Бредит, бедняга. Должно быть, тропическая лихорадка.
Капитан Врунгель про сценариста и режиссёра Саймона Кинберга
Да, я птица вольная, да я птица гордая… но на голову больная!
Санса Старк
Я условно освобождённый! Режим не нарушаю, участковый не даст соврать!
Магнето — военным
Это будет очень странная рецензия. Хотя бы потому, что я не писал развёрнутых отзывов ни на один фильм франшизы «Люди Х», да и, по большому счёту, особенно не рассказывал никогда как я к ней отношусь. Так что это будет одновременно и рецензия на «Тёмного феникса» в частности, и этакое мини-эссе по всем предыдущим частям в целом. Не знаю почему, просто вот захотелось. Практической пользы, конечно никакой (фильм уже и в прокате успешно отстрелялся, и на видео кто хотел давно посмотрел), но вот почему бы и нет. В конце концов надо иногда писать заметки и по наитию, верно? Особенно, когда ты уже их почти перестал писать, обленился и заплыл жиром, мде. Итак.
Первая часть «Людей Х» в своё время произвела небольшой переворот в жанре кинокомиксов. Да, первым это сделал Тим Бёртон своим «Бэтменом», показав, что можно даже на таком, казалось бы полу-комедийном материале (а старый сериал с Адамом Уэстом сейчас только как комедию и можно смотреть), сделать нечто мрачное, серьёзное и впечатляющее. Да, массовый зритель тогда не знал про то, что про ушастого мстюна в маске есть масса и вполне себе серьёзных работ, на которые как раз и опирался Тимофей. Впрочем, что Бэтмен дал, то Бэтмен и забрал. Уже через фильм франшиза скатилась в цирк с конями, да так там жанр в итоге и остался, на начало 2000-х постреливая то и дело в лучшем случае «Сорвиголовой» (а в худшем — «Электрой»). И тут пришёл постановщик серьёзных драм Брайан Сингер, очень любивших комиксы про Людей Х, и забабахал про радиоактивных блокбастер. Да ещё умудрился затащить в него мастодонтов актёрской профессии уровня Йена МакКеллена и Патрика Стюарта, а также не стеснялся говорить на серьёзнейшие темы, вроде нацизма и Холокоста.
Лично мне массовая истерия с первыми двумя частями «Людей Х» была всегда не понятна. Может потому что не фанат, не знаю. Но от вышедшего примерно в те же годы «Человека-паука» Сэма Рейми я в детстве тащился (это в сознательном возрасте он мне нравиться за исключением каких-то мелочей перестал совершенно) хотя тоже не фанат ни разу, а вот с Людей Хэ как-то не протащился. Нет, мне нравились отдельные элементы или персонажи, но именно воспевание обеих частей за какую-то невероятную серьёзность и мрачность меня удивляли и продолжают удивлять. Может, конечно, на начало 2000-х это было типа реалистично, но как по мне там постоянно какой-то детский сад, штаны на лямках. А от того, что вокруг него изо всех сил стараются городить огород пафоса и мега-серьёзности это всё становится только нелепее. Ну ведь чистой воды сказка для детей, несмотря на серьёзные темы и так далее. Причём именно то, как оно подано и поставлено. Кстати, те же два «Бэтмена» от Бёртона суровости, мрачности и реализма нагоняли куда как лучше, при этом оставаясь совершенно комиксоидными и красочными.
Короче, я человек очень странный и вся драма и сурьёзность «Людей Х» раз и два меня вообще не тронули. Что, разумеется, вовсе не означает, что фильмы эти полный отстой, а разговаривать на серьёзные темы вроде нацизма и нетерпимости через развлекательное кино не стоит. К тому же как ни крути, а актёры в большинстве своём были просто офигенно подобраны. Что МакКеллен со Стьюартом, что Ребекка Ромейн в роли Мистик, что Фамке Янсен в роли Джин Грей, что Анна Пакуин в роли Роуг, ну и, разумеется, офигенный Хью Джекман в главной роли. Вообще именно линия Росомахи меня как раз и примиряла с этими картинами, а также личная харизма австралийца. Будь франшиза изначально про кого-то другого — я бы её наверное вообще ни капли не полюбил.
С третьей частью было ещё интереснее. Её в среде поклонников франшизы принято ругать. Мол, вся серьёзность ушла, действие превратилось в какой-то балаган, а линию Тёмного феникса вообще слили в унитаз (ну походила Янсен на заднем плане с каменной рожей, офигеть какое достижение!). Так вот, штука в том, что мне Иксмены начали именно нравиться как раз с третьей части. Потому что наконец с них убрали всю эту нелепую напускную серьёзность, дурь сюжета перестала на фоне попыток в more realistic выглядеть такой явной, и наконец-то я просто смог искренне наслаждаться происходящим. И кстати, тут была парочка реально суровых и очень крутых моментов, вроде того, где Магнето отворачивается от Мистик едва она становится человеком из-за сыворотки, или срывания мяса с костей Росомахи. Что характерно, ставил триквел уже не Сингер, а Бретт Ратнер, причём среди фанатов иксанутых теперь ходит очень «остроумная» шутка, мол хочешь засрать франшизу — позови Ратнера.
Но, несмотря на критику, фильм собрал бабло (а это, как вы понимаете, самое важное), и студия следующим планом объявила, что запускается в производство пачка фильмов-сольников (делали свою киновселенную ещё до того, как это стало мейнстримом). И первой ласточкой стал «Люди Х: Начало — Росомаха». Мол, на нём проверим как оно, находит ли отклик у публики. И если не провалится, выкатим тогда фильмы про Магнето, Профессора Х, ну а дальше видно будет. У меня, кстати, есть на этот фильм полноценная рецензия, написанная в год выхода, но она пока что томится в тетради. К моменту публикации данного отзыва я её перепишу, ну а тут скажу сжато.
Для начала фильм умудрился утечь в сеть, а потом разойтись на пиратских дисках в версии с недоделанными спецэффектами. Там Росомаха летал на троссиках, а вместо всяких зданий рушились квадратики тестовых моделек без полигонов. Сам я его тогда — к счастью или сожалению — не посмотрел, а потому в кино сидел незамутнённым, хотя про всю эту историю уже знал (как потом оказалось, она неслабо ударила по итоговым сборам).
На меня фильм произвёл смешанное впечатление. С одной стороны по прежнему фактурный Джекман, ряд крутых сцен, неплохие актёры на вспомогательных ролях, плюс совершенно шикарный Саблезуб в исполнении Льва Шрайбера. После недоразумения из первых «Людей Х» на него было очень приятно посмотреть. С другой — совершенно идиотский и вусмерть заштампованный сюжет, от нелепых поворотов которого местами хотелось натурально выть в голос, куча нестыковок с предыдущими фильмами, плюс местами крайне всратая графика, что было заметно даже в те годы. Я, конечно, ходил на фильм, по-моему три раза, но а) это были утренние сеансы по 40 рублей (да, когда-то можно было за такие деньги посмотреть фильм, дети; дорогими вечерними сеансами были те, что по 250-300 рубасов) и б) я тогда чего только по несколько раз не смотрел, чтобы не ходить на определённые уроки в школе (была такая не очень приятная строка в моей биографии).
По результатам проката сольники Профессора и Магнето, конечно, отменили. Но в то же время получился как бы сплав этих двух неснятых фильмов. Потому что пришёл Мэттью Вон и заснял «Люди Х: Первый класс», приквел про молодых Чарльза и Эрика. Да позвал их играть не кого-нибудь, а аж Майкла Фассбиндера с Джеймсом МакЭвоем. Впрочем, и остальной каст там был очень мощным. Равно как и фильм в целом. Нет, отдельные тупые моменты, конечно, остались (крикун, летающий на звуковой волне своей аннигиляторной пушки — это, простите, полный пиздец), но фильм был предельно несерьёзный, лёгкий и отлично развлекал. И при этом умудрялся поднимать реально важные и суровые темы и местами нагнетать мрачнухи, да. И самое главное, это всё, блин, работало! Я на тот момент толком не знал ни кто такие Фассбиндер, МакЭвой, Лоуренс, Холт, ни что это за «Первый класс» такой, про Мэттью Вона я вообще был ни сном, ни духом (не видел на тот момент ещё ни «Слоёного торта», ни «Звёздной пыли»). Да что там говорить, для меня самыми известными актёрами в касте (исключая камео посылающего всех лесом Джекмана), были Кевин Бэйкон и Джейсон Флеминг. Так что эта картина, можно сказать, открыла мне много кого.
Далее, если память мне не изменяет (я проверю в гугле, сейчас пишу там, где интернета нету), вышел «Росомаха бессмертный». Ну, который в оригинале просто «Росомаха», а в простонародье «Росомаха в Японии». В кино я на него уже не попал, потом начитался отрицательных отзывов, стал ждать рипа в известных местах интернета, а попутно узнал, что на носителях появится ещё и режиссёрская версия, причём она будет с рейтингом R. Интересно то, что ни первого, ни второго «Росомаху» снять с R-кой не позволил исполнитель титульной роли. Джекман очень не хотел, чтобы его персонаж, на которого должны ровняться детишки, ассоциировался с расчленёнкой, матюгами и кровавыми ухлюпами (что, впрочем, не помешало ему в единственной сцене «Первого класса» послать друганов-мутантов именно на хуй, использовав единственный возможный для PG-13 «fuck»).
Но то ли на DVD и Blu-Ray это не распространялось, то ли ещё что, но режиссёрка пестрела всем вышеперечисленным. Причём, это был не унылый R из какого-нибудь, прости господи, «Макса Пэйна» с пририсованными на компе облачками крови и парой крайне вялых и неуверенных «факов». Там были целые новые сцены и переснятые диалоги. И мне — может как раз потому, что я только режиссёрскую версию и смотрел — фильм понравился. Да, он всё ещё был тупой, да местами там нарушалась логика буквально соседних сцен, да нестыковки с другими частями продолжили множиться — но это всё равно было очень неплохо, а местами и откровенно круто. Причём отдельно порадовала злодейская роль Светланы Ходченковой, чего я, если честно, не ожидал вообще ни разу.
А потом во франшизу вернулся отец-основатель Брайан Сингер и сделал две вещи. Во-первых, снова показал, что называется, как надо, а, во-вторых, породил целую гору сюжетных дыр, нестыковок, глупостей и всего остального. Фанаты, как водится разделились на два противоборствующих лагеря, а мне фильм неожиданно просто лютейше зашёл. Я уже разузнал кто такие все эти люди, в кадр вернули старую гвардию, было много эпичных и суровых сцен, а надо всем этим снова возвышался Хью Джекман, как основной двигатель сюжета. Я даже не знаю, что тут толком расписывать, потому что «Люди Х: Дни минувшего будущего» по мне один из лучших фильмов франшизы с совершенно крышесносящим кастом. И плевать, что Боливар Траск из карлика Питера Динклейджа потом как-то должен был вырасти в здоровенного негра Билла Дьюка. И вообще: тупостей во франшизе всегда хватало.
Ну а дальше выстрелил «Дэдпул», но вот как раз на него у меня есть отдельная, причём сразу цифровая, рецензия, так что я отсылаю вас к ней. Скажу только, что мне фильм очень понравился, не смотря на ряд глупых или недожатых моментов. И да, несмотря на некоторую обособленность (над которой то и дело стебутся) этот фильм таки входит в ряд «Людей Х».
Следующие фильмы решили увести в сторону от старой гвардии. Стало известно, что в сюжете больше не будет версий персонажей от МакКеллена, Стьюарта и остальных, а Росомаха появился в итоге только в небольшом бессловесном камео. Сосредоточить внимание же решили на молодых мутантах, которым потом предстояло сколотить костяк основных Людей Х: Шторм, Циклопе и Джин Грей. В режиссёрское кресло снова сел Сингер, в проект вернули всех из «Первого класса» и «Дней минувшего будущего», позвали молодую поросль на роли, перечисленные выше, и… Ну, в общем, если раньше Сингер то и дело легко забивал то на одну, то на другую линию прошлых фильмов, то тут сложилось впечатление, что он забыл из них добротные такие куски. Потому что по сравнению с дырами фильма «Люди Х: Апокалипсис» все предыдущие были детским лепетом. Плюс сюжет стал ну совсем-совсем дурацким (ещё немного и со дна постучал бы первый «Росомаха»), а новый злодей вызывал своим внешним видом в основном смех, а не ужас. Плюс масса споров была про новых Шторм, Циклопа и Джин. И если Циклопа как-то особенно не пинали, то на последних двух оттоптались вовсю. И особенно на Софи Тёрнер в роли Грей, вменяя ей в вину, что она не играет Джин, а продолжает ходить туда-сюда в роли Сансы Старк из «Игры престолов», которая там уже успела изрядно всех задрать. И вообще: Фамке Янсен была лучше! Плюс, не сильно всех радовала и изрядно возросшая в уровне ЧСВ Дженнифер Лоуренс, с каждым фильмом всё больше и больше отказывавшаяся проводить часы в гримёрном кресле для роли Мистик, а поэтому большую часть времени разгуливающая в своём обычном дженниферлоуренсоском обличье. Что, как вы понимаете, т.н. драму персонажа рушило напрочь (хотя, как по мне она и раньше была не понятна: что мешает синекожей всегда принимать обличье красивой девушки и ходить так, нисколько не комплексуя решительно не понятно; не говоря уж про то, что она и в синем виде натурально секс-бомба).
А интересно для меня то, что мне этот фильм прям понравился. Причём тут я уже даже и сам не понимаю почему. Ведь смотрите, что получается. Сюжет тупой? Да просто до безобразия: всесильный мутант Апокалипсис, проснувшись после веков заточений по убогой случайности, посмотрел телевизор в течение пяти минут и решил подчинить и попутно немножечко истребить человечество. Альтрон просто нервно икает в сторонке. Но почему-то эта непролазная тупость не бесит, а Апокалипсис мне откровенно зашёл. Может потому, что смотрел сразу в оригинале, хрен знает. Свистопляска с очередным «Магнето был хороший, но его разозлили и теперь он плохой, но если Чарльз попросит, то снова хороший» бесит? О да! Но сам Магнето — нет. Наверное из-за Фассбиндера, я вот реально хер знает. Отыгрывает отлично, чертяка. Экшена мало? Точно так. Но ёлы-палы, он же просто офигенный! Что сцена с ядерными ракетами под Бетховена, что перекапывающий Землю Магнето, что финальное чукалово — ну крутяк же полный! Софи Тёрнер — Санса? Ну, скорее да, чем нет, но зреющего в ней Тёмного феникса и всякие мелочи она отыгрывает прям добротно. Да и девушка она шикарная, спорить глупо. Лоуренс — такое себе? Да… ну и да, тут добавить реально нечего, Лоуренс прям слабенькая до ужаса.
После того, как болтливый Уэйд Улисон умудрился показать всем какие бабки может зарабатывать кино, на полную катушку использующее рейтинг R, продюсеры дали добро на триквел сольных похождений Росомахи, причём именно с этим самым R. Что произошло за прошедшие годы с Джекманом я не знаю, но он, блин, даже в «Муви 43» сняться успел, что ему после этого какая-то там расчленёнка и матюги. Ну и как будто мало того, фильм сделали самым последним по хронологии, превратили в суровую драму, а список известных мутантов буквально порезали до Росомахи и Профессора Х, который тут полубезумный немощный старик. Да и сам когтистый уже потихоньку выдыхался и терял свои силы, а мир вокруг словно умирал. Собственно «Логан» по моему мнению на данный момент лучший фильм в линейке «Людей Х». Да, там тоже хватает глупостей, да, есть нестыковки и очень нелогичные моменты, но в данном случае это всё не важно.
Во-первых, рейтинг R разруливает, причём, что радует, постановщик предыдущего «Росомахи» Джеймс Мэнголд использует его именно для придания суровости происходящему, а не тупо заваливает экран декалитрами крови и самосвалами кишков (как это, например, сделали в паршивеньком новом «Хэллбое»). То, как фильм расправляется со многими весьма милыми сердцу персонажами, пробирает, а картина заката мутантской эпохи выстроена очень круто. По мне именно тут заметно, что и предыдущую часть он снимал сразу под R-ку, а потом её пришлось ужимать для проката под PG-13 (ну хоть на ДВД дали выпустить оригинал). А, во-вторых, это по сути прощание с героем Хью Джекмана. Причём прощание, что называется, на все деньги. Мощное, героическое и чертовски грустное. Именно потому, что мы очень долго за Логаном наблюдали, он на наших глазах прошёл огромный путь, так что не удивительно, что многих в итоге пробрало.
Ну и нельзя не отметить просто офигенную Дафни Кин в роли этакой приёмной дочери Логана, его мини-копии, выведенной в секретной военной лаборатории. Эта девочка почти одними глазами и жестами играет настоящего зверёныша, который постепенно привязывается к старику Росомахе, а тот (пусть поначалу и нехотя) привязывается в ответ. Да, всё это уже было (взять хоть ооочень схожую по канве игру «The Last of Us»), но чёрт подери, как же здорово сделано!
Короче, и «Апокалипсис», и «Логан» мне понравились и я принялся ждать следующего фильма. А с ним всё затянулось. Но прежде, чем переходить к поводу для написания данной графомании (пятая страница Word’а, блин заканчивается, а про фильм в заголовке я ещё даже не начал), должен ещё хоть парой слов обмолвиться про второго «Дэдпула», потому что на него у меня рецензии нет. Он офигенный. Посмотрел с огромным удовольствием, искренне и постоянно ржал, Джош Бролин просто суперский, Рейнольдс снова жжёт как дуговая сварка — у меня к фильму просто нет претензий. Хотя нет, Брианны Хильдебранд нужно было побольше. Она суперклассная, а вы её на задний план задвинули, не порядок!
Ну и, наконец, «Тёмный феникс». Кстати, везде он проходит именно под таким названием, причём даже английским, хотя в самом фильме чётко написано «Люди Х: Тёмный феникс». Ну да это мелочи. И если вы думаете, что я сейчас перейду к самому фильму, то ещё нет. Потому что вдруг вы не знаете об увлекательнейшей истории его создания. Просто она очень хорошо даёт понять почему в итоге получилось то, что получилось.
После выхода «Дэдпула 2» замаячило то, о чём уже очень давно ходили пересуды: начались официальные переговоры о покупке конгломерата «21st Century Fox» («XX век Фокс» является его частью) мастодонтом «Disney». А меж тем стартовали съёмки сразу двух фильмов во вселенной «Люди Х»: «Тёмный феникс» и «Новые мутанты». Про то, чем будет «Феникс» тогда ходили слухи. Одни говорили, что он как бы завершит серию о молодых «иксах», начатую в «Первом классе», а потом они уже будут решать новые задачи и их введут в киновселенную старины Марвела. Другие, что ничего подобного, потому что с помощью сил Феникса Джин Грей апнет сразу несколько уровней, вкачает целую пачку перков и пойдёт решать межгалактические проблемы, а потом войдёт в киновселенную старины Марвела. Третьи намекали на события одной из линейки комиксов, где от сил Феникса Грей слетела с катушек и размотала всех «Людей Х» на атомы, справедливо полагая, что именно это она и сделает, потому что финал, а потом с помощью параллельных вселенных или просто путём наложения болтового изделия на предыдущие фильмы, Людей Х введут в киновселенную старины Марвела.
Создатели картины в прояснении вопроса ничуть не помогали, принимаясь косплеить позднего Ридли Скотта. То у них «Феникс» финал, то не финал, то новая глава, то хер там, всё будет плохо, мрачно, но всё таки не совсем. Только что ксеноморфов не обещали (с них сталось бы, права-то у той же студии). Меж тем съёмки шли и что там получится в итоге понять не было никакой возможности. Зато было ясно чем планируют сделать «Новых мутантов». Это должен был стать первый фильм в линейке экспериментов по скрещиванию «иксов» с разными жанрами. Данная картина была фактически хоррором, дело происходило в психушке, где за подростками гоняется неведомая ебака, только что подростки, что ебака — на самом деле мутанты. Звучало это всё страшно интересно, но по итогу «Мутанты» не вышли и по сей день. Сначала их вроде сняли, но положили на год на полку, потому что идите нахер, вот почему. Потом решили таки показать разным фокус-группам и начался очередной виток идиотизма. Одни группы ругали в фильме А, но хвалили Б. Фильм попробовали перемонтировать и снова показать тем же группам. Теперь они поменялись местами и ругали Б, но хвалили А. Фильм перемонтировали ещё раз. Теперь всё всем вроде как понравилось, но вроде как вмешались боссы «Disney» (надо думать что-то не понравилось уже им) и картина отправилась на масштабные пересъёмки. Пересняли, даже выкатили примерное время выхода: август 2019-го. Но август прошёл, а воз и ныне там. По последним слухам, Дисней ломает голову: то ли их таки выпустить в кино (предварительно ещё пару раз перемонтировав и досняв шутеек, а то ужастик, рейтинг R, не то что-то), то ли пристрелить из жалости. Лучше всего ситуацию охарактеризовала Мейси Уильямс, которую как-то спросили, мол, когда премьера-то? На что она чистосердечно ответила: «Ох, надеюсь этот фильм хоть когда-нибудь уже, блять, выпустят».
Вся эта чехарда вызывала опасения и за «Новых мутантов» (которые хоть и заявлялись как начало новой линейки, распланированы судя по всему если и были, то в лучшем случае у кого-то в голове) и, разумеется, за «Феникса». Но вот его сняли, все казалось бы довольны, Софи Тёрнер начинает рассказывать в интервью как она гордится ролью такого сильного женского персонажа. И тут бац, в кино выходит другой фильм про сильную и независимую, «Капитан Марвел» из сами-понимаете-какой киновселенной. И внезапно оказывается, что финальный акт из «Тёмного феникса» очень уж сильно напоминает финальный акт из «Капитанши», потому что и там, и там злодеи оказывались скруллами и не очень-то злодеями. Ну казалось бы: ну смени ты бедолагам название во избежание путаницы, передвинь премьеру на пару недель и всё. Подумаешь сюжеты схожи! Их по известной классификации, если не путаю, вообще штук шесть в принципе, делов-то! Но тут, расталкивая всех локтями, вперёд снова выскочил Микки Маус и принялся орать: «Какие в жопу скруллы! Какие Люди Х! С ума сошли?! Всех расстрелять! В смысле, всё переснять!». И киношники поехали полностью переделывать третий акт.
В результате картина вышла сильно позже, сильно порезанной (она, по-моему, самая короткая во франшизе), а создатели все как один стали возносить дифирамбы сильной и независимой Джин Грей из своего фильма, а также свято всех уверять, что картина — вот прям совсем финал, мамой клянусь, чтоп мне жить без кокаина и продажных женщин! При этом она, разумеется, таковым всегда и задумывалась, точно-точно вам говорим! А? Что? Какие «Новые мутанты»? Не знаем таких, их тут не стояло. Думаю, и так всем понятно, что это собранное из обрезков недоразумение в прокате провалилось с совершенно оглушительным треском, после чего его принялись обвинять во всех смертных грехах. И Людей Х-то теперь вот просто хз как вводить в киновселенную, ай-яй-яй, и таймлайн-то они окончательно поломали, и глядя на это непотребство студия «Sony» решила забрать взад Человека-паука (кстати, не шутка, они реально так говорили), и вообще сволочи эти создатели «Тёмного феникса», слепили какую-то шляпу. При этом, Мышь, как водится, была вообще не причём, всё оно как-то само собой получилось, ага.
Меж тем снимал фильм уже не Брайан Сингер. Его ещё на съёмках «Богемной рапсодии» турнули и задвинули за кадр, потому что его кто-то обвинил в очередных сексуальных домогательствах. Как это сейчас водится, в «Твиттере» и безо всяких доказательств; и опять же, как сейчас водится, Сингера тут же попёрли ото всюду, в том числе и от «Людей Х», которых он, вообще-то, фактически создал (в киновоплощении, разумеется). В кресло режиссёра уселся поддакивающий всей грязи, что про Сингера говорили Саймон Кинберг (сценарист нескольких предыдущих частей), который также написал и скрипт сего потрясающего произведения. Ну и, разумеется, всегда есть вариант, что фильм получился полной лажей (а он, если вы ещё сомневаетесь, именно ею и получился) из-за пересъёмок, перемонтажа, козней «Диснея» и так далее. Но там, что называется, даже следов нигде никаких, что это создание когда-то было нормальным фильмом. Излагаю суть сюжета (да, наконец-то, на седьмой странице переходим к сюжету).
После событий «Дней минувшего будущего» и «Апокалипсиса» мутанты живут себе поживают и больше не прячутся от мира. Потому что они хорошие и дружат с Президентом США. И даже Магнето, который в предыдущем фильме устроил планете натуральное несварение с обрушением небоскрёбов и землетрясениями, простили все грехи и позволили спокойно выращивать капусту и морковку в отдельной резервации (яблоки выращивать не дают, в них железа слишком много). Вроде бы всё хорошо и все довольны. Но только не Мистик! Её горячее синее сердце болит за студентов школы Ксавьера, которыми Профессор совершенно перестал интересоваться. Он только и делает, что ездит подлизываться к Президенту, а на учеников совсем забил. И вот казалось бы очередная беда: на орбите терпит крушение космический шаттл, надо спасать людей, но Чарльз и тут не хочет никуда лететь, а вместо себя посылает на убой юных мутантов. Скрепя сердце Мистик приходится лететь с ними, потому что она за них переживает.
На орбите всё проходит в целом хорошо. Космонавтов удаётся спасти всех. Правда, в Джин Грей вселяется какое-то облако фиолетового космического пердежа, которое хотело подло схарчить шаттл и остальных мутантов, а Джин ему не дала, схарчив вместо этого само облако. Но похоже оно ей не сильно повредило, потому что Грей жива и здорова. Что, впрочем, не мешает Мистик пулей лететь к Профессору и выносить ему мозг. Мол, пока ты вот тут на коляске катаешься, да к президентам на ужины ездишь, я ради вашего удовольствия жизнью рискую! И детишки эти рискуют! Совсем ты уже зажрался, Чарльз, детей вместо себя посылаешь! И вообще, что это за название у нас такое: X-Men! Тут женщины, панымаеш, столько раз спасали мужские жопы, что давно уже пора переименовывать в X-Women! Ну да за кадром, ну да толком только в этот раз спасла Джин — но это не важно! Сволочь ты, Чарльз. Плюс гондон! И если вам кажется, что Мистик малость поехала кукухой, а от инвалида с умением читать мысли и подчинять себе людей на орбите всё равно толку не было бы, то, во-первых, кукухой уже давно поехала не Мистик, а Дженнифер Лоуренс, а, во-вторых, вы скорее всего грязная шовинистическая свинья и вам должно быть стыдно! Профессор, понятно, только молчит, потупив взор, как и положено мерзкому спермобаку.
И вот на вечеринке по случаю чудесного спасения, Джин чуточку перебарщивает с самодельным портвешком и её шибает аки хадукеном, расшвыривая всех вокруг. Чарльз начинает с помощью «Церебро» копаться в голове Джин, но тут Мистик замечает, что в мозгу Сансы какие-то блоки.
— Это шо? — спрашивает она Чарльза, сурово сдвинув губы в полосочку и нахмурив бровки домиком.
— Хде? — прикидывается чайником Чарльз.
— Вот тут, — отвечает Мистик.
— А, это блоки.
— Зачем?
— Я кое-что заблокировал.
— Зачем?
— Чтобы Джин об этом не узнала.
— Зачем?
— Надо так было, забей.
И я не шучу, это почти один-в-один диалог из фильма.
Джин меж тем бежит из школы, попутно ломая у себя в голове барьер, и вспоминает СТРАШНОЕ! Когда она была маленькая, ехали они с родителями как-то на машине. И такой у мамы Джин был плохой музыкальный вкус, что у девочки случился первый выброс, из-за чего мама отрубилась за рулём, машина вдребезги, родители оба умерли. Ну, то есть, что они умерли ей сказал Чарльз, когда пришёл приютить в свою школу. Где потом много лет её учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью. Но теперь благодаря ломанию блоков Джин вспоминает, что оказывается у неё остался жив папа! А значит Чарльз ей подло соврал! Не понятно, правда, откуда она это может знать. Ведь про родителей ей рассказал как раз он, а потом сразу забрал в школу. Следовательно прежде чем заблокировать эту информацию сам Чарльз и вложил её Джин в голову, так что ли получается? Месье знает толк, как говорится.
Дома у папы Грей узнаёт ЕЩЁ БОЛЕЕ СТРАШНОЕ! Отец винил дочку-мутанта в смерти жены, а поэтому попросил Чарльза её забрать. Ксавьер согласился, и приютил девочку в своей школе, где потом много лет её учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью. Тут как раз подъезжает Ксавьер, которому всю дорогу сношала мозги Мистик.
— Ты ей соврал!
— Так было надо.
— Это предательство!
— Это ради её же блага.
— Ты её изуродовал!
— Я её спас.
— Да, скрыв правду!
И Чарльз снова молчит, потому что он мерзкий членоносец и так ему и надо.
А Джин бросается в атаку. Говорит, мол, ну и паскуда же ты, Ксавьер! Как ты мог! Мой папа жив! Он меня совсем не искал! Он захотел от меня избавиться! А ты меня приютил в своей школе, где потом много лет меня учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где я обрела семью! Свет ещё не видывал настолько гнусных поступков! Когда Чарльз, потупив взор (мужлан должен знать своё место), просит «Хорош дурковать, поехали домой», Джин совсем срывает крышу. «У меня нет дома! — орёт она благим матом. — Твоими стараниями, между прочим! Я птица вольная! Куда хочу, туда лечу!» и прочий горячечный бред. И где-то в этот момент сидит перед монитором один Саша Кондрашов и потихоньку охеревает от тупизны происходящего.
В общем, начинается заварушка, в ходе которой наконец-то гибнет задравшая уже даже Сансу Мистик (бурные аплодисменты в зале), а Ртути ломают руки, ноги и копчик, чтобы не тратиться больше на нормальные экшен-сцены, пока он лежит в больнице. И пока в школе эстафету поливания Ксавьера говном принимает на себя Зверь, который оказывается очень любил Мистик (чему был один полу-намёк аж в «Первом классе», вы же все его помните, да?), Джин отправляется к Магнето. Тот, как уже было сказано, живёт себе со своими прихвостнями в резервации и не отсвечивает, выращивая помидорки и чеснок.
— Чья это кровь? — спрашивает Магнето, показывая на окровавленную рубашку Джин. Та не в курсе, потому что она убитой Мистик не касалась и кровь появилась сама собой буквально в предыдущей сцене.
— Ты это, я тебя спросить хотела.
— А чья кровь?
— Я узнать хочу, ты вот людей же убивал, да?
— Ну было дело, а кровь чья?
— А как ты остановился?
— Ну смотри. Я вот сначала такой убивал-убивал, да? Воот. А потом перестал. Ну, как-то так и остановился. Дык, кровь-то чья?
Но Джин не успевает в очередной раз уйти от ответа, потому что прилетают военные. Военные сходу дают понять, что ищут только Джин. «Нас пока ещё не до конца купил Дисней, так что Джинн в другом фильме», — невозмутимо отвечает Магнето. Военные настаивают. Тут появляется сама Грей и немножечко пожонглировав вертолётами, улетает аки Супермен, вытянув вперёд кулачок. «Э, а кровь-то чья, блин?!» — кричит ей вдогонку Магнето, но безуспешно. Один Саша Кондрашов в этот момент утирает пот от мощи здешних диалогов.
Бухающую в баре Джин срисовывает какая-то жуткого вида тётка с выцветшими волосами и бровями в исполнении Джессики Честейн. Она говорит Джин, что может ей помочь и зовёт к себе. «Честно-честно?» — спрашивает Санса. «Вот те крест!» — отвечает Честейн. «Ну тогда ладно, пошли», — соглашается Грей. В логове белобрысая вводит Джин в курс дела. Дескать, мы с пацанами не местные, звать нас скруллами, но поскольку нас уже почти купил Дисней, так называться нельзя, так что отныне мы раса апчхи. Мы прилетели на Землю сначала с добрыми намерениями, но потом нас пересняли и теперь мы подлые завоеватели. И людей, у которых мы забрали внешность, мы убили, вот. Но ты пока думай, что мы хорошие, окей? А то создателям этого фильма надо соблюсти хоть какую-то, прости Росомаха, интригу. В общем вот то облако фиолетового космического пердежа из начала фильма — это типа местный китайский аналог Камней Бесконечности. Он когда-то сотворил всё сущее, а теперь летает по космосу и уничтожает планеты. Вот такой он забавный, этот фиолетовый пердёж. Ну и наша планета попала под раздачу. И мы за ним гоняемся уже долгие годы, всё думаем как бы поймать, чтобы вертануть планету взад. Ну или построить новую. Просто раньше пердёж всех кушал, а вот тебя почему-то не стал, даже наоборот, вошёл с тобой в контакт. Построй нам новую планету, а? Ну и Джин такая: бля, я, конечно, не знаю как, но Чарльз падла, сволочь и еблан, так что, пожалуй, я тебе помогу, Джессика Честейн.
Тем временем Чарльз сотоварищи собирается идти возвращать домой Джин. Мол, она тупая, конечно, как пробка, но я отвратительный маскулинный шовинист, а поэтому мне позарез нужна в школе эта самая сильная и самая независимая женщина, раз уж Мистик скопытилась. А Зверь сбегает к Эрику и предлагает ему Джин грохнуть. «Почему?» — спрашивает Эрик. «Ну а ты разве не знаешь чья это была кровь?» — спрашивает в свою очередь Зверь. «В душе не того, — отвечает Лейшнер. — Она молчала как партизан, никак не кололась». «Это кровь Мистик!» — скрежещет зубами Зверь. «Иди ты!» — Магнето в шоке. «Именно так! И самое ужасное: я ж её любил! Я синий и она была синей, а это значит мы идеальная пара, а ещё у нас была та сцена из «Первого класса», помнишь?». «Не, я ж позже к вам присоединился. Значит Мистик. — И Эрик роняет скупую магнетовскую слезу. — Не, ну раз так, Джин, конечно, надо убить, да».
И вот перед отелем, в котором засели Честейн и Санса сходятся в битве люди Магнето и люди Профессора. Тоска такая, что даже Ганс Циммер за кадром не спасает, хотя и очень старается (кроме некоторых актёров только он тут, собственно, и старается). И тут Магнето достаёт из-под земли целый вагон метро! Зрители было оживились, но Магнето просто пробил им стену, что с успехом мог сделать и так, и зашёл через салон в отель. Тут его, понятно, тут же скрутили по рукам и ногам возросшие силы Сансы, после чего аккуратно выкинули в окно, чтобы не дай бог не убить. Потому что ещё третий акт переснимать разыгрывать. После Магнето в здание проникает Чарльз. «Проходной двор какой-то!» — думает Джин и начинает мучать Ксавьера. Тот, не смотри, что мерзкая… ну короче мудак он полный (я просто устал уже вспоминать как там у этих ебанутых принято называть белых мужиков), оперативно говорит Джин: мол, можешь меня убить, но сначала прочитай мои мысли. Ты ж такая сильная, такая независимая, я весь перед тобой трясуся!
Джин милостиво прикладывает руки к лысой черепушке Чарльза и видит СОВСЕМ УЖ НЕЕБИЧЕСКИ УЖАСНОЕ! Она внезапно узнаёт, что оказывается всё это время Чарльз хотел ей только добра! И что он приютил её в своей школе, где потом много лет Джин учили, оберегали, помогали справляться со своими способностями, и где она обрела семью! Примерно в это время один Саша Кондрашов решает, что будь его воля он бы за такие диалоги и сюжетные твисты фильму бы все награды сразу отдал!
А вот Честейн оказывается не впечатлена и начинает вытаскивать силы из Джин. Ну просто совершенно случайно оказалось, что теперь она тоже может вместить в себя фиолетовый космический пердёж. Может и раньше могла, но тогда бы фильма не случилось. Джин уже готова с радостью с ним расстаться, но тут Ксавьер замечает своими мозговыми волнами, что Грей помирает.
— Ты её убиваешь! — говорит он в шоке Джессике Честейн.
— Ясен пень, — невозмутимо отвечает та. — Я ж злая, ты забыл?
— А потом не станешь воссоздавать свою родную планету, ты уничтожишь нашу!
— Ну естественно, на кой она мне?
— Вот это поворот! — восклицает один Саша Кондрашов, но тут вбегает Циклоп и сбивает Джессику Честейн, не давая ей высосать Сансу досуха. И немедленно прибывают копы, надевают на всех подавляющие способности ошейники из второго «Дэдпула» и сажают в поезд, едущий прямо на пересъёмки третьего акта.
Ну и тут, надо отдать должное, драка в поезде снята отлично и по самому краешку PG-13. Магнето вообще ураганит как боженька, да и Шторм дали развернуться. Дольше всех пробуждается Санса. Она ждёт пока Чарльз не заплачет и не произнесёт, давясь соплями: «Джинушка, пухляш ты мой с пуш-апом! Сансуля ты моя ненаглядная, чтоп ты сдохла! Я был неправ, вернись, я всё прощу! Замочи ты эту проклятую Джессику Честейн, а то житья от неё нет, от окаянной!». Джин, приняв извинения, пробуждается и сначала разносит поезд (своих спасает), потом мочит прихвостней злодейки, а затем ловит её саму.
— Силы мои нужны? — спрашивает она.
— Очень нужны, внатуре, — кивает Честейн.
— Ну забирай.
— Чё, прям все?
— А ты как думала. Понятно, все.
— Не, все я не могу, мне не под силу.
— Так ты ж хотела их полчаса назад все забрать, не?
— Не, это было полчаса назад. А щас не могу.
— Да ну тебя в пень, устроила тут, понимаешь! «Не буду, не нравится». Забирай, кому сказано, что мне этот пердёж, солить что ли?!
— Нееет! — Честейн начинает умирать и рассыпаться в пыль. — Вот ведь как! Давай напоследок что-то такое злодейское задвину, типа я почти победила!
— Давай, — соглашается Санса. — А я такая, типа дерзко тебе в ответ.
— Твои эмоции делают тебя слабой!
— Мои эмоции делаю т меня сильной!
— Ну вот и славненько, — и Честейн умирает.
Джин, подумав чуть-чуть, решает тоже умереть, потому что пердёж в ней уже изрядно забродил.
Финал, все плачут, школу переименовывают в школу имени Джин Грей. Хотя это фамильное поместье Чарльза, содержится оно на деньги Чарльза, директор в нём Чарльз, но теперь вот так. Хотя нет, директором становится Зверь, трогательно посматривая на фотку скопытившейся Мистик. А Джин меж тем продолжает существовать, но уже на другом уровне бытия: в виде фиолетового пердежа. Но зато в форме феникса.
И тут пытливый (и стойкий: 12-я страница, мать вашу) читатель спросит одного Сашу. Мол, постойте-ка! Но ведь Феникс был в Джин уже в предыдущем фильме. Именно им она победила Апокалипсиса. И вообще это как бы развитие её внутренней силы, при чём тут фиолетовый космический пердёж? Так Саша вам ответит. Это у мерзкого сексуального домогателя Сингера Феникс уже был в ней. А у ловкого и прогрессивного Кинберга — это облако космического пердежа. Всё ж логично. А как же финал «Дней минувшего будущего», где Росомаха вернулся в будущее и увидел живую взрослую Джин, профессора-директора и всё было хорошо? На это тоже есть ответ у Саймона Кинберга: а не пойти бы вам, уважаемые, лесом? Кто тут, чёрт его дери, крутой голливудский сценарист, а теперь ещё и режиссёр, вы или я? То-то же!
***
В общем, дурдом это, конечно, полнейший. Уж на что я просто ни единым местом не ярый фанат «Людей Х», но тут местами натурально охреневал от того уровня идиотии, что творится в кадре. И от того, как никто даже не пытается это как-то всё логично увязать. Я не знаю по какой дороге хотел всё вести Сингер (а первоначально, ещё до всей этой историей с «Богемной рапсодией» ставить «Феникса» должен был именно он), но готов поспорить на 50 рублей, что в такой убогий трэш он бы всё не скатил. Я бы может и остановился поподробнее на каких-то моментах, но думаю, что расписывать ещё больше это просто бессмысленно. Вы и так видите какого масштаба тут трагедия. Продуманный и расставляющий все точки надо всеми буквами алфавита финал, дааа, интервью не соврали. Тут так с ходу и не скажешь что тупее: финал «иксов» или финал «Игры престолов». Прямо таки схватка двух якодзун. Дальше тезисно.
Актёры. В целом нормальные. Особенно Фассбиндер. Бедного МакЭвоя заставляют отыгрывать всю эту толерастичную муть, так что на него откровенно жалко смотреть, но он старается. Лоуренс… не будем о грустном. Честейн никакая, но я не знаю что там можно было в принципе сыграть из тех огрызков, что ей достались. Софи Тёрнер… Давайте так, по-честному. Девушка она очень красивая. Даже без пуш-апа под четвёртый размер, а с ним так ащще. Как человек — судя по всему с той же, что и у многих толерастией головного мозга, но порой что-то не совсем тупое проскальзывает. Как актриса — судя по всему, увы, никакая. Тут она типичная Санса Старк, причём из последних сезонов: надменная и запредельно тупорылая.
Снято нормально, но скука просто невыносимая. Только финальная разборка в поезде очень бодрая, прямо на удивление, учитывая, что это пересъёмки. Надо было им сразу весь фильм переснять, может тогда что-то путное и получилось бы. Спецэффекты есть, но, как я уже отметил выше, самый классный из них это пуш-ап Тёрнер.
Музыка отличная. Но даже она странная. Потому что несмотря на эпик и крутость, это как будто чистейшая перепевка циммеровского же саундтрека к «Невероятному Человеку-пауку 2». Серьёзно, если попробуете послушать сначала саунд к нему, а потом к «Фениксу», то все уши тут же повылезают наружу, активно расталкивая друг друга. Тут есть буквально всё: и нотки общей темы «Оскорпа», и сюита Электро, и завывания Зелёного Гоблина. Всё равно круто звучит, но ощущение, что Циммер просто закинул в миксер старое, взболтал, а потом нанизал на простенькую новую мелодию не покидает ни на минуту. И кстати забавно, что в этот раз композитор аж отдельный альбом с невошедшим в фильм выпустил, столько там навырезали. Ну а за отсутствие главной темы Людей Х решительный незачёт. В исполнении именно Циммера было бы очень интересно послушать. Но видимо сказали, что не надо.
Резюмирую. Отстой. Причём, к сожалению, практически совершено полный. Я такого финала любимой саги врагу не пожелал бы. Боль и разочарование, одним словом.
ОЦЕНКИ:
Актёрская игра: 3
Режиссёрская работа: 1
Сценарий: какие-то мутные толерастические огрызки
Зрелищность: 3+
Краткое резюме: померла птичка Феникс
Нужно ли смотреть: нет
ляются продуктом своего времени до самого последнего атома. Причём, относиться это может к чему угодно: книге, фильму, картине или видеоигре. И само по себе это не хорошо и не плохо, просто как данность, которую стоит иметь в виду. Однако гораздо хуже, когда фильм мало того, что продукт сугубо своего времени, так ещё и является совершенно неприкрытым подражанием какого-то другого произведения, причём без понимания того, что делало тот фильм хорошим. Любое высокобюджетное кино снимается, чтобы заработать денег, тут иллюзий себе выстраивать не стоит. Однако есть весьма очевидная грань, когда кино снимают только с целью наживы.
Итак, что мы имеем. В 1989 году выходит х/ф «Бэтмен» Тима Бёртона. Снятая по комиксам студии DC, эта постановка показала, что Человек — летучая мышь может быть героем не только откровенно комедийного сериала с Адамом Уэстом, но ещё и вполне себе мрачной, пускай и гротескной историей. Несмотря на несколько гипертрофированный стиль и вычурную обстановку — лента Бёртона в общем-то не смешная и рассказывает местами про откровенно жуткие вещи. «Бэтмен» стал одной из первых серьёзных и дорогих экранизаций комиксов. В 1992 году выходит «Бэтмен возвращается». Кино ещё более гротескное, ещё более «бёртоновское», ещё более мрачное. Денег оно собрало уже сильно меньше первой части, но прямо провалом его назвать было сложно.
Меж тем на волне успеха приключений Брюса Уэйна в 1990 году был выпущен фильм «Дик Трейси», также снятый по мотивам серии комиксов. Действие в нём происходило в 1930-х годах и по сути это была не супергероика. Трейси — обычный детектив, который борется с обычными мафиози. И от «Бэтмена» там разве что похожий подход к декорациям, подаче истории и композитор Дэнни Эльфман. Лента хорошо прошла в прокате, впоследствии даже став немного культовой. Например, грим в «Городе грехов» Роберта Родригеса делался под немалым впечатлением от «Трейси» и по схожим технологиям. Да и в отличной «Маске» явно прослеживаются следы как «Бэтменов», так и «Дика Трейси» (кстати, над всеми тремя фильмами поработал один и тот же весьма известный специалист по гриму, Грег Кэнном). В общем, что на мой взгляд важно: создатели что «Дика Трейси», что пресловутой «Маски» (которая вообще-то изначально была почти фильмом ужасов, а не комедией) разве что вдохновлялись работой Бёртона, перенимая её настроение, атмосферу, но творили при этом что-то своё.
С другой стороны, есть у нас есть персонаж по имени Тень. Изначально это герой серии бульварных романов 1930-х — 1940-х годов, которые издавались в одноимённом журнале. Тень постепенно переходил от просто крутого натренированного бойца без сверхспособностей, к натуральному супергерою, который мог менять внешность, растворяться в тени, становиться невидимым и всякое такое прочее. Герой был весьма популярен, количество написанных про него историй огромно, был снят фильм и телесериал, а в 1937 году в радиопостановке по мотивам книг Тень играл тогда ещё никому толком не известный Орсон Уэллс. Однако, для этой истории важно другое. Немалую привлекательность в глазах аудитории суровый борец с преступностью в плаще и широкополой шляпе имел из-за отличных рисунков на обложках журналов. И к концу 1930-х именно он был одним из основных вдохновителей жанра супергероики. Так что, хотя и после возникших в том числе на волне его успеха Супермена и Бэтмена, Тень таки обзавёлся ещё и персональной линейкой комиксов. И, несмотря на то, что последователи явно обскакали своего прародителя в популярности, у Тени всё ещё довольно обширная фан-база и новые книги и комиксы про него выходят по сей день.
У «Тени» 1994 года выхода великолепные исходные данные. В режиссёрское кресло посадили австралийца Рассела Малкэхи, главное достижение которого — постановка «Горца» 1986 года. Сценарий написал добротный автор Дэвид Кэпп, за плечами у которого уже тогда были «Смерть ей к лицу», «Парк Юрского периода» и «Путь Карлито». Художника по костюмам Боба Рингвуда вообще без затей утащили с площадки «Бэтменов». Композитором позвали культового Джерри Голдсмита. А за грим отвечал уже упоминавшийся Грег Кэнном. Что до актёров, то «Тень» располагает Алеком Болдуином в главной роли, Йеном МакКелленом в одной из второстепенных и Тимом Карри, играющим злодея второго плана. Так что же могло пойти не так? На мой взгляд ровно одно: студия и не собиралась делать из этого именно хороший фильм. Им нужен был клон «Бэтмена» для зарабатывания денег.
Поэтому у нас тут герой с тёмным прошлым (хотя у Болдуина, конечно, помрачнее будет), который по ночам защищает родной город в чёрном плаще и маске, проходил обучение где-то в горах на Востоке, разъезжает по городу на специально модернизированном автомобиле, живёт в огромном особняке напару с дворецким и любит дотошную до всяческих изысканий блондинку. Тут уже даже на этом моменте от лёгких совпадений может стать немного неловко, но это ещё не всё. Подождите пока вы увидите город, декорации и костюмы. Услышите музыку (из отличного и самобытного Голдсмита изо всех сил выдавливают подражание Эльфману). И если у вас всё ещё останутся какие-то сомнения, то ближе к финалу герой специально пробежит мимо настенного панно с изображением летучих мышей, на которое молния отбросит его тень с развевающимся плащом.
Впрочем, копирование «Бэтмена» — это ещё полбеды. Гораздо хуже, когда авторы начинают придумывать что-то своё. Единственная приличная задумка, которая отлично вписана в мир, как по мне, это сеть помощников Тени и всё с ними связанное. Это было прямо на удивление неплохо и толково придумано. Всё остальное — обнять и плакать. Главный герой у нас не то выросший мажор, не то изначально бандит, после Первой Мировой Войны осел в Тибете и стал там знатным наркобарыгой и военачальником. При этом фильм настолько толково снят и смонтирован, что понять кем был герой до начала повествования почти невозможно. Смотрел, если что, как обычно в оригинале. Потому что он то главнюк всея Тибета и его там все боятся и слагают легенды, а то он уже возвращается в Нью-Йорк, где все его знают, как богатого прожигателя жизни и плейбоя. То ли он в Большом Яблоке так лихо прописался, то ли в Тибете стал грозой всего сущего за пару лет — невозможно понять.
В общем, страшного злодея Болдуина в дурацком парике и с накладными ногтями по пять сантиметров каждое, ловят толковые тибетские монахи и предлагают обуздать внутренних демонов, поставив их себе на службу. Мол, так-то ты мужик хороший, просто запутался, вот давай и будешь защищать невинных. Болдуин соглашается и семь лет упорно тренируется по-всякому, по итогу научившись контролю разума, превращению в Тень, а тот уже, в свою очередь и невидимый, и всемогущий, и пистолеты из воздуха берёт и грим в духе «Дика Трейси» на рожу зачем-то наносить умеет. Только контроль над неким мутным тибетским компьютерным кинжалом со злобной рожей Болдуину никак не даётся. Но даже без этого он хорош настолько, что вся преступность Нью-Йорка в ужасе писается в штаны.
Кстати отец девушки в исполнении Йена МакКеллена работает тут же в Нью-Йорке важным энергетиком, причём не на кого-нибудь, а на Министерство Обороны США. МакКеллен в роли туповатого бати — уныл настолько, что и не передать. Это надо было постараться: взять актёра такого калибра, выдать ему не последнюю в сюжете роль и по итогу использовать его фактически как мебель в паре сцен. Этим фильмом точно руководили гении. По сюжету мега-учёный, работающий на оборонку страны, разумеется, полный дегенерат. Батя ходит под другим учёным рангом пониже, который его всячески чморит и не ценит. В этой роли отдувается шикарный Тим Карри. Ну, то есть, это он сам по себе шикарный, а в этом фильме — ни о чём. Кривляется на ровном месте, дуркует, но видно, что без огонька и не понимая зачем. Ну и да, опять же: актёр немыслимого таланта, кого только не играл, тут полфильма вообще сидит где-то в гримёрке, после чего тупит пару раз и максимально по-идиотски погибает. Отлично.
А тем временем в Нью-Йоркский музей привозят древний саркофаг. По преданию в нём может быть захоронен сам Чингисхан. На деле же, он там не захоронен, а просто приехал в город зайцем, чтобы за билет не платить. Ну и не совсем сам Чингисхан, а его потомок, но это детали. Важно то, что Чингиз-младший успел окончить то же учебное заведение, что и Болдуин, только вот с кинжалом он совладать сумел. После чего зарезал учителя и смотался в штаты, искать брата по оружию. Но Болдуин ему решительно отказывает и грозится остановить.
Почему? Ну так Чингисхан-2, само собой, хочет захватить мир. План его прекрасен до полнейшего дебилизма. Хан обладает невиданными силами по гипнозу и внушению. Он и возлюбленную ГГ по ходу фильма без проблем околдовывает, и весь Нью-Йорк заставляет забыть о существовании целого небоскрёба, где устроил себе штаб-квартиру. И при этом полагается злодей на достижения современной науки. И вот уже МакКеллен под гипнозом, а Карри — добровольно мастерят ему ядерную бомбу. Ага, в 30-х годах. Итак, внимание, зловещий план злобного злюки. Он объявляет о том, что вот-вот подвзорвёт весь Манхэттен, а поэтому просит нести ему все деньги, драгоценности, золото и телевизоры в качестве дани. На вырученное богатство он намерен нанять армию, с которой покорит мир, а если что — Карри ему новую бомбу для устрашения соберёт. Именно с этой, кстати, целью, Хан отправляет лояльного себе учёного с «томми-ганом» наперевес, лично убивать Тень. Ну гений, чё.
И если вы думаете, что про взрыв — это всё бравада, то вы плохо знаете Шерхана… в смысле, Чингисхана-2! Город он всё равно намеревается взорвать, так что у Тени остаётся всего два часа, чтобы всех спасти и обезвредить бомбу. Бомба, как водится, максимально идиотская, закована в броню и снабжена огромным циферблатом. А то вдруг кто в пустом доме перед взрывом не будет знать сколько там осталось времени. Кстати, МакКеллена Чингис собирается подвзорвать вместе с Нью-Йорком. Потому что он ему (учёный, не Нью-Йорк) — внимание! — больше не нужен. Ну да, подумаешь, чувак тебе за пару дней в 30-х годах ядерную бомбу собрал, делов-то!
Кстати, что вносит дополнительный идиотизм в происходящее, кривляется тут не только Карри. Кривляется Чингисхан, пуча глаза и пожирая еду в ресторане прямо пальцами с тарелки («Да, я варвар, — говорит он гордо, — и что с того?! Скажи мне! Нет я жду!»). Кривляется Болдуин в образе Тени, постоянно зыркая глазами из-под застывшей маски и истерично хохоча, как Джокер, который обнюхался веселящего газа. Кривляются бандиты, приспешники Хана, причём все они одеты в традиционные монгольские доспехи, сам Хан тоже, а ещё у него есть личный злодейский мотоцикл с коляской, инструктированный всяческой восточной атрибутикой. Картина того, как мега-злодей, желающий покорить мир, улепётывает от супергероя, сидя в коляске мотоцикла — она очень трогательная.
В общем по итогу Болдуин, конечно, же просто так на ровном месте за пару секунд учится приручать идиотский кинжал (ей богу, каждый раз как его показывали, аж блевать хотелось, такая безвкусица), потом прокачивает свои силы в несколько раз, в результате чего ранит Чингисхана в голову. Причём ровно в то место, что отвечает за телепатию. Так что врачи ему во время операции её вырезают и теперь, получается, Хан просто чокнутый, утверждающий, что может подчинять людей своей воле и является потомком великого полководца. Разумеется, по итогу его сажают в местный Аркхэм и фильм на этом заканчивается.
В общем, я не знаю чья это вина. Может Малкэхи и Кэппа, что вряд ли, они вроде что-то умеют. Может студии, которая по-быстрому хотела своего «Бэтмена», но очень не хотела для этого хоть как-то стараться, что более вероятно. Но как бы там ни было, фильм — страшной силы барахло, среди умеренно культовых произведений мне такого давно не попадалось. Что характерно, он разве что со скрипом окупил свой бюджет, но крупных барышей не принёс. И помнят его сейчас разве что самые упорные любители комикс-экранизаций. Причём, в этот раз забвение совершенно заслужено. Это попросту крайне слабое кино, в котором всё, что могли, упёрли с «Бэтмена» Тима Бёртона. Я его смотрел в три захода, несмотря на то, что идёт он всего 1ч. 40 мин. Вот настолько он скучный и унылый. К просмотру не рекомендую, иногда прошлому и правда стоит остаться в прошлом.
Блог А. Кондрашова (18+) 