половину сценариев о бунте против богатых тварей в помойку.

Ну да вернёмся к Максу, который вырос в могучего лысого качка (Мэтт Дэймон). Так уж получилось, но Макс не сдержал данное наставнице слово и стал промышлять разного рода разбоем и грабежами, за что его неоднократно ловили и сажали за решётку. И вот как-то раз Макс решил, что с него хватит и устроился на работу на завод по производству роботов. Этой работой он очень дорожит и считает, что смог вырваться из порочного круга преступности. И вот как-то раз, в один прекрасный день, на заводе происходит ЧП. Дверцу камеры, в которой роботов подвергали облучению, заклинило, потому что какой-то интеллектуал забыл внутри пластиковый поддон. А на этом потрясающем заводе далёкого будущего у дверей не было ни упоров, ни стопоров, ни датчиков, ни кнопки «стоп» — ничего, в общем, у них не было. И прорабы заводов посылали своих подчинённых в камеры, доставать поддоны вручную. Стоит ли удивляться, что когда поддон убирается, дверь незамедлительно защёлкивается, компьютер сухим голосом говорит что-то вроде «Тут мужик какой-то внутри сидит, если это кому-то интересно», и облучает Макса по полной программе.

После этого босс компании, которой принадлежит завод, Джон Карлайл (Уильям Фихтнер) приказывает Макса уволить, потому что сотрудник, которому осталось жить пять дней им нафиг не нужен. Снабдив несчастного таблетками от кашля, его вышвыривают на улицу. И тогда Макс понимает, что выход у него один: отправляться на чёрный рынок и просить у местного воротилы по прозвищу Паук (Вагнер Моура) доставить его на Элизиум, где лучевую болезнь вылечат за три секунды. Потому что, несмотря на то, что правление небесного государства не допускает попадания к землянам их высоких технологий, в трущобах Йоханес… то есть Лос-Анджелеса есть база т.н. сопротивления, у которого есть всё необходимое, чтобы слетать на Элизиум: челноки, куча огнестрельного оружия и спец-пестик, который рисует каждому желающему хитрый штрих-код, с помощью которого целительные машины принимают владельца оного за гражданина Элизиума. Правда, последняя попытка пролезть на орбитальную станцию провалилась, потому что два челнока из трёх сбивает прямо с Земли завербованный местным аналогом ФБР психопат Крюгер (Шарлто Коупли), а партию беженцев из последнего тут же переловили и скинули обратно на Землю. Но Паук не отчаивается и считает, что всё ещё можно свергнуть правящий класс и устроить мир во всём мире.

Для этого ему как раз нужен Макс. Он должен добыть любого высокопоставленного жителя Элизиума, у которого выкачают из мозгов всю подноготную (у всех жителей небесной тверди вся важная информация хранится непосредственно в мозгах), с помощью неё потом подключатся к главному компьютеру Элизиума и перезагрузят его к чёртовой матушке, сделав всех равными. Ну а поскольку Макс слегка умирает, ему выдают прототипную модель военного экзоскелета, который зверски прикручивается толстыми болтами прямо к туловищу человека и даёт ему +40 к силе и выносливости. Ну и с этого момента про то, что Макс подыхает от радиации в фильме почти совсем забывают и вспоминают об этом досадном факте только тогда, когда нужно нагнать драматизму. Макс решает захватить в плен не кого-нибудь, а самого Карлайла, который настолько тупой, что руководит компанией сидя прямо на заводе, а на Элизиум каждый день летает личным челноком.

А тем временем на Элизиуме не всё гладко. Главу местного аналога ФБР Клариссу Старлинг Делакруа (Джоди Фостер) уже задолбало то, что глуповатый мистер президент постоянно тусуется по разным вечеринкам, а все проблемы вечно приходится разгребать ей. «В жопу такого президента!» — решает Делакруа и подговаривает совет безопасности ООН одобрить её как нового президента. Правда для этого нужна простая формальность: перезапустить компьютерную сеть Элизиума и прописать во всех доменах и серверах именно её, взамен старого главы государства. Разработка хитроумной программы поручается — кому бы вы думали? — ясен пень тому самому Карлайлу, который быстренько моделирует какой-то особенно хитроумный троян прямо на работе, загружает его к себе в мозг и собирается лететь отчитываться перед Делакруа. И как раз в этот момент его приходят грабить сопротивленцы во главе с Максом. Для начала они стреляют в корпус капсулы подрывным дротиком, но компьютер капсулы этого не замечает. Потом они взрывают капсулу, она падает, но два охранника-дроида и не думают вылезти проверить, что случилось. Когда им отдаётся прямой приказ выйти и поубивать всех нападающих, выходит, почему-то, только один дроид и только спустя минуты три – второй. Что, разумеется, даёт нападающим время расщёлкать первого робота из модифицированного автомата Калашникова, а второму оторвать голову голыми руками (экзоскелет творит чудеса).

Видя такое непотребство, Делакруа снова связывается с Крюгером, присылает ему в помощь двух друганов, те садятся на военный шаттл и отправляются в погоню. Настигнув похитителей, они тут же открывают огонь, Крюгер спрыгивает и принимается махаться с Максом врукопашную с применением катаны, Карлайл гибнет от шальной пули, а Макс, предварительно напоровшись пузом на нож Крюгера, скрывается со скачанными данными. Делакруа в ярости и приказывает доставить Макса живым во что бы то ни стало. Крюгер отправляется патрулировать улицы Лос-Анджелеса, а Макс отправляется в гости к чисто случайно «буквально вчера, прикинь» вернувшейся в город Фрей (Элис Брага). Та за одну ночь обучает его курсу молодого Росомахи, и утром Макс, узнав, что у Фрей есть неизлечимо больная дочь, резво убегает искать Паука. А к Фрей тут же вламывается Крюгер и вместе с девочкой утаскивает к себе на корабль. Как зачем? Ведь он злодей, верно? А Фрей — баба главного героя. Ну и что же ещё делать злодею, кроме как похитить её и начать с упоением обнюхивать с ног до головы?

Пока суть да дело, Макс отлавливает Паука, но тот сообщает ему печальную новость: воздушное пространство над Лос-Анджелесом было закрыто и шаттлам не получится взлететь при всём желании. Да нет, нету у них никаких средств ПВО, энергощитов или военных подразделений, просто нельзя и всё, чего тут непонятного? И тогда Макс понимает, что шанс у него есть только один: сдаться Крюгеру и прилететь на Элизиум вместе с ним. Поэтому он разрабатывает гениальный план: берёт гранату без чеки, садится на самолёт и с гранатой в руке летит на Элизиум. Злодеи всё это терпят-терпят, но в конце концов не выдерживают и на подлёте к станции начинают у Макса гранату отбирать. В результате и гранату не отбирают, и капсула с грохотом падает на приусадебный участок какого-то зажиточного негодяя, и Крюгеру взрывом сносит полголовы. Страшно по этому поводу огорчившись, Крюгер быстренько лечится (потому что то ли при взрыве мозг по каким-то загадочным причинам не пострадал, то ли ему вполне достаточно одного полушария) и решает захватить на Элизиуме власть. Потому что А ЧО ОНИ?!

Для осуществления своего плана он первым делом режет горло Делакруа, а потом его помощники устраивают массовые беспорядки, засорение канализации и отключение горячей воды. Народ Элизиума в панике, начинаются массовые эвакуации, все мечутся туда-сюда. Правда, Элизиум был так грамотно организован, что на нём было всего два полицейских дроида, да и те охраняли лично президента. Поэтому бандиты Крюгера творили бесчинства совершенно безнаказанно, а сам он, облачившись в экзоскелет последнего поколения, отправился искать Макса, который спасал Фрей с дочкой.

А в это время, под шумок, с Земли прилетел Паук с парочкой пособников, перезагружать компьютеры Зиона Элизиума, встретился с Максом, и вместе они стали с боем прорываться к серверной. Но тут на их пути, алчно потирая руки с зажатой в них катаной, появился Крюгер, и стал мутузить бедного Макса почём зря. Макс пытался отбиваться, но у него и экзоскелет был похуже, и лучевая болезнь неожиданно обострилась, вследствие прекращения действия таблеточек. И победил бы Крюгер бывшего слесаря третьего разряда, но тот собрал волю в кулак, вспомнил, что отступать некуда и сбросил негодяя с моста. А поскольку Крюгер в тот момент как раз доставал гранату, то до пола он даже не долетел — перекрасил собой все стены, бедолага.

Наконец, после стольких событий, герои всё-таки добираются до серверной, подключают через USB-порт мозги Макса к компьютеру, и тут выясняется, что если скачать с них всю нужную информацию, то Макс умрёт, причём окончательно. Потому что машина, которая способна отрастить назад половину головы, категорически не способна запустить мыслительные процессы рядового слесаря. «Какого чёрта?» — говорит Макс, нажимает на кнопку «Пуск» и, добавив, «Я просто хотел, чтобы все были счастливы», тихо умирает. Компьютер перезагружают, все жители Земли отныне граждане Элизиума, на Землю отправлены капсулы с врачевальными машинами, и дочка Фрей снова полностью выздоровела.

Ну а дальше, надо полагать, тупое земляное быдло подняло на штыки правящий класс, свергло временное правительство и в считанные годы загадило Элизиум не хуже, чем Землю. Говоря проще, наступило всеобщее равенство и счастье. Но это уже в режиссёрской версии, дети, в режиссёрской версии.

***

Ну что вам сказать – это полный кошмар. Раз за разом фильмы в этом году продолжают разочаровывать, но стабильно собирать деньги. Видимо, настала эпоха окончательного дебилизма, когда сценарий, история и персонажи нафиг никому не сдались – только бы картинка была как следует, да в трейлерах всё это называли как-нибудь серьёзно и со значением. Правда, тогда совершенно не понятно какого лешего «Тихоокеанский рубеж» еле-еле отбивает бюджет, но я не буду сейчас развивать эту тему, потому что про него написана отдельная рецензия.

Буквально пару слов о том, кто такой Нил Бломкамп. Нил – режиссёр родом из Африки, который на пару со своим друганом Шарлто Коупли снимал короткометражки, пока его не заприметил Питер Джексон и не проводил в Голливуд. Первой работой Бломкапа стал «Район №9» — фантастика на тему контакта с внеземным разумом, с немалой долей мрачнющей сатиры и размышлениями на тему апартеида. Фильм получился просто отличный, многое режиссёр объяснял лишь косвенно и рыться в картине, постепенно понимая, что определенные ляпы являются вовсе даже не ляпами, было одно удовольствие. Больше я вам ничего не скажу, потому что по случаю как раз переписал из тетради рецензию на этот замечательный фильм. И вот теперь вышла вторая полнометражная постановка режиссёра. Бюджет втрое больше, куча известных актёров, передовые спецэффекты, заявленный драматизм в сценарии… А на выходе — почти поделка, которая не валялась с «Районом» даже рядом.

Начнём со сценария. Несмотря на то, что описание сюжета было достаточно детальным, я рассказал ещё не всё. Сценарий в этом фильме просто ужасен. Потому что все идеи, которые он старается протолкнуть, глубоко вторичны и были озвучены уже в целой куче фильмов, книг и игр, а с элементарной логикой и стройностью повествования тут всё совсем плохо. Даже на главного героя фильма внимания у авторов сценария не хватило. Макс то спаситель человечества, отважно бросающийся в бой, не щадя жизни, то законченный эгоист, который решительно плюёт на всех, кроме самого себя, в том числе и на девушку, которую вроде как всю жизнь любил. Плюс ко всему местами он так страшно тупит, что весь драматизм происходящего улетучивается в миг. Можно было бы списать это на то, что герой помирает от радиации и мозги у него сбоят, но в фильме про это настолько легко забывают, что принимать лучевую болезнь за серьёзный аргумент совершенно невозможно.

И это вторая проблема сценария — главный герой грёбаный супермен. Лучевая болезнь, распоротое брюхо, взрывы, удары металлическими кулаками и баллонами с воздухом по голове — он обращает на это внимание только в момент нанесения повреждения, но уже через три минуты экранного времени бегает и сражается как ни в чём не бывало. Где-то говорилось, что это, дескать, экзоскелет ему помогает, но серьёзно, металлическая конструкция просто увеличивает силу и выносливость. Она не излечивает от радиации, не сращивает разрезанные внутренности, не излечивает переломы — это чёртов экзоскелет! Поэтому ни о каком сопереживании речи даже не идёт.

И в целом проблем у сценария слишком много. Появляющиеся из ниоткуда герои именно в тот момент, когда это понадобилось режиссёру (допустим, Паук сотоварищи годами не могли попасть на Элизиум, а потом они летают туда как в магазин), идиотское устройство мира будущего, идиотское устройство Элизиума и никаких объяснений. Не спорю, одним из плюсов «Района №9» как раз и было то, что нам ничего не разжёвывали и заставляли включать мозги. Но, во-первых, речь там шла про инопланетян, у которых элементарно другой менталитет, мораль и умственные процессы, а, во-вторых, в дебюте Бломкампа была логика. В данном же фильме нам показывают людей, а логики в их поведении меньше, чем в поведении инопланетных кузнечиков. Потому что цивилизация, которая умудрилась разработать аппарат, лечащий абсолютно все болезни и построившая гигантскую орбитальную станцию с имитацией всех земных физических законов и процессов, но которая в то же время не в состоянии наладить производство роботов без использования людской силы — это уже даже не смешно. Даже во «Вспомнить всё» это было не смешно (хоть это и был просто тупой боевик), а уж тут и подавно. К тому же в поведении т.н. «злодеев» нет никакой стройности: то они готовы убить чуть ли не всё население Земли ради своих идеалов и принципов, а то они же говорят о том, что людей убивать нельзя, потому что… ну, нельзя!

С подтекстами и смыслами тоже не всё гладко, потому как то, что фильм может нам предложить обросло уже такой бородой и подаётся с такими заскорузлыми скрипами, что зевать тянет уже минуте на десятой. Природу и экологию надо беречь, все люди равны и должны быть едины, злобные корпорации ни в грош не ставят человеческую жизнь, богачи не желают ничем делиться с простым людом — боже ж ты мой, какое откровение, а мы-то и не подозревали! Нет, я не спорю с тем, что во многих фильмах рассказывают про очевидное (да хоть в том же «Районе №9»), но можно это сделать плавно и мягко, что заставит задуматься, а можно как в этом фильме: в лоб, натужно и с диким пафосом. Таким образом фильм не будит никаких умственных процессов просто потому, что ты всё это уже сто раз видел в других картинах.

А уж финал так просто полный пэ. Мне вообще очень нравится высказываемая во многих фильмах идея, что все в конце концов просто так объединятся и пойдут вперёд к светлому будущему. Это редкостная ахинея, потому что всегда будет правящая верхушка и всегда будет рабочий класс — это элементарный закон природы. В одной стране попытались построить коммунизм и всеобщее равенство — все вы прекрасно знаете чем это закончилось из-за постепенного забивания на основы и переключения правящей верхушки на соблюдение личной выгоды. Да процесс был небыстрым, но результат всё же такой, какой есть. Речь, если что, не про то, что верхушка непременно будет угнетать этот самый рабочий класс, как раз нет. Но руководство и организация должна быть всегда. Но в подобных фильмах всегда какая-то тупорылая ахинея про «не надо нам никаких правителей, мы сами всё сделаем и сами всё построим; даже если не бельмеса в этом не смыслим, а учить нас некому».

Режиссёр в одном из интервью говорил, что финал фильма, это не банальный хэппи-энд, что он сделан таким образом, чтобы зритель задумался к чему приведёт это всеобщее счастье. Так вот ни черта подобного — финал подан с жутким пафосом, выжиманием слезы из зрителя и порхающими розовыми бегемотами. Вполне возможно, что Нил смотрел какой-то другой вариант своей картины.

Таким образом я не могу сказать про сценарий ни одного тёплого слова. Сюжет — до отвращения глупый и нелогичный, персонажи изрекают банальности и нередко действуют вопреки всему происходящему, мораль банальная и заштампованная, а законы, по которым действует мир будущего, не выдерживают никакой критики. Перечисление одних глупостей, связанных с устройством Элизиума займёт несколько страниц. И получается, что фильм, который подавался как альтернатива тупым попкорновым киношкам, сам оказался одним из ярчайших их представителей, но только с биркой «Умное кино», впопыхах приклеенной на стадии постпродакшена.

Но ладно, я больше не буду говорить про сценарий, потому что фильм всё-таки состоит не только из него. Скажу пару слов про картинку. Тут уже всё несколько лучше, чем со сценарием. Фильм снят в формате IMAX (причём в кои-то веки без 3D) и в принципе Бломкамп понимает как его использовать. Панорамы загаженного Лос-Анджелеса, виды Элизиума, различные летательные и не очень средства, роботы — всё это смотрелось просто отлично, причём даже без заявленного объёма и очков глубина картинки была очевидной. Но, к большому сожалению, помимо спокойных созерцательных сцен в фильме есть ещё и экшен, а точнее две сцены перестрелок и рукопашных драк.

А сожаление здесь в том, что оператору в который раз забыли рассказать, что в этих сценах и пули, и холодное оружие — бутафорские, потому что он, судя по всему, страшно переживал как бы его ненароком не задели, вследствие чего разобрать, что же на экране происходит практически невозможно. И если первая схватка у челнока Карлайла хотя бы немного дала себя разглядеть, то финальная заруба Макса и Крюгера скатилась в полнейшее непотребство. Есть мнение трясущуюся камеру давно пора запретить в уголовно-наказуемом порядке. Также стоит отметить, что панорамы Лос-Анджелеса просто до неприличия напоминают панорамы трущоб Йоханнесбурга из «Района №9» — словно в «Элизиуме» использовали невошедшие сцены из дебюта Бломкапа.

И, наконец, про актёров. И даже с ними не всё гладко. Больше всего не понравился как раз Мэтт Дэймон, которого я так и не смог воспринимать как главного героя. Он и в сценарии был прописан откровенно хреново, и играл спустя рукава, весь фильм протаскав одно-единственное глупое выражение лица. Нет, как простой парень из трущоб он смотрится неплохо, но дальше этого не идёт совершенно. Джоди Фостер, напротив, сыграла замечательно и при весьма сдержанной манере игры сумела показать и стервозность главы чего-то там (серьёзно, в фильме по-моему ни разу не сказали кто она), и все свои принципы, и создать образ не тупой злодейки, а просто чиновницы с чёткими мотивациями поступков.

А вот Шарлто Коупли выступил в совершенно иной ипостаси — конченого психопата и отморозка, который пойдёт абсолютно на всё ради достижения своих целей. Правда, ближе к концу фильма он стал каким-то слишком уж опереточным и нелепым (зловесчий шёпот, обнюхивание волос, похищение женщин и детей), да и продублирован он просто отвратительно, но в данном случае положение спасает именно роскошная игра актёра. То есть, не спорю, таких злодеев мы уже видели, но Коупли играет так, что этот злодей становится объёмным и действительно жутким. Да и просто впечатляет то, как Шарлто изменяется для роли. Зашуганый неуверенный в себе чиновник, фактически канцелярская крыса из «Района №9» и медведеподобный гигант, презирающий всех вокруг здесь — это очень круто, снимаю шляпу. Элис Брага, если честно, выглядела притянутой за уши, но, во-первых, она так выглядела и в других двух фильмах, по которым я её помню («Я — легенда» и «Хищники»), а, во-вторых, тётка она симпатичная и кадр собой только украшает. Неплохо выступил Уильям Фихтнер, но персонаж там был достаточно дурацкий, да и из фильма его вывели достаточно быстро.

Ладно, я, наверное, всё-таки буду резюмировать. Отличная картинка в спокойных сценах, да актёрские работы Джоди Фостер и Шарлто Коупли — вот, в принципе, и всё, что есть в фильме хорошего. Всё остальное вызывает только злобу и раздражение. Вы можете спросить, почему я при любом удобном случае нахваливаю «Тихоокеанский рубеж», а «Элизиум» ругаю на чём свет стоит? Ну так Гильермо дель Торо обещал зрелищный боевик про зарубы гигантских меха с кайдзю и он с блеском его снял, а Бломкамп говорил, что его фильм будет торжеством идеи и ума, а в итоге получилось то, что получилось. К тому же сценарий фильма Гильермы был прост и прямолинеен, но отнюдь не туп, а вот сценарий «Элизиума»… ну вы поняли. Наконец, картинка в «Рубеже» была настоящим эталоном и шедевром, а картинка этого фильма чуть что сразу начинает трястись (я, кстати, никогда не понимал почему высокие идеи надо непременно подкреплять рваным монтажом, отвратительной цветопередачей или трясучей камерой).

Впрочем, я выскажусь проще. Есть фильмы, которые не хватают звёзд с неба, но смотрятся хорошо и заставляют о чём-то задуматься. Ну а если во время просмотра ты только и делаешь, что подмечаешь недостатки и косяки сценария, а не следишь за историей — всё, это провал. По-крайней мере лично для меня это так. Впрочем, большинство зрителей не столь критичны, но может им просто нравится искать крохи смысла в откровенно бредовом фильме — не знаю. Я не хочу никого осуждать. Потому что я где-то читал, что когда большинству нравится всякая фигня, а единицы доказывают, что она не стоит внимания, то глупцами в данном случае оказываются как раз единицы. Но если честно, то достало, что можно просто сказать «Я создал умное кино, точно вам говорю» и все это проглотят. Впрочем, от меня в данном случае мало что зависит.

P.S. Я было хотел в очередной раз раскрыть всем глаза на то, что наши прокатчики — полные имбецилы, раз называют фильм «Elysium» «Элизиум: Рай не на Земле», но на фоне откровенной дурости самого продукта мне стало как-то пофигу. Пусть творят что им заблагорассудится, сколько можно, в конце концов.

P.P.S. Стоило маленько наморщить ум и вспомнить «Район №9», как тут же оказалась, что канву сюжета Бломкамп почти целиком спёр прямиком оттуда. Смотрите сами. Главный герой подхватывает смертельное заболевание, стремится в зависший в небе агрегат, чтобы вылечиться, попутно оказывается вне закона, за ним охотится зверюга-наёмник, герой одет в экзоскелет (в «Районе» был робот, но не суть), ему постоянно помогает один из местных притеснённых, в финале он погибает (там опять же он фактически не погибал, но тем не менее). Это гениально, как я считаю. Нахер что-то выдумывать, если можно тупо копипастнуть свой же дебют. Меня всё больше терзают смутные сомнения, что на съёмках «Района №9» Джексон всё-таки провёл больше времени, чем принято считать.

ОЦЕНКИ:

Актёрская работа: 4-

Режиссёрская работа: 3-

Сценарий: -10

Зрелищность: 4-

Краткое резюме: бредятина

Нужно ли смотреть: сами решайте

Ненаучная фантастика «Люди Х: Тёмный феникс» («X-Men: Dark Phoenix»)

Бредит, бедняга. Должно быть, тропическая лихорадка.

Капитан Врунгель про сценариста и режиссёра Саймона Кинберга

Да, я птица вольная, да я птица гордая… но на голову больная!

Санса Старк

Я условно освобождённый! Режим не нарушаю, участковый не даст соврать!

Магнето — военным

Это будет очень странная рецензия. Хотя бы потому, что я не писал развёрнутых отзывов ни на один фильм франшизы «Люди Х», да и, по большому счёту, особенно не рассказывал никогда как я к ней отношусь. Так что это будет одновременно и рецензия на «Тёмного феникса» в частности, и этакое мини-эссе по всем предыдущим частям в целом. Не знаю почему, просто вот захотелось. Практической пользы, конечно никакой (фильм уже и в прокате успешно отстрелялся, и на видео кто хотел давно посмотрел), но вот почему бы и нет. В конце концов надо иногда писать заметки и по наитию, верно? Особенно, когда ты уже их почти перестал писать, обленился и заплыл жиром, мде. Итак.

Первая часть «Людей Х» в своё время произвела небольшой переворот в жанре кинокомиксов. Да, первым это сделал Тим Бёртон своим «Бэтменом», показав, что можно даже на таком, казалось бы полу-комедийном материале (а старый сериал с Адамом Уэстом сейчас только как комедию и можно смотреть), сделать нечто мрачное, серьёзное и впечатляющее. Да, массовый зритель тогда не знал про то, что про ушастого мстюна в маске есть масса и вполне себе серьёзных работ, на которые как раз и опирался Тимофей. Впрочем, что Бэтмен дал, то Бэтмен и забрал. Уже через фильм франшиза скатилась в цирк с конями, да так там жанр в итоге и остался, на начало 2000-х постреливая то и дело в лучшем случае «Сорвиголовой» (а в худшем — «Электрой»). И тут пришёл постановщик серьёзных драм Брайан Сингер, очень любивших комиксы про Людей Х, и забабахал про радиоактивных блокбастер. Да ещё умудрился затащить в него мастодонтов актёрской профессии уровня Йена МакКеллена и Патрика Стюарта, а также не стеснялся говорить на серьёзнейшие темы, вроде нацизма и Холокоста.

Лично мне массовая истерия с первыми двумя частями «Людей Х» была всегда не понятна. Может потому что не фанат, не знаю. Но от вышедшего примерно в те же годы «Человека-паука» Сэма Рейми я в детстве тащился (это в сознательном возрасте он мне нравиться за исключением каких-то мелочей перестал совершенно) хотя тоже не фанат ни разу, а вот с Людей Хэ как-то не протащился. Нет, мне нравились отдельные элементы или персонажи, но именно воспевание обеих частей за какую-то невероятную серьёзность и мрачность меня удивляли и продолжают удивлять. Может, конечно, на начало 2000-х это было типа реалистично, но как по мне там постоянно какой-то детский сад, штаны на лямках. А от того, что вокруг него изо всех сил стараются городить огород пафоса и мега-серьёзности это всё становится только нелепее. Ну ведь чистой воды сказка для детей, несмотря на серьёзные темы и так далее. Причём именно то, как оно подано и поставлено. Кстати, те же два «Бэтмена» от Бёртона суровости, мрачности и реализма нагоняли куда как лучше, при этом оставаясь совершенно комиксоидными и красочными.

Короче, я человек очень странный и вся драма и сурьёзность «Людей Х» раз и два меня вообще не тронули. Что, разумеется, вовсе не означает, что фильмы эти полный отстой, а разговаривать на серьёзные темы вроде нацизма и нетерпимости через развлекательное кино не стоит. К тому же как ни крути, а актёры в большинстве своём были просто офигенно подобраны. Что МакКеллен со Стьюартом, что Ребекка Ромейн в роли Мистик, что Фамке Янсен в роли Джин Грей, что Анна Пакуин в роли Роуг, ну и, разумеется, офигенный Хью Джекман в главной роли. Вообще именно линия Росомахи меня как раз и примиряла с этими картинами, а также личная харизма австралийца. Будь франшиза изначально про кого-то другого — я бы её наверное вообще ни капли не полюбил.

С третьей частью было ещё интереснее. Её в среде поклонников франшизы принято ругать. Мол, вся серьёзность ушла, действие превратилось в какой-то балаган, а линию Тёмного феникса вообще слили в унитаз (ну походила Янсен на заднем плане с каменной рожей, офигеть какое достижение!). Так вот, штука в том, что мне Иксмены начали именно нравиться как раз с третьей части. Потому что наконец с них убрали всю эту нелепую напускную серьёзность, дурь сюжета перестала на фоне попыток в more realistic выглядеть такой явной, и наконец-то я просто смог искренне наслаждаться происходящим. И кстати, тут была парочка реально суровых и очень крутых моментов, вроде того, где Магнето отворачивается от Мистик едва она становится человеком из-за сыворотки, или срывания мяса с костей Росомахи. Что характерно, ставил триквел уже не Сингер, а Бретт Ратнер, причём среди фанатов иксанутых теперь ходит очень «остроумная» шутка, мол хочешь засрать франшизу — позови Ратнера.

Но, несмотря на критику, фильм собрал бабло (а это, как вы понимаете, самое важное), и студия следующим планом объявила, что запускается в производство пачка фильмов-сольников (делали свою киновселенную ещё до того, как это стало мейнстримом). И первой ласточкой стал «Люди Х: Начало — Росомаха». Мол, на нём проверим как оно, находит ли отклик у публики. И если не провалится, выкатим тогда фильмы про Магнето, Профессора Х, ну а дальше видно будет. У меня, кстати, есть на этот фильм полноценная рецензия, написанная в год выхода, но она пока что томится в тетради. К моменту публикации данного отзыва я её перепишу, ну а тут скажу сжато.

Для начала фильм умудрился утечь в сеть, а потом разойтись на пиратских дисках в версии с недоделанными спецэффектами. Там Росомаха летал на троссиках, а вместо всяких зданий рушились квадратики тестовых моделек без полигонов. Сам я его тогда — к счастью или сожалению — не посмотрел, а потому в кино сидел незамутнённым, хотя про всю эту историю уже знал (как потом оказалось, она неслабо ударила по итоговым сборам).

На меня фильм произвёл смешанное впечатление. С одной стороны по прежнему фактурный Джекман, ряд крутых сцен, неплохие актёры на вспомогательных ролях, плюс совершенно шикарный Саблезуб в исполнении Льва Шрайбера. После недоразумения из первых «Людей Х» на него было очень приятно посмотреть. С другой — совершенно идиотский и вусмерть заштампованный сюжет, от нелепых поворотов которого местами хотелось натурально выть в голос, куча нестыковок с предыдущими фильмами, плюс местами крайне всратая графика, что было заметно даже в те годы. Я, конечно, ходил на фильм, по-моему три раза, но а) это были утренние сеансы по 40 рублей (да, когда-то можно было за такие деньги посмотреть фильм, дети; дорогими вечерними сеансами были те, что по 250-300 рубасов) и б) я тогда чего только по несколько раз не смотрел, чтобы не ходить на определённые уроки в школе (была такая не очень приятная строка в моей биографии).

По результатам проката сольники Профессора и Магнето, конечно, отменили. Но в то же время получился как бы сплав этих двух неснятых фильмов. Потому что пришёл Мэттью Вон и заснял «Люди Х: Первый класс», приквел про молодых Чарльза и Эрика. Да позвал их играть не кого-нибудь, а аж Майкла Фассбиндера с Джеймсом МакЭвоем. Впрочем, и остальной каст там был очень мощным. Равно как и фильм в целом. Нет, отдельные тупые моменты, конечно, остались (крикун, летающий на звуковой волне своей аннигиляторной пушки — это, простите, полный пиздец), но фильм был предельно несерьёзный, лёгкий и отлично развлекал. И при этом умудрялся поднимать реально важные и суровые темы и местами нагнетать мрачнухи, да. И самое главное, это всё, блин, работало! Я на тот момент толком не знал ни кто такие Фассбиндер, МакЭвой, Лоуренс, Холт, ни что это за «Первый класс» такой, про Мэттью Вона я вообще был ни сном, ни духом (не видел на тот момент ещё ни «Слоёного торта», ни «Звёздной пыли»). Да что там говорить, для меня самыми известными актёрами в касте (исключая камео посылающего всех лесом Джекмана), были Кевин Бэйкон и Джейсон Флеминг. Так что эта картина, можно сказать, открыла мне много кого.

Далее, если память мне не изменяет (я проверю в гугле, сейчас пишу там, где интернета нету), вышел «Росомаха бессмертный». Ну, который в оригинале просто «Росомаха», а в простонародье «Росомаха в Японии». В кино я на него уже не попал, потом начитался отрицательных отзывов, стал ждать рипа в известных местах интернета, а попутно узнал, что на носителях появится ещё и режиссёрская версия, причём она будет с рейтингом R. Интересно то, что ни первого, ни второго «Росомаху» снять с R-кой не позволил исполнитель титульной роли. Джекман очень не хотел, чтобы его персонаж, на которого должны ровняться детишки, ассоциировался с расчленёнкой, матюгами и кровавыми ухлюпами (что, впрочем, не помешало ему в единственной сцене «Первого класса» послать друганов-мутантов именно на хуй, использовав единственный возможный для PG-13 «fuck»).

Но то ли на DVD и Blu-Ray это не распространялось, то ли ещё что, но режиссёрка пестрела всем вышеперечисленным. Причём, это был не унылый R из какого-нибудь, прости господи, «Макса Пэйна» с пририсованными на компе облачками крови и парой крайне вялых и неуверенных «факов». Там были целые новые сцены и переснятые диалоги. И мне — может как раз потому, что я только режиссёрскую версию и смотрел — фильм понравился. Да, он всё ещё был тупой, да местами там нарушалась логика буквально соседних сцен, да нестыковки с другими частями продолжили множиться — но это всё равно было очень неплохо, а местами и откровенно круто. Причём отдельно порадовала злодейская роль Светланы Ходченковой, чего я, если честно, не ожидал вообще ни разу.

А потом во франшизу вернулся отец-основатель Брайан Сингер и сделал две вещи. Во-первых, снова показал, что называется, как надо, а, во-вторых, породил целую гору сюжетных дыр, нестыковок, глупостей и всего остального. Фанаты, как водится разделились на два противоборствующих лагеря, а мне фильм неожиданно просто лютейше зашёл. Я уже разузнал кто такие все эти люди, в кадр вернули старую гвардию, было много эпичных и суровых сцен, а надо всем этим снова возвышался Хью Джекман, как основной двигатель сюжета. Я даже не знаю, что тут толком расписывать, потому что «Люди Х: Дни минувшего будущего» по мне один из лучших фильмов франшизы с совершенно крышесносящим кастом. И плевать, что Боливар Траск из карлика Питера Динклейджа потом как-то должен был вырасти в здоровенного негра Билла Дьюка. И вообще: тупостей во франшизе всегда хватало.

Ну а дальше выстрелил «Дэдпул», но вот как раз на него у меня есть отдельная, причём сразу цифровая, рецензия, так что я отсылаю вас к ней. Скажу только, что мне фильм очень понравился, не смотря на ряд глупых или недожатых моментов. И да, несмотря на некоторую обособленность (над которой то и дело стебутся) этот фильм таки входит в ряд «Людей Х».

Следующие фильмы решили увести в сторону от старой гвардии. Стало известно, что в сюжете больше не будет версий персонажей от МакКеллена, Стьюарта и остальных, а Росомаха появился в итоге только в небольшом бессловесном камео. Сосредоточить внимание же решили на молодых мутантах, которым потом предстояло сколотить костяк основных Людей Х: Шторм, Циклопе и Джин Грей. В режиссёрское кресло снова сел Сингер, в проект вернули всех из «Первого класса» и «Дней минувшего будущего», позвали молодую поросль на роли, перечисленные выше, и… Ну, в общем, если раньше Сингер то и дело легко забивал то на одну, то на другую линию прошлых фильмов, то тут сложилось впечатление, что он забыл из них добротные такие куски. Потому что по сравнению с дырами фильма «Люди Х: Апокалипсис» все предыдущие были детским лепетом. Плюс сюжет стал ну совсем-совсем дурацким (ещё немного и со дна постучал бы первый «Росомаха»), а новый злодей вызывал своим внешним видом в основном смех, а не ужас. Плюс масса споров была про новых Шторм, Циклопа и Джин. И если Циклопа как-то особенно не пинали, то на последних двух оттоптались вовсю. И особенно на Софи Тёрнер в роли Грей, вменяя ей в вину, что она не играет Джин, а продолжает ходить туда-сюда в роли Сансы Старк из «Игры престолов», которая там уже успела изрядно всех задрать. И вообще: Фамке Янсен была лучше! Плюс, не сильно всех радовала и изрядно возросшая в уровне ЧСВ Дженнифер Лоуренс, с каждым фильмом всё больше и больше отказывавшаяся проводить часы в гримёрном кресле для роли Мистик, а поэтому большую часть времени разгуливающая в своём обычном дженниферлоуренсоском обличье. Что, как вы понимаете, т.н. драму персонажа рушило напрочь (хотя, как по мне она и раньше была не понятна: что мешает синекожей всегда принимать обличье красивой девушки и ходить так, нисколько не комплексуя решительно не понятно; не говоря уж про то, что она и в синем виде натурально секс-бомба).

А интересно для меня то, что мне этот фильм прям понравился. Причём тут я уже даже и сам не понимаю почему. Ведь смотрите, что получается. Сюжет тупой? Да просто до безобразия: всесильный мутант Апокалипсис, проснувшись после веков заточений по убогой случайности, посмотрел телевизор в течение пяти минут и решил подчинить и попутно немножечко истребить человечество. Альтрон просто нервно икает в сторонке. Но почему-то эта непролазная тупость не бесит, а Апокалипсис мне откровенно зашёл. Может потому, что смотрел сразу в оригинале, хрен знает. Свистопляска с очередным «Магнето был хороший, но его разозлили и теперь он плохой, но если Чарльз попросит, то снова хороший» бесит? О да! Но сам Магнето — нет. Наверное из-за Фассбиндера, я вот реально хер знает. Отыгрывает отлично, чертяка. Экшена мало? Точно так. Но ёлы-палы, он же просто офигенный! Что сцена с ядерными ракетами под Бетховена, что перекапывающий Землю Магнето, что финальное чукалово — ну крутяк же полный! Софи Тёрнер — Санса? Ну, скорее да, чем нет, но зреющего в ней Тёмного феникса и всякие мелочи она отыгрывает прям добротно. Да и девушка она шикарная, спорить глупо. Лоуренс — такое себе? Да… ну и да, тут добавить реально нечего, Лоуренс прям слабенькая до ужаса.

После того, как болтливый Уэйд Улисон умудрился показать всем какие бабки может зарабатывать кино, на полную катушку использующее рейтинг R, продюсеры дали добро на триквел сольных похождений Росомахи, причём именно с этим самым R. Что произошло за прошедшие годы с Джекманом я не знаю, но он, блин, даже в «Муви 43» сняться успел, что ему после этого какая-то там расчленёнка и матюги. Ну и как будто мало того, фильм сделали самым последним по хронологии, превратили в суровую драму, а список известных мутантов буквально порезали до Росомахи и Профессора Х, который тут полубезумный немощный старик. Да и сам когтистый уже потихоньку выдыхался и терял свои силы, а мир вокруг словно умирал. Собственно «Логан» по моему мнению на данный момент лучший фильм в линейке «Людей Х». Да, там тоже хватает глупостей, да, есть нестыковки и очень нелогичные моменты, но в данном случае это всё не важно.

Во-первых, рейтинг R разруливает, причём, что радует, постановщик предыдущего «Росомахи» Джеймс Мэнголд использует его именно для придания суровости происходящему, а не тупо заваливает экран декалитрами крови и самосвалами кишков (как это, например, сделали в паршивеньком новом «Хэллбое»). То, как фильм расправляется со многими весьма милыми сердцу персонажами, пробирает, а картина заката мутантской эпохи выстроена очень круто. По мне именно тут заметно, что и предыдущую часть он снимал сразу под R-ку, а потом её пришлось ужимать для проката под PG-13 (ну хоть на ДВД дали выпустить оригинал). А, во-вторых, это по сути прощание с героем Хью Джекмана. Причём прощание, что называется, на все деньги. Мощное, героическое и чертовски грустное. Именно потому, что мы очень долго за Логаном наблюдали, он на наших глазах прошёл огромный путь, так что не удивительно, что многих в итоге пробрало.

Ну и нельзя не отметить просто офигенную Дафни Кин в роли этакой приёмной дочери Логана, его мини-копии, выведенной в секретной военной лаборатории. Эта девочка почти одними глазами и жестами играет настоящего зверёныша, который постепенно привязывается к старику Росомахе, а тот (пусть поначалу и нехотя) привязывается в ответ. Да, всё это уже было (взять хоть ооочень схожую по канве игру «The Last of Us»), но чёрт подери, как же здорово сделано!

Короче, и «Апокалипсис», и «Логан» мне понравились и я принялся ждать следующего фильма. А с ним всё затянулось. Но прежде, чем переходить к поводу для написания данной графомании (пятая страница Word’а, блин заканчивается, а про фильм в заголовке я ещё даже не начал), должен ещё хоть парой слов обмолвиться про второго «Дэдпула», потому что на него у меня рецензии нет. Он офигенный. Посмотрел с огромным удовольствием, искренне и постоянно ржал, Джош Бролин просто суперский, Рейнольдс снова жжёт как дуговая сварка — у меня к фильму просто нет претензий. Хотя нет, Брианны Хильдебранд нужно было побольше. Она суперклассная, а вы её на задний план задвинули, не порядок!

Ну и, наконец, «Тёмный феникс». Кстати, везде он проходит именно под таким названием, причём даже английским, хотя в самом фильме чётко написано «Люди Х: Тёмный феникс». Ну да это мелочи. И если вы думаете, что я сейчас перейду к самому фильму, то ещё нет. Потому что вдруг вы не знаете об увлекательнейшей истории его создания. Просто она очень хорошо даёт понять почему в итоге получилось то, что получилось.

После выхода «Дэдпула 2» замаячило то, о чём уже очень давно ходили пересуды: начались официальные переговоры о покупке конгломерата «21st Century Fox» («XX век Фокс» является его частью) мастодонтом «Disney». А меж тем стартовали съёмки сразу двух фильмов во вселенной «Люди Х»: «Тёмный феникс» и «Новые мутанты». Про то, чем будет «Феникс» тогда ходили слухи. Одни говорили, что он как бы завершит серию о молодых «иксах», начатую в «Первом классе», а потом они уже будут решать новые задачи и их введут в киновселенную старины Марвела. Другие, что ничего подобного, потому что с помощью сил Феникса Джин Грей апнет сразу несколько уровней, вкачает целую пачку перков и пойдёт решать межгалактические проблемы, а потом войдёт в киновселенную старины Марвела. Третьи намекали на события одной из линейки комиксов, где от сил Феникса Грей слетела с катушек и размотала всех «Людей Х» на атомы, справедливо полагая, что именно это она и сделает, потому что финал, а потом с помощью параллельных вселенных или просто путём наложения болтового изделия на предыдущие фильмы, Людей Х введут в киновселенную старины Марвела.

Создатели картины в прояснении вопроса ничуть не помогали, принимаясь косплеить позднего Ридли Скотта. То у них «Феникс» финал, то не финал, то новая глава, то хер там, всё будет плохо, мрачно, но всё таки не совсем. Только что ксеноморфов не обещали (с них сталось бы, права-то у той же студии). Меж тем съёмки шли и что там получится в итоге понять не было никакой возможности. Зато было ясно чем планируют сделать «Новых мутантов». Это должен был стать первый фильм в линейке экспериментов по скрещиванию «иксов» с разными жанрами. Данная картина была фактически хоррором, дело происходило в психушке, где за подростками гоняется неведомая ебака, только что подростки, что ебака — на самом деле мутанты. Звучало это всё страшно интересно, но по итогу «Мутанты» не вышли и по сей день. Сначала их вроде сняли, но положили на год на полку, потому что идите нахер, вот почему. Потом решили таки показать разным фокус-группам и начался очередной виток идиотизма. Одни группы ругали в фильме А, но хвалили Б. Фильм попробовали перемонтировать и снова показать тем же группам. Теперь они поменялись местами и ругали Б, но хвалили А. Фильм перемонтировали ещё раз. Теперь всё всем вроде как понравилось, но вроде как вмешались боссы «Disney» (надо думать что-то не понравилось уже им) и картина отправилась на масштабные пересъёмки. Пересняли, даже выкатили примерное время выхода: август 2019-го. Но август прошёл, а воз и ныне там. По последним слухам, Дисней ломает голову: то ли их таки выпустить в кино (предварительно ещё пару раз перемонтировав и досняв шутеек, а то ужастик, рейтинг R, не то что-то), то ли пристрелить из жалости. Лучше всего ситуацию охарактеризовала Мейси Уильямс, которую как-то спросили, мол, когда премьера-то? На что она чистосердечно ответила: «Ох, надеюсь этот фильм хоть когда-нибудь уже, блять, выпустят».

Вся эта чехарда вызывала опасения и за «Новых мутантов» (которые хоть и заявлялись как начало новой линейки, распланированы судя по всему если и были, то в лучшем случае у кого-то в голове) и, разумеется, за «Феникса». Но вот его сняли, все казалось бы довольны, Софи Тёрнер начинает рассказывать в интервью как она гордится ролью такого сильного женского персонажа. И тут бац, в кино выходит другой фильм про сильную и независимую, «Капитан Марвел» из сами-понимаете-какой киновселенной. И внезапно оказывается, что финальный акт из «Тёмного феникса» очень уж сильно напоминает финальный акт из «Капитанши», потому что и там, и там злодеи оказывались скруллами и не очень-то злодеями. Ну казалось бы: ну смени ты бедолагам название во избежание путаницы, передвинь премьеру на пару недель и всё. Подумаешь сюжеты схожи! Их по известной классификации, если не путаю, вообще штук шесть в принципе, делов-то! Но тут, расталкивая всех локтями, вперёд снова выскочил Микки Маус и принялся орать: «Какие в жопу скруллы! Какие Люди Х! С ума сошли?! Всех расстрелять! В смысле, всё переснять!». И киношники поехали полностью переделывать третий акт.

В результате картина вышла сильно позже, сильно порезанной (она, по-моему, самая короткая во франшизе), а создатели все как один стали возносить дифирамбы сильной и независимой Джин Грей из своего фильма, а также свято всех уверять, что картина — вот прям совсем финал, мамой клянусь, чтоп мне жить без кокаина и продажных женщин! При этом она, разумеется, таковым всегда и задумывалась, точно-точно вам говорим! А? Что? Какие «Новые мутанты»? Не знаем таких, их тут не стояло. Думаю, и так всем понятно, что это собранное из обрезков недоразумение в прокате провалилось с совершенно оглушительным треском, после чего его принялись обвинять во всех смертных грехах. И Людей Х-то теперь вот просто хз как вводить в киновселенную, ай-яй-яй, и таймлайн-то они окончательно поломали, и глядя на это непотребство студия «Sony» решила забрать взад Человека-паука (кстати, не шутка, они реально так говорили), и вообще сволочи эти создатели «Тёмного феникса», слепили какую-то шляпу. При этом, Мышь, как водится, была вообще не причём, всё оно как-то само собой получилось, ага.

Меж тем снимал фильм уже не Брайан Сингер. Его ещё на съёмках «Богемной рапсодии» турнули и задвинули за кадр, потому что его кто-то обвинил в очередных сексуальных домогательствах. Как это сейчас водится, в «Твиттере» и безо всяких доказательств; и опять же, как сейчас водится, Сингера тут же попёрли ото всюду, в том числе и от «Людей Х», которых он, вообще-то, фактически создал (в киновоплощении, разумеется). В кресло режиссёра уселся поддакивающий всей грязи, что про Сингера говорили Саймон Кинберг (сценарист нескольких предыдущих частей), который также написал и скрипт сего потрясающего произведения. Ну и, разумеется, всегда есть вариант, что фильм получился полной лажей (а он, если вы ещё сомневаетесь, именно ею и получился) из-за пересъёмок, перемонтажа, козней «Диснея» и так далее. Но там, что называется, даже следов нигде никаких, что это создание когда-то было нормальным фильмом. Излагаю суть сюжета (да, наконец-то, на седьмой странице переходим к сюжету).

После событий «Дней минувшего будущего» и «Апокалипсиса» мутанты живут себе поживают и больше не прячутся от мира. Потому что они хорошие и дружат с Президентом США. И даже Магнето, который в предыдущем фильме устроил планете натуральное несварение с обрушением небоскрёбов и землетрясениями, простили все грехи и позволили спокойно выращивать капусту и морковку в отдельной резервации (яблоки выращивать не дают, в них железа слишком много). Вроде бы всё хорошо и все довольны. Но только не Мистик! Её горячее синее сердце болит за студентов школы Ксавьера, которыми Профессор совершенно перестал интересоваться. Он только и делает, что ездит подлизываться к Президенту, а на учеников совсем забил. И вот казалось бы очередная беда: на орбите терпит крушение космический шаттл, надо спасать людей, но Чарльз и тут не хочет никуда лететь, а вместо себя посылает на убой юных мутантов. Скрепя сердце Мистик приходится лететь с ними, потому что она за них переживает.

На орбите всё проходит в целом хорошо. Космонавтов удаётся спасти всех. Правда, в Джин Грей вселяется какое-то облако фиолетового космического пердежа, которое хотело подло схарчить шаттл и остальных мутантов, а Джин ему не дала, схарчив вместо этого само облако. Но похоже оно ей не сильно повредило, потому что Грей жива и здорова. Что, впрочем, не мешает Мистик пулей лететь к Профессору и выносить ему мозг. Мол, пока ты вот тут на коляске катаешься, да к президентам на ужины ездишь, я ради вашего удовольствия жизнью рискую! И детишки эти рискуют! Совсем ты уже зажрался, Чарльз, детей вместо себя посылаешь! И вообще, что это за название у нас такое: X-Men! Тут женщины, панымаеш, столько раз спасали мужские жопы, что давно уже пора переименовывать в X-Women! Ну да за кадром, ну да толком только в этот раз спасла Джин — но это не важно! Сволочь ты, Чарльз. Плюс гондон! И если вам кажется, что Мистик малость поехала кукухой, а от инвалида с умением читать мысли и подчинять себе людей на орбите всё равно толку не было бы, то, во-первых, кукухой уже давно поехала не Мистик, а Дженнифер Лоуренс, а, во-вторых, вы скорее всего грязная шовинистическая свинья и вам должно быть стыдно! Профессор, понятно, только молчит, потупив взор, как и положено мерзкому спермобаку.

И вот на вечеринке по случаю чудесного спасения, Джин чуточку перебарщивает с самодельным портвешком и её шибает аки хадукеном, расшвыривая всех вокруг. Чарльз начинает с помощью «Церебро» копаться в голове Джин, но тут Мистик замечает, что в мозгу Сансы какие-то блоки.

— Это шо? — спрашивает она Чарльза, сурово сдвинув губы в полосочку и нахмурив бровки домиком.

— Хде? — прикидывается чайником Чарльз.

— Вот тут, — отвечает Мистик.

— А, это блоки.

— Зачем?

— Я кое-что заблокировал.

— Зачем?

— Чтобы Джин об этом не узнала.

— Зачем?

— Надо так было, забей.

И я не шучу, это почти один-в-один диалог из фильма.

Джин меж тем бежит из школы, попутно ломая у себя в голове барьер, и вспоминает СТРАШНОЕ! Когда она была маленькая, ехали они с родителями как-то на машине. И такой у мамы Джин был плохой музыкальный вкус, что у девочки случился первый выброс, из-за чего мама отрубилась за рулём, машина вдребезги, родители оба умерли. Ну, то есть, что они умерли ей сказал Чарльз, когда пришёл приютить в свою школу. Где потом много лет её учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью. Но теперь благодаря ломанию блоков Джин вспоминает, что оказывается у неё остался жив папа! А значит Чарльз ей подло соврал! Не понятно, правда, откуда она это может знать. Ведь про родителей ей рассказал как раз он, а потом сразу забрал в школу. Следовательно прежде чем заблокировать эту информацию сам Чарльз и вложил её Джин в голову, так что ли получается? Месье знает толк, как говорится.

Дома у папы Грей узнаёт ЕЩЁ БОЛЕЕ СТРАШНОЕ! Отец винил дочку-мутанта в смерти жены, а поэтому попросил Чарльза её забрать. Ксавьер согласился, и приютил девочку в своей школе, где потом много лет её учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью. Тут как раз подъезжает Ксавьер, которому всю дорогу сношала мозги Мистик.

— Ты ей соврал!

— Так было надо.

— Это предательство!

— Это ради её же блага.

— Ты её изуродовал!

— Я её спас.

— Да, скрыв правду!

И Чарльз снова молчит, потому что он мерзкий членоносец и так ему и надо.

А Джин бросается в атаку. Говорит, мол, ну и паскуда же ты, Ксавьер! Как ты мог! Мой папа жив! Он меня совсем не искал! Он захотел от меня избавиться! А ты меня приютил в своей школе, где потом много лет меня учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где я обрела семью! Свет ещё не видывал настолько гнусных поступков! Когда Чарльз, потупив взор (мужлан должен знать своё место), просит «Хорош дурковать, поехали домой», Джин совсем срывает крышу. «У меня нет дома! — орёт она благим матом. — Твоими стараниями, между прочим! Я птица вольная! Куда хочу, туда лечу!» и прочий горячечный бред. И где-то в этот момент сидит перед монитором один Саша Кондрашов и потихоньку охеревает от тупизны происходящего.

В общем, начинается заварушка, в ходе которой наконец-то гибнет задравшая уже даже Сансу Мистик (бурные аплодисменты в зале), а Ртути ломают руки, ноги и копчик, чтобы не тратиться больше на нормальные экшен-сцены, пока он лежит в больнице. И пока в школе эстафету поливания Ксавьера говном принимает на себя Зверь, который оказывается очень любил Мистик (чему был один полу-намёк аж в «Первом классе», вы же все его помните, да?), Джин отправляется к Магнето. Тот, как уже было сказано, живёт себе со своими прихвостнями в резервации и не отсвечивает, выращивая помидорки и чеснок.

— Чья это кровь? — спрашивает Магнето, показывая на окровавленную рубашку Джин. Та не в курсе, потому что она убитой Мистик не касалась и кровь появилась сама собой буквально в предыдущей сцене.

— Ты это, я тебя спросить хотела.

— А чья кровь?

— Я узнать хочу, ты вот людей же убивал, да?

— Ну было дело, а кровь чья?

— А как ты остановился?

— Ну смотри. Я вот сначала такой убивал-убивал, да? Воот. А потом перестал. Ну, как-то так и остановился. Дык, кровь-то чья?

Но Джин не успевает в очередной раз уйти от ответа, потому что прилетают военные. Военные сходу дают понять, что ищут только Джин. «Нас пока ещё не до конца купил Дисней, так что Джинн в другом фильме», — невозмутимо отвечает Магнето. Военные настаивают. Тут появляется сама Грей и немножечко пожонглировав вертолётами, улетает аки Супермен, вытянув вперёд кулачок. «Э, а кровь-то чья, блин?!» — кричит ей вдогонку Магнето, но безуспешно. Один Саша Кондрашов в этот момент утирает пот от мощи здешних диалогов.

Бухающую в баре Джин срисовывает какая-то жуткого вида тётка с выцветшими волосами и бровями в исполнении Джессики Честейн. Она говорит Джин, что может ей помочь и зовёт к себе. «Честно-честно?» — спрашивает Санса. «Вот те крест!» — отвечает Честейн. «Ну тогда ладно, пошли», — соглашается Грей. В логове белобрысая вводит Джин в курс дела. Дескать, мы с пацанами не местные, звать нас скруллами, но поскольку нас уже почти купил Дисней, так называться нельзя, так что отныне мы раса апчхи. Мы прилетели на Землю сначала с добрыми намерениями, но потом нас пересняли и теперь мы подлые завоеватели. И людей, у которых мы забрали внешность, мы убили, вот. Но ты пока думай, что мы хорошие, окей? А то создателям этого фильма надо соблюсти хоть какую-то, прости Росомаха, интригу. В общем вот то облако фиолетового космического пердежа из начала фильма — это типа местный китайский аналог Камней Бесконечности. Он когда-то сотворил всё сущее, а теперь летает по космосу и уничтожает планеты. Вот такой он забавный, этот фиолетовый пердёж. Ну и наша планета попала под раздачу. И мы за ним гоняемся уже долгие годы, всё думаем как бы поймать, чтобы вертануть планету взад. Ну или построить новую. Просто раньше пердёж всех кушал, а вот тебя почему-то не стал, даже наоборот, вошёл с тобой в контакт. Построй нам новую планету, а? Ну и Джин такая: бля, я, конечно, не знаю как, но Чарльз падла, сволочь и еблан, так что, пожалуй, я тебе помогу, Джессика Честейн.

Тем временем Чарльз сотоварищи собирается идти возвращать домой Джин. Мол, она тупая, конечно, как пробка, но я отвратительный маскулинный шовинист, а поэтому мне позарез нужна в школе эта самая сильная и самая независимая женщина, раз уж Мистик скопытилась. А Зверь сбегает к Эрику и предлагает ему Джин грохнуть. «Почему?» — спрашивает Эрик. «Ну а ты разве не знаешь чья это была кровь?» — спрашивает в свою очередь Зверь. «В душе не того, — отвечает Лейшнер. — Она молчала как партизан, никак не кололась». «Это кровь Мистик!» — скрежещет зубами Зверь. «Иди ты!» — Магнето в шоке. «Именно так! И самое ужасное: я ж её любил! Я синий и она была синей, а это значит мы идеальная пара, а ещё у нас была та сцена из «Первого класса», помнишь?». «Не, я ж позже к вам присоединился. Значит Мистик. — И Эрик роняет скупую магнетовскую слезу. — Не, ну раз так, Джин, конечно, надо убить, да».

И вот перед отелем, в котором засели Честейн и Санса сходятся в битве люди Магнето и люди Профессора. Тоска такая, что даже Ганс Циммер за кадром не спасает, хотя и очень старается (кроме некоторых актёров только он тут, собственно, и старается). И тут Магнето достаёт из-под земли целый вагон метро! Зрители было оживились, но Магнето просто пробил им стену, что с успехом мог сделать и так, и зашёл через салон в отель. Тут его, понятно, тут же скрутили по рукам и ногам возросшие силы Сансы, после чего аккуратно выкинули в окно, чтобы не дай бог не убить. Потому что ещё третий акт переснимать разыгрывать. После Магнето в здание проникает Чарльз. «Проходной двор какой-то!» — думает Джин и начинает мучать Ксавьера. Тот, не смотри, что мерзкая… ну короче мудак он полный (я просто устал уже вспоминать как там у этих ебанутых принято называть белых мужиков), оперативно говорит Джин: мол, можешь меня убить, но сначала прочитай мои мысли. Ты ж такая сильная, такая независимая, я весь перед тобой трясуся!

Джин милостиво прикладывает руки к лысой черепушке Чарльза и видит СОВСЕМ УЖ НЕЕБИЧЕСКИ УЖАСНОЕ! Она внезапно узнаёт, что оказывается всё это время Чарльз хотел ей только добра! И что он приютил её  в своей школе, где потом много лет Джин учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью! Примерно в это время один Саша Кондрашов решает, что будь его воля он бы за такие диалоги и сюжетные твисты фильму бы все награды сразу отдал!

А вот Честейн оказывается не впечатлена и начинает вытаскивать силы из Джин. Ну просто совершенно случайно оказалось, что теперь она тоже может вместить в себя фиолетовый космический пердёж. Может и раньше могла, но тогда бы фильма не случилось. Джин уже готова с радостью с ним расстаться, но тут Ксавьер замечает своими мозговыми волнами, что Грей помирает.

— Ты её убиваешь! — говорит он в шоке Джессике Честейн.

— Ясен пень, — невозмутимо отвечает та. — Я ж злая, ты забыл?

— А потом не станешь воссоздавать свою родную планету, ты уничтожишь нашу!

— Ну естественно, на кой она мне?

— Вот это поворот! — восклицает один Саша Кондрашов, но тут вбегает Циклоп и сбивает Джессику Честейн, не давая ей высосать Сансу досуха. И немедленно прибывают копы, надевают на всех подавляющие способности ошейники из второго «Дэдпула» и сажают в поезд, едущий прямо на пересъёмки третьего акта.

Ну и тут, надо отдать должное, драка в поезде снята отлично и по самому краешку PG-13. Магнето вообще ураганит как боженька, да и Шторм дали развернуться. Дольше всех пробуждается Санса. Она ждёт пока Чарльз не заплачет и не произнесёт, давясь соплями: «Джинушка, пухляш ты мой с пуш-апом! Сансуля ты моя ненаглядная, чтоп ты сдохла! Я был неправ, вернись, я всё прощу! Замочи ты эту проклятую Джессику Честейн, а то житья от неё нет, от окаянной!». Джин, приняв извинения, пробуждается и сначала разносит поезд (своих спасает), потом мочит прихвостней злодейки, а затем ловит её саму.

— Силы мои нужны? — спрашивает она.

— Очень нужны, внатуре, — кивает Честейн.

— Ну забирай.

— Чё, прям все?

— А ты как думала. Понятно, все.

— Не, все я не могу, мне не под силу.

— Так ты ж хотела их полчаса назад все забрать, не?

— Не, это было полчаса назад. А щас не могу.

— Да ну тебя в пень, устроила тут, понимаешь! «Не буду, не нравится». Забирай, кому сказано, что мне этот пердёж, солить что ли?!

— Нееет! — Честейн начинает умирать и рассыпаться в пыль. — Вот ведь как! Давай напоследок что-то такое злодейское задвину, типа я почти победила!

— Давай, — соглашается Санса. — А я такая, типа дерзко тебе в ответ.

— Твои эмоции делают тебя слабой!

— Мои эмоции делаю т меня сильной!

— Ну вот и славненько, — и Честейн умирает.

Джин, подумав чуть-чуть, решает тоже умереть, потому что пердёж в ней уже изрядно забродил.

Финал, все плачут, школу переименовывают в школу имени Джин Грей. Хотя это фамильное поместье Чарльза, содержится оно на деньги Чарльза, директор в нём Чарльз, но теперь вот так. Хотя нет, директором становится Зверь, трогательно посматривая на фотку скопытившейся Мистик. А Джин меж тем продолжает существовать, но уже на другом уровне бытия: в виде фиолетового пердежа. Но зато в форме феникса.

И тут пытливый (и стойкий: 12-я страница, мать вашу) читатель спросит одного Сашу. Мол, постойте-ка! Но ведь Феникс был в Джин уже в предыдущем фильме. Именно им она победила Апокалипсиса. И вообще это как бы развитие её внутренней силы, при чём тут фиолетовый космический пердёж? Так Саша вам ответит. Это у мерзкого сексуального домогателя Сингера Феникс уже был в ней. А у ловкого и прогрессивного Кинберга — это облако космического пердежа. Всё ж логично. А как же финал «Дней минувшего будущего», где Росомаха вернулся в будущее и увидел живую взрослую Джин, профессора-директора и всё было хорошо? На это тоже есть ответ у Саймона Кинберга: а не пойти бы вам, уважаемые, лесом? Кто тут, чёрт его дери, крутой голливудский сценарист, а теперь ещё и режиссёр, вы или я? То-то же!

***

В общем, дурдом это, конечно, полнейший. Уж на что я просто ни единым местом не ярый фанат «Людей Х», но тут местами натурально охреневал от того уровня идиотии, что творится в кадре. И от того, как никто даже не пытается это как-то всё логично увязать. Я не знаю по какой дороге хотел всё вести Сингер (а первоначально, ещё до всей этой историей с «Богемной рапсодией» ставить «Феникса» должен был именно он), но готов поспорить на 50 рублей, что в такой убогий трэш он бы всё не скатил. Я бы может и остановился поподробнее на каких-то моментах, но думаю, что расписывать ещё больше это просто бессмысленно. Вы и так видите какого масштаба тут трагедия. Продуманный и расставляющий все точки надо всеми буквами алфавита финал, дааа, интервью не соврали. Тут так с ходу и не скажешь что тупее: финал «иксов» или финал «Игры престолов». Прямо таки схватка двух якодзун. Дальше тезисно.

Актёры. В целом нормальные. Особенно Фассбиндер. Бедного МакЭвоя заставляют отыгрывать всю эту толерастичную муть, так что на него откровенно жалко смотреть, но он старается. Лоуренс… не будем о грустном. Честейн никакая, но я не знаю что там можно было в принципе сыграть из тех огрызков, что ей достались. Софи Тёрнер… Давайте так, по-честному. Девушка она очень красивая. Даже без пуш-апа под четвёртый размер, а с ним так ащще. Как человек — судя по всему с той же, что и у многих толерастией головного мозга, но порой что-то не совсем тупое проскальзывает. Как актриса — судя по всему, увы, никакая. Тут она типичная Санса Старк, причём из последних сезонов: надменная и запредельно тупорылая.

Снято нормально, но скука просто невыносимая. Только финальная разборка в поезде очень бодрая, прямо на удивление, учитывая, что это пересъёмки. Надо было им сразу весь фильм переснять, может тогда что-то путное и получилось бы. Спецэффекты есть, но, как я уже отметил выше, самый классный из них это пуш-ап Тёрнер.

Музыка отличная. Но даже она странная. Потому что несмотря на эпик и крутость, это как будто чистейшая перепевка циммеровского же саундтрека к «Невероятному Человеку-пауку 2». Серьёзно, если попробуете послушать сначала саунд к нему, а потом к «Фениксу», то все уши тут же повылезают наружу, активно расталкивая друг друга. Тут есть буквально всё: и нотки общей темы «Оскорпа», и сюита Электро, и завывания Зелёного Гоблина. Всё равно круто звучит, но ощущение, что Циммер просто закинул в миксер старое, взболтал, а потом нанизал на простенькую новую мелодию не покидает ни на минуту. И кстати забавно, что в этот раз композитор аж отдельный альбом с невошедшим в фильм выпустил, столько там навырезали. Ну а за отсутствие главной темы Людей Х решительный незачёт. В исполнении именно Циммера было бы очень интересно послушать. Но видимо сказали, что не надо.

Резюмирую. Отстой. Причём, к сожалению, практически совершено полный. Я такого финала любимой саги врагу не пожелал бы. Боль и разочарование, одним словом.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 3

Режиссёрская работа: 1

Сценарий: какие-то мутные толерастические огрызки

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: померла птичка Феникс

Нужно ли смотреть: нет