Комиксоидный дурдом «Тень» («The Shadow»)

Знаете, есть такие художественные произведения, которые являются продуктом своего времени до самого последнего атома. Причём, относиться это может к чему угодно: книге, фильму, картине или видеоигре. И само по себе это не хорошо и не плохо, просто как данность, которую стоит иметь в виду. Однако гораздо хуже, когда фильм мало того, что продукт сугубо своего времени, так ещё и является совершенно неприкрытым подражанием какого-то другого произведения, причём без понимания того, что делало тот фильм хорошим. Любое высокобюджетное кино снимается, чтобы заработать денег, тут иллюзий себе выстраивать не стоит. Однако есть весьма очевидная грань, когда кино снимают только с целью наживы.

Итак, что мы имеем. В 1989 году выходит х/ф «Бэтмен» Тима Бёртона. Снятая по комиксам студии DC, эта постановка показала, что Человек — летучая мышь может быть героем не только откровенно комедийного сериала с Адамом Уэстом, но ещё и вполне себе мрачной, пускай и гротескной историей. Несмотря на несколько гипертрофированный стиль и вычурную обстановку — лента Бёртона в общем-то не смешная и рассказывает местами про откровенно жуткие вещи. «Бэтмен» стал одной из первых серьёзных и дорогих экранизаций комиксов. В 1992 году выходит «Бэтмен возвращается». Кино ещё более гротескное, ещё более «бёртоновское», ещё более мрачное. Денег оно собрало уже сильно меньше первой части, но прямо провалом его назвать было сложно.

Меж тем на волне успеха приключений Брюса Уэйна в 1990 году был выпущен фильм «Дик Трейси», также снятый по мотивам серии комиксов. Действие в нём происходило в 1930-х годах и по сути это была не супергероика. Трейси — обычный детектив, который борется с обычными мафиози. И от «Бэтмена» там разве что похожий подход к декорациям, подаче истории и композитор Дэнни Эльфман. Лента хорошо прошла в прокате, впоследствии даже став немного культовой. Например, грим в «Городе грехов» Роберта Родригеса делался под немалым впечатлением от «Трейси» и по схожим технологиям. Да и в отличной «Маске» явно прослеживаются следы как «Бэтменов», так и «Дика Трейси» (кстати, над всеми тремя фильмами поработал один и тот же весьма известный специалист по гриму, Грег Кэнном). В общем, что на мой взгляд важно: создатели что «Дика Трейси», что пресловутой «Маски» (которая вообще-то изначально была почти фильмом ужасов, а не комедией) разве что вдохновлялись работой Бёртона, перенимая её настроение, атмосферу, но творили при этом что-то своё.

С другой стороны, есть у нас есть персонаж по имени Тень. Изначально это герой серии бульварных романов 1930-х — 1940-х годов, которые издавались в одноимённом журнале. Тень постепенно переходил от просто крутого натренированного бойца без сверхспособностей, к натуральному супергерою, который мог менять внешность, растворяться в тени, становиться невидимым и всякое такое прочее. Герой был весьма популярен, количество написанных про него историй огромно, был снят фильм и телесериал, а в 1937 году в радиопостановке по мотивам книг Тень играл тогда ещё никому толком не известный Орсон Уэллс. Однако, для этой истории важно другое. Немалую привлекательность в глазах аудитории суровый борец с преступностью в плаще и широкополой шляпе имел из-за отличных рисунков на обложках журналов. И к концу 1930-х именно он был одним из основных вдохновителей жанра супергероики. Так что, хотя и после возникших в том числе на волне его успеха Супермена и Бэтмена, Тень таки обзавёлся ещё и персональной линейкой комиксов. И, несмотря на то, что последователи явно обскакали своего прародителя в популярности, у Тени всё ещё довольно обширная фан-база и новые книги и комиксы про него выходят по сей день.

И вот после успеха «Бэтмена» боссы студии «Universal» почесали в затылках и решили: а чего бы нам не забацать качественную экранизацию «Тени»? А что, герой известный, фактически тот же Бэтмен, ща как возьмём, да как заработаем много денег! Правда, что нам делать с персонажем мы толком не представляем, но в процессе как-нибудь разберёмся. И процесс пошёл.

У «Тени» 1994 года выхода великолепные исходные данные. В режиссёрское кресло посадили австралийца Рассела Малкэхи, главное достижение которого — постановка «Горца» 1986 года. Сценарий написал добротный автор Дэвид Кэпп, за плечами у которого уже тогда были «Смерть ей к лицу», «Парк Юрского периода» и «Путь Карлито». Художника по костюмам Боба Рингвуда вообще без затей утащили с площадки «Бэтменов». Композитором позвали культового Джерри Голдсмита. А за грим отвечал уже упоминавшийся Грег Кэнном. Что до актёров, то «Тень» располагает Алеком Болдуином в главной роли, Йеном МакКелленом в одной из второстепенных и Тимом Карри, играющим злодея второго плана. Так что же могло пойти не так? На мой взгляд ровно одно: студия и не собиралась делать из этого именно хороший фильм. Им нужен был клон «Бэтмена» для зарабатывания денег.

Поэтому у нас тут герой с тёмным прошлым (хотя у Болдуина, конечно, помрачнее будет), который по ночам защищает родной город в чёрном плаще и маске, проходил обучение где-то в горах на Востоке, разъезжает по городу на специально модернизированном автомобиле, живёт в огромном особняке напару с дворецким и любит дотошную до всяческих изысканий блондинку. Тут уже даже на этом моменте от лёгких совпадений может стать немного неловко, но это ещё не всё. Подождите пока вы увидите город, декорации и костюмы. Услышите музыку (из отличного и самобытного Голдсмита изо всех сил выдавливают подражание Эльфману). И если у вас всё ещё останутся какие-то сомнения, то ближе к финалу герой специально пробежит мимо настенного панно с изображением летучих мышей, на которое молния отбросит его тень с развевающимся плащом.

Впрочем, копирование «Бэтмена» — это ещё полбеды. Гораздо хуже, когда авторы начинают придумывать что-то своё. Единственная приличная задумка, которая отлично вписана в мир, как по мне, это сеть помощников Тени и всё с ними связанное. Это было прямо на удивление неплохо и толково придумано. Всё остальное — обнять и плакать. Главный герой у нас не то выросший мажор, не то изначально бандит, после Первой Мировой Войны осел в Тибете и стал там знатным наркобарыгой и военачальником. При этом фильм настолько толково снят и смонтирован, что понять кем был герой до начала повествования почти невозможно. Смотрел, если что, как обычно в оригинале. Потому что он то главнюк всея Тибета и его там все боятся и слагают легенды, а то он уже возвращается в Нью-Йорк, где все его знают, как богатого прожигателя жизни и плейбоя. То ли он в Большом Яблоке так лихо прописался, то ли в Тибете стал грозой всего сущего за пару лет — невозможно понять.

В общем, страшного злодея Болдуина в дурацком парике и с накладными ногтями по пять сантиметров каждое, ловят толковые тибетские монахи и предлагают обуздать внутренних демонов, поставив их себе на службу. Мол, так-то ты мужик хороший, просто запутался, вот давай и будешь защищать невинных. Болдуин соглашается и семь лет упорно тренируется по-всякому, по итогу научившись контролю разума, превращению в Тень, а тот уже, в свою очередь и невидимый, и всемогущий, и пистолеты из воздуха берёт и грим в духе «Дика Трейси» на рожу зачем-то наносить умеет. Только контроль над неким мутным тибетским компьютерным кинжалом со злобной рожей Болдуину никак не даётся. Но даже без этого он хорош настолько, что вся преступность Нью-Йорка в ужасе писается в штаны.

В мегаполисе Болдуин встречает молодую привлекательную девушку в исполнении Пенелопы Энн Миллер. Она прекрасна, пытлива умом, блондинка и только что репортёром не работает для полноты картины. Понятно, Болдуин в неё тут же влюбляется, но не даёт волю чувствам. Потому что жить с ним — опасно, он борется с преступностью. Однако, девушка от него так просто не отвяжется. Видите ли, она, чисто случайно, могущественный телепат и умеет читать мысли людей, а также на неё не действует гипноз Болдуина.

Кстати отец девушки в исполнении Йена МакКеллена работает тут же в Нью-Йорке важным энергетиком, причём не на кого-нибудь, а на Министерство Обороны США. МакКеллен в роли туповатого бати — уныл настолько, что и не передать. Это надо было постараться: взять актёра такого калибра, выдать ему не последнюю в сюжете роль и по итогу использовать его фактически как мебель в паре сцен. Этим фильмом точно руководили гении. По сюжету мега-учёный, работающий на оборонку страны, разумеется, полный дегенерат. Батя ходит под другим учёным рангом пониже, который его всячески чморит и не ценит. В этой роли отдувается шикарный Тим Карри. Ну, то есть, это он сам по себе шикарный, а в этом фильме — ни о чём. Кривляется на ровном месте, дуркует, но видно, что без огонька и не понимая зачем. Ну и да, опять же: актёр немыслимого таланта, кого только не играл, тут полфильма вообще сидит где-то в гримёрке, после чего тупит пару раз и максимально по-идиотски погибает. Отлично.

А тем временем в Нью-Йоркский музей привозят древний саркофаг. По преданию в нём может быть захоронен сам Чингисхан. На деле же, он там не захоронен, а просто приехал в город зайцем, чтобы за билет не платить. Ну и не совсем сам Чингисхан, а его потомок, но это детали. Важно то, что Чингиз-младший успел окончить то же учебное заведение, что и Болдуин, только вот с кинжалом он совладать сумел. После чего зарезал учителя и смотался в штаты, искать брата по оружию. Но Болдуин ему решительно отказывает и грозится остановить.

Почему? Ну так Чингисхан-2, само собой, хочет захватить мир. План его прекрасен до полнейшего дебилизма. Хан обладает невиданными силами по гипнозу и внушению. Он и возлюбленную ГГ по ходу фильма без проблем околдовывает, и весь Нью-Йорк заставляет забыть о существовании целого небоскрёба, где устроил себе штаб-квартиру. И при этом полагается злодей на достижения современной науки. И вот уже МакКеллен под гипнозом, а Карри — добровольно мастерят ему ядерную бомбу. Ага, в 30-х годах. Итак, внимание, зловещий план злобного злюки. Он объявляет о том, что вот-вот подвзорвёт весь Манхэттен, а поэтому просит нести ему все деньги, драгоценности, золото и телевизоры в качестве дани. На вырученное богатство он намерен нанять армию, с которой покорит мир, а если что — Карри ему новую бомбу для устрашения соберёт. Именно с этой, кстати, целью, Хан отправляет лояльного себе учёного с «томми-ганом» наперевес, лично убивать Тень. Ну гений, чё.

И если вы думаете, что про взрыв — это всё бравада, то вы плохо знаете Шерхана… в смысле, Чингисхана-2! Город он всё равно намеревается взорвать, так что у Тени остаётся всего два часа, чтобы всех спасти и обезвредить бомбу. Бомба, как водится, максимально идиотская, закована в броню и снабжена огромным циферблатом. А то вдруг кто в пустом доме перед взрывом не будет знать сколько там осталось времени. Кстати, МакКеллена Чингис собирается подвзорвать вместе с Нью-Йорком. Потому что он ему (учёный, не Нью-Йорк) — внимание! — больше не нужен. Ну да, подумаешь, чувак тебе за пару дней в 30-х годах ядерную бомбу собрал, делов-то!

Кстати, что вносит дополнительный идиотизм в происходящее, кривляется тут не только Карри. Кривляется Чингисхан, пуча глаза и пожирая еду в ресторане прямо пальцами с тарелки («Да, я варвар, — говорит он гордо, — и что с того?! Скажи мне! Нет я жду!»). Кривляется Болдуин в образе Тени, постоянно зыркая глазами из-под застывшей маски и истерично хохоча, как Джокер, который обнюхался веселящего газа. Кривляются бандиты, приспешники Хана, причём все они одеты в традиционные монгольские доспехи, сам Хан тоже, а ещё у него есть личный злодейский мотоцикл с коляской, инструктированный всяческой восточной атрибутикой. Картина того, как мега-злодей, желающий покорить мир, улепётывает от супергероя, сидя в коляске мотоцикла — она очень трогательная.

В общем по итогу Болдуин, конечно, же просто так на ровном месте за пару секунд учится приручать идиотский кинжал (ей богу, каждый раз как его показывали, аж блевать хотелось, такая безвкусица), потом прокачивает свои силы в несколько раз, в результате чего ранит Чингисхана в голову. Причём ровно в то место, что отвечает за телепатию. Так что врачи ему во время операции её вырезают и теперь, получается, Хан просто чокнутый, утверждающий, что может подчинять людей своей воле и является потомком великого полководца. Разумеется, по итогу его сажают в местный Аркхэм и фильм на этом заканчивается.

В общем, я не знаю чья это вина. Может Малкэхи и Кэппа, что вряд ли, они вроде что-то умеют. Может студии, которая по-быстрому хотела своего «Бэтмена», но очень не хотела для этого хоть как-то стараться, что более вероятно. Но как бы там ни было, фильм — страшной силы барахло, среди умеренно культовых произведений мне такого давно не попадалось. Что характерно, он разве что со скрипом окупил свой бюджет, но крупных барышей не принёс. И помнят его сейчас разве что самые упорные любители комикс-экранизаций. Причём, в этот раз забвение совершенно заслужено. Это попросту крайне слабое кино, в котором всё, что могли, упёрли с «Бэтмена» Тима Бёртона. Я его смотрел в три захода, несмотря на то, что идёт он всего 1ч. 40 мин. Вот настолько он скучный и унылый. К просмотру не рекомендую, иногда прошлому и правда стоит остаться в прошлом.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 3-

Режиссёрская работа: 3+

Сценарий: -18

Зрелищность: 4-

Краткое резюме: посредственная калька с «Бэтмена»

Нужно ли смотреть: нет

«Флэш» 2023-го и кривая киновселенная DC

Прошу обратить внимание, что в заметке будут лютые спойлеры. И к «Флэшу» и к другим фильмам киновселенной. Если по каким-то причинам не смотрели, но собираетесь — будьте бдительны! Ну и матюги, конечно, куда ж без них.

Когда-нибудь про мытарства киноотдела студии DC обязательно снимут фильм. Или даже сериал на несколько сезонов. Потому как, что у них там творится с хоть каким-то планированием и желанием снять всё «вот прямо ща!» — в двух словах не описать совершенно. Я уже рассказывал часть истории в заметках про фильмы «Человек из стали», «Бэтмен против Супермена» и «Отряд самоубийц», а также в ролике про «Лигу справедливости», можете их почитать и посмотреть для полноты картины. Ну а сейчас совсем вкратце. Тем более, что я подзабил писать рецензии и отзывы на фильмы DC после «Отряда», хотя изначально и собирался.

Итак, в 2013 году вышел «Человек из стали», которого я очень ждал, потому что над ним работал тандем из Зака Снайдера (режиссёр) и Кристофера Нолана (продюсер). Я очень хорошо относился к Снайдеру (да и сейчас неплохо), и мне вполне понравилась трилогия Нолана про Тёмного рыцаря. Десять лет спустя, могу сказать, что фильм для меня стал самую чуточку лучше, хотя я его так толком и не пересматривал (только разок в оригинале по-моему). И несмотря на небезынтересный визуальный стиль (именно стиль), отличный кастинг и актёрскую игру — мне он всё равно не нравится. Особенно идиотская финальная битва и тупейший сюжет. Ну да про это я подробно говорил в заметке.

Три года спустя вышел «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости». Памятуя о не самом приятном впечатлении от первой части, я в кино на него не пошёл. А когда стали курсировать слухи, что в сети выйдет режиссёрская версия, стал ждать именно её. Как утверждали потом посмотревшие, она, мол, правила все тупости, которые лезли в глаза при просмотре фильма в кино. Дождался, посмотрел. Ну и это было ещё хуже первой части, хотя снова с плюсами в виде кастинга (кроме Лютера, само собой), музыки и прочего. Однако основное — страшной силы тупизна сюжета, подающаяся с исключительно пафосным ебалом — никуда не делось. И это, повторюсь, именно в расширенной версии. Смотреть это было откровенно скучно и от накала идиотии на серьёзных щах мозгам было тяжко. Подробности — опять же в рецензии.

В том же 2016-м выпустили и «Отряд самоубийц» Дэвида Эйра. Этот меня трейлерами умудрился завлечь и я даже сходил в кино. И несмотря на всю ту же бредятину по части сценария, на этот раз было не совсем плохо. На пол-карасика, что называется, но тем не менее. Спасали шутейки, хорошие актёры и общий тон несерьёзности происходящего. Хотя, это всё ещё было посредственное кино, которое я пересмотрел всего один раз, когда выпустили т.н. «режиссёрскую версию». И уже по этому фильму было видно, как шатает киновселенную DC. Потому что «Отряд самоубийц» пересняли чуть ли не наполовину, чтобы избавиться от натужного мрачняка двух предыдущих картин. «Режиссёрка», кстати, ничего особенного не добавила: большая часть того, чем завлекали в трейлерах, так в них и осталось. Про это тоже есть заметка.

В 2017-м внезапно получилось. Вышла «Чудо-женщина» Пэтти Дженкинс с Галь Гадот в титульной роли. Это был, конечно, не какой-то там невероятной силы шедевр, а финальная драка навевала «тёплые» воспоминания о разборке в Метрополисе (не говоря о том, что хороший вообще-то актёр Дэвид Тьюлис категорически не тянул роль Зевса). Однако в целом картина цепляла и хорошими съёмками, и понятными мотивами героев, и чудесной Гадот в титульной роли. К тому же за постановку экшена отвечала команда Снайдера, а сам он присматривал за фильмом в качестве продюсера, что — в данном случае — только пошло в плюс. На этот раз читать расширенное мнение вас отослать некуда, но это прям вот реально в целом всё, что можно сказать про фильм. Можно поговорить про какие-то отдельные моменты, можно углубиться в пару характеров, однако основная суть именно в этом. «Чудо-женщина», как по мне, хороший развлекательный фильм. Который я, впрочем, тоже не пересматривал.

В том же 2017-м на экраны выпустили и «Лигу справедливости», аналог «Мстителей» от конкурирующей конторы старины Марвела. И вот тут уже можно писать целые трактаты о том, какой ад творился на съёмочной площадке и за её пределами. Но если совсем вкратце, то суть в следующем. Зак Снайдер со своим видением киновселенной, чем-то жутко не нравился тогдашнему руководству студии. Видимо, это самое видение приносило в копилку какие-то жалкие $700-800 миллионов, а хотелось-то глядя на соседей собирать с каждой картины минима по миллиарду. И желательно ещё вчера. И чтобы не тратить на это ещё толком денег. Поэтому когда в семье у режиссёра случилась трагедия и он просто не мог продолжать работу над проектом, его под благовидным предлогом убрали буквально ото всюду, начав выжигать калёным железом стилистику и визуальный стиль постановщика. Доделывать кино позвали Джосса Уидона, который как раз заснял две части «Мстителей» и много чего ещё годного, пообещав за это сольник про Бэтгёрл (в результате отменённый).

Ну Уидон в кратчайшие сроки и сделал, что просили: переснял больше половины фильма, навставлял смехуёчков, кое-как слепил с тем, что осталось от Зака и это кривое недоразумение выкинули в кинотеатры. Эту версию принято называть «версией Уидона», но по мне это не правильно. Уидон умеет снимать командные проекты, что не один раз доказывал. Поэтому я её про себя зову «версией студии». И данная, кинопрокатная версия при чудовищно раздутом бюджете, можно сказать провалилась. Это просто плохое кино, у которого даже нет толком своего стиля и вектора движения. Даже несмотря на то, что я не люблю то, что получилось у Снайдера в первых двух картинах вселенной, глупо отрицать, что они весьма самобытны и их ни с чем не спутать.

Год или два спустя оказалось, что Снайдер, уходя с работы, умудрился утащить ещё и жёсткий диск с копией почти всего отснятого материала. И принялся дразнить публику, выкладывая то один, то другой кадр или концепт загубленного фильма. И фанаты так захотели увидеть, что же «Лига» представляла из себя первоначально, что завалили весь интернет просьбами дать Заку доделать его кино. На тот момент уже частично сменившееся руководство студии пошло на уступки, выделило $70 миллионов на досъёмки и графон, а премьеру режиссёрской версии сделали флагманом нового потокового сервиса (ведь у конкурентов уже был свой, ага).

Ну и «Лига справедливости» Зака Снайдера 2021 года — это единственный из трёх его фильмов в рамках серии, который мне прямо нравится, без скидок и натягиваний. Да, у него есть чит-код в четыре часа хронометража, но как по мне, даже если там вырезать час с небольшим, убрать дурацкие сцены типа пения жителей деревушки или ужать слоу-мо в некоторых сценах, в два с половиной часа вполне бы уложились без потери основного смысла. Впрочем, про эту всю катавасию у меня как раз есть ролик, можете посмотреть его. Студийные боссы же, несмотря на массовые восторги, хорошие сборы картин Зака и кучу просьб продолжать, опять спустили на него всех собак, обвинили чёрти в чём и дали понять, что к его видению теперь уже точно не вернутся. Ну то есть натурально хроники сумасшедшего дома.

Но вернёмся в 2018, когда вышел «Аквамен» Джеймса Вана. Я в кино на него не пошёл и это был тот случай, когда смотря пару месяцев спустя дома на компе, даже пожалел об этом. Потому что после мрачных предыдущих картин, постановка бывшего создателя хорроров (и седьмого «Форсажа», да), была невероятно красочной во всех смыслах. Последний раз такое я видел, пожалуй, в «Аватаре» Кэмерона. Плюс это снова была лента, которую люто тащил отличный каст, а сама она не относилась к себе с излишней серьёзностью. Очень качественное и весьма зрелищное развлекательное кино. А Ван оказался прям отличным постановщиком боевиков, и даже в хорроры потом привнёс яростный стёб и крутейшие боевые сцены. Если кто не видел его фильм «Злое» («Злокачественное» в оригинале) — настоятельно рекомендую, отличный угарный ужастик.

 

Годом позже, в 2019-м, вышел «Шазам!». И тут я уже даже не знаю, что толком сказать. Курс на Марвел был взят окончательно, актёры вроде старались (особенно приятно было видеть Марка Стронга), но в остальном это было настолько ни о чём, что по прошествии лет и вспомнить нечего. Проходная фигня, окончательно потерявшая лицо и забившая на хоть какие-то попытки в серьёзность.

2020-й порадовал нас возвращением Харли Куинн из «Отряда самоубийц» в сольном фильме. Про него у меня есть маленький и не особо содержательный ролик, однако про ленту в очередной раз и сказать-то по существу нечего. Кроме как повторять по кругу разные варианты фразы дяди Джуниора «Какая ж это всё хуйня!». Серьёзно, взять Марго Робби, которая отлично справилась у Эйра, всегда классного Юэна МакГрегора (ну, он и тут ничего такой), позвать Мэри Элизабет Уинстед, залакировать всё рейтингом R — а на выходе получить такое говно, это надо было постараться. Не смотреть ни в коем случае.

В том же 2020-м вышла вторая «Чудо-женщина». Её в основном все ругают, но мне она понравилась. С самого начала стала вкатывать как душевная сказка, да так до финала и пронеслось на одном дыхании. И этому сильно помогли отличная музыка Ганса Циммера, как всегда милейшая Галя и просто ебейший Педро Паскаль в роли антагониста. Он отыгрывал прямо как боженька, так что даже казалось бы слащаво-сусальный финал благодаря музыке и его отыгрышу смотрелся отлично. Единственное с чем я в отношении фильма согласен — боевые сцены полностью проебали. Как вы помните, Снайдера с его командой выгнали на мороз, и тут же оказалось, что вся хорошая боёвка первой части — это его заслуга. Потому что ставить экшен Пэтти Дженкинс не умеет совсем. Ну и когда Диана научилась таки летать как Супермен, вытянув вперёд кулачок, это всё таки был уже перебор. И оправдания, что это она, дескать, просто сильно прыгает, а потом ловит какие-то там воздушные потоки — ну это ниже ватерлинии. В остальном — кино как кино.

В 2021-м показали картину ещё одного перебежчика из Marvel, Джеймса Ганна. Ганн снял полу-сиквел, полу-перезапуск «Отряда самоубийц», который в оригинале всего лишь приобрёл артикль «The». И это, пожалуй, был лучший фильм во всей линейке по моему мнению. Да, это полу-пародийный разнузданный трэш, но в сюжете про данных персонажей (а герои фильма — реально взяты напрямую из комиксов) он смотрится наиболее органично. Плюс, лично мне очень нравится творчество Ганна и его подход, так что я был в полном восторге. Кстати, в кои-то веки, но про этот фильм у меня есть ролик, в котором я свои восторги раскрываю чуть подробнее.

В 2022-м режиссёр выпустил продолжение фильма, сериал «Миротворец» с Джоном Синой в главной роли. И это снова был концентрированный Ганн, так что и его я посмотрел с не меньшим удовольствием. Да, он далеко не так масштабен, как многомиллионное кино, однако сам по себе просто прекрасен. И делает из казалось бы туповатого персонажа Миротворца, сложного и многогранного героя. Не переставая при этом быть разнузданным трэшем с рейтингом R (как и фильм, кстати). Ну и за немаленькую роль отличного актёра Роберта Патрика отдельное спасибо, конечно.

В том же 2022 году вышел многострадальный и много раз перенесённый «Чёрный Адам». Это герой из той же линейки, что и Шазам, который изначально был его противником, а в последствии переквалифицировался в антигерои. С постановкой про этого парня Дуэйн Джонсон носился по Голливуду чёртову уйму лет, и только в киновселенную старался его пристроить целых восемь. Лысый булыжник рассказывал всем, что это будет нечто настолько крутое, что все описаются от счастья прямо в зале. А всё потому, что проект реально хороший и курирует его он сам, Скала, один из самых кассовых актёров современности. И вот эти облизывания самого себя и рассказы про то, что Джонсон теперь чуть ли не главный в киноотделе DC и лично проталкивает возвращение Генри Кэвилла к роли Супермена или их кроссовер с Адамом — неслись изо всех утюгов несколько лет. Нагнетали так, словно появился новый «Терминатор». Но уже по первому трейлеру стало понятно, что скорее всего Скала героически родил мышь. И выход фильма это только подтвердил. «Чёрный Адам» — кино поразительно унылое и не интересное. Про него буквально ничего не хочется рассказывать, настолько оно никакое. Ну и по итогу, не собрав на безмерно раздувшийся бюджет даже $400 миллионов, Скала как-то сразу притих и шатателем устоев быть перестал.

Наконец, в 2023-м вышел второй «Шазам!». Я его посмотрел уже после ставшего отправной точкой этой заметки «Флэша», но так как пишу я её не в один заход, поговорим в хронологическом порядке. Продолжение едва ли сильно лучше или хуже оригинала. Это всё такой же дурацкий одноразовый проходняк, где актёрам толком нечего играть, шуток откровенно с перебором, графон не впечатляет от слова совсем, а про сюжет лучше вообще не думать. Самым главным для меня светлым пятном фильма стала линия Джека Дилана Грейзера и Рейчел Зеглер. Там и актёры играли хорошо, и приятно просто было на милаху Зеглер посмотреть. Может таки при случае гляну «Вестсайдскую историю», особенно учитывая, что партнёром там у неё отличный Энсел Эльгорт. А «Шазам! Ярость богов» даже развёрнутого отзыва не заслуживает, настолько он проходной. Но есть один плюс: просмотр всё таки проходит легко, не страдаешь. Впрочем, это явно не повод его рекомендовать.

И вот мы добрались до «Флэша». Как и многие другие фильмы киновселенной — он пострадал от огромного количества пересъёмок. И по фильму это очень заметно. Как будто его местами резали по живому. Не хватает каких-то переходов между некоторыми сценами, самих сцен, а в отдельных эпизодах явно планировалась большая массовка, но в какой-то момент на это просто забили болт. Битва в пустыне с генералом Зодом из «Человека из стали» просто возня в песочнице какая-то.

Но самое главное, на что просто невозможно не обращать внимание: всратые спецэффекты. Гарантирую, вы такого дна не видели очень давно. При том, что текстуры натянули вроде хорошие и покрасили по-всякому, сами анимации компьютерных болванов — это какой-то лютый пиздец. Когда в кадре человека заменяет моделька — это так заметно, что не понятно как такое позорище вообще можно было выпускать на большие экраны в 2023 году. Впрочем, причины, разумеется, понятны. Это и постоянные переделки всего на свете, и горящие сроки сдачи, когда специалисты по эффектам просто не успевают сделать всё в срок, и халатное отношение боссов к этим специалистам. От чего те могут просто по сто раз перерисовывать одну и ту же сцену, просто потому, что им никто внятно не стал говорить, что именно в ней должно происходить. Да, вот настолько всё плохо в современном Голливуде, если кто не знал. Эта ситуация со спецэффектами сейчас повсеместная.

Однако, не одними эффектами, как вы понимаете. И тут я добросовестно сворую схему, нарисованную камрадом с дружественного паблика (Емеля, привет!). Просто потому, что это довольно точно отражает и то, что увидел я.

Первая треть фильма, исключая общую завязку с Флэшем, который хочет спасти своих родителей, — поразительно глупая. Причём, судя по всему, глупая намеренно. И местами это даже реально смешно. Потому что, например, в сцене со спасением младенцев я ржал в голосину. Это совершенно точно снято в стёбном ключе и в общем-то неплохо, когда фильм иронизирует над штампами жанра. Другое дело, конечно, что снято прям на троечку, любая из двух сцен со Ртутью из «Людей Х» заруливает в минуса всего «Флэша» целиком (а вместе с ним и половину киновселенной DC). Но с другой стороны тут много и откровенно идиотского юмора, который ещё и понапихан в таких космических масштабах, что от гыгыканья и пошутеек местами натурально дуреешь. И это на фоне реально трагичной завязки.

В этой же первой трети есть одна большая проблема: Эзра Миллер. Он весьма неплохой актёр, который может хорошо играть. Те же первые «Фантастические твари» тому доказательство. Но, во-первых, у него явные проблемы с головой, которые, судя по всему, сильно прогрессируют, а, во-вторых, моменты с буффонадой и обаятельной неврастенией Эзра не вытягивает от слова совсем. А уж когда на экране сразу два омерзительно кривляющихся Флэша (фильм, если что, про путешествия во времени и создание параллельных реальностей) — это вообще туши свет. Поэтому если таки соберётесь смотреть, сразу предупреждаю: первую треть придётся местами сжимать зубы.

Для чего всё это терпеть? Для того, что во второй трети появляется Майкл Китон. И играет он не абы кого, а Брюса Уэйна из вселенной фильмов Тима Бёртона. И Китон, на мой скромный взгляд, и по сей день является лучшим Бэтменом, а «Бэтмен» и особенно «Бэтмен возвращается» как по мне — вершина снятого на тему Тёмного рыцаря Готэма. Недавно на отдыхе я пересматривал старые части, но про это можете почитать у меня в «Телеграме», переходите по ссылкам. И хотя тут Китону не дают развернуться и в половину его возможностей, его чертовски приятно видеть. А самое главное, с этого момента накал тупорылых кривляний начинает понижаться, а количество драматичных моментов — повышаться. И вот уже их Миллер отыгрывает отлично. Сцена с диалогом про плюшевую игрушку — отличная.

Возвращаясь к теме Китона — создатели ещё очень круто поработали с декорациями, хотя это и заметно буквально в паре сцен. Зал с доспехами и кухня воссозданы один-в-один, что особенно хорошо заметно, когда пересматривал старые части совсем недавно. Ну и боевые сцены с Бэтменом тоже радуют, тут брюзжать не хочется.

Правда, что снова не сказать, что плюс — во второй трети есть слишком дурацкий даже для совершенно комиксоидного фильма момент с проникновением на базу злых русских в Сибири. Мало того, что герои буквально просто так приземлились и вошли куда им надо, так и весь фрагмент в целом на удивление унылый и не зрелищный.

Зато после него в сюжете появляется новая героиня, это спасённая из застенков ивил КаГэБэ Кара Зор-Эл, двоюродная сестра Супермена (которого по-криптонски зовут Кал-Эл). Ей тут развернуться дают ещё меньше, чем Китону, однако как задел на возможное будущее она интересна, да и исполнительница этой роли Саша Калле девушка очень эффектная и в образе выглядит ничуть не хуже, чем Генри Кэвилл. Надо поглядывать где она ещё будет сниматься.

Наконец, когда настаёт последняя треть фильма, это становится как будто другое кино. Количество шуток сводится к минимуму. Миллер отлично отыгрывает. Драма прям прёт. А самая сильная сцена оказывается вообще не экшеном или бурей эмоций, а тихим разговором Флэша со своей мамой в прошлом. Это настолько лучше первых двух частей ленты, что прямо обидно. Если бы весь фильм был хотя бы примерно настолько же хорош — цены бы ему не было. Тем более, что тут чуть ли не впервые за много лет студия хоть чуточку возвращается к стилистике Снайдера. Прям совсем чуточку, и всё же. Хотя, вот костюм Флэша стоило бы точно стянуть из его «Лиги справедливости», а то он тут какой-то совсем отвратный.

Правда, врать не буду, спецэффекты отличаются стабильностью. То есть в добротной финальной трети они всё такая же лажа. Особенно это обидно потому, что там показывается множество параллельных вселенных, где обитают, например, Супермен Кристофера Рива или же Супермен из так и неснятого фильма Тима Бёртона, где его должен был играть Николас Кейдж (и он даже дерётся с гигантским пауком! На этом моменте я заорал как последняя тварь). И проблема в том, что видим мы не актёров или кадры из тех фильмов (а с Кейджем есть как минимум много материалов с проб), а убогие модельки с хреновой анимацией. Причём, часть актёров для подобных камео по всему фильму реально снимали на камеру (того же Кейджа вроде как тоже), но потом всё равно полировали тремя слоями графики. Обидно. Но как фан-сервис прикольно, ничего не скажешь. Жаль нигде хоть на мгновение Бэтмен Нолана не промелькнул.

И кстати да, с фан-сервисом тут всё в полном порядке. Причём он не идиотский, как в каком-нибудь «Последнему игроку приготовиться», а грамотно вплетён в повествование. Даже отсылка на Джокера в исполнении Николсона есть, а в конце появляется Джордж Клуни, который играл Бэтмена в «Бэтмен и Робин». Из классических Бэтменов только Вэл Килмер из «Бэтмен навсегда» остался не у дел. Он хотя и порядочно схуднул, однако выглядит сейчас, к сожалению, совсем неважно.

В общем, подводя черту. Во-первых, «Флэш» кино по итогу на удивление неплохое. В основном из-за последней трети, конечно, да ещё Майкла Китона, но гораздо лучше, когда фильм заканчивается на сильной ноте, чем скатывается к концу. Ну, если не считать совсем уж дебильной шутки не пойми на кой всунутой в самую последнюю сцену (и сцену после титров), но её мы проигнорируем. Хотя, конечно, пересъёмки всему этому повредили очень сильно и ряд сцен из фильма просто выкинули, в том числе подрезали сцен Бэтменам Аффлека и Китона. С другой стороны, в плане соответствия названию, «Флэш» гораздо лучше справляется, чем какой-нибудь второй «Доктор Стрэндж», где маг стал чуть ли не героем второго плана (хотя тот фильм мне тоже в целом ничего так, у них есть козырь в виде Элизабет Олсен). Это кино именно про Барри Аллена и его конфликт. Что не может не радовать. Кстати, за очередного «Бэтмена» в очередном перезапуске вселенной пока что отвечает именно постановщик «Флэша» (а заодно «Мамы» и двух частей «Оно») Андрес Мускетти.

Во-вторых, киновселенная DC. Из-за умелого руководства, меняющего планы прямо на ходу, она вся кривая, косая и местами противоречит сама себе. Сейчас, когда у руля встал Джеймс Ганн, всё наследие Снайдера брошено в топку. И последние фильмы выходят уже чисто потому, что сняты. Совершенно точно Супермена больше не будет играть Кэвилл (в новый фильм, который поставит сам Ганн, уже прошёл кастинг), а Бэтмена — Аффлек. Кстати, одно время именно Бен должен был снимать сольник Бэтса в рамках киновселенной, причём ещё и писать для него сценарий (и играть, само собой). Но этот проект так и не родился на свет, в итоге мутировав в самостоятельный фильм с Робертом Паттинсоном (мне, если что, понравился). Про Аквамена, Чудо-женщину, Флэша и Шазама с Чёрным Адамом пока ничего не ясно. Кого-то может и перетащат. Потому что свою жену из сериала «Миротворец», персонажа Сины и ещё ряд героев Ганн уже подтвердил в новой вселенной в старом исполнении. Впрочем, ещё будем посмотреть. Ударит боссам студии моча в голову в очередной раз, как только кино Ганна не соберёт все деньги мира, и планы снова полетят в топку. Знаем, плавали.

Из старой вселенной осталось ровно два фильма. Второй «Аквамен», который всё никак не выплывет из бездны миллиарда пересъёмок (недавно ему назначили очередные), и «Синий жук» — хер пойми что про хер пойми кого с хер пойми кем в главной роли. И на этом история этой ветки кино, скорее всего, закончится. Хотя в том же «Шазаме 2» зачем-то оставили сцену после титров с намёком на продолжение. Ах да, недавно ловкие продюсеры отменили выход хоть где-либо фильма «Бэтвумен», который должен был появиться после «Флэша» и в нём к роли Бэтмена вернулся бы Майкл Китон. А самое тупое тут то, что фильм уже был полностью снят и даже монтаж со спецэффектами были почти готовы. Но теперь его никто не увидит с вероятностью в 99,99%. Говорят, совсем какое-то позорище было. Однако, глядя на то, что выходит вокруг и какой-нибудь сериал про эту же героиню — даже странно. Выпустили бы ради общего угара. Или просто пересняли бы всё, добавив больше Китона, делов-то. Но имеем, что имеем.

Как-то так. Получилось несколько сумбурно, но хотелось поговорить не только про «Флэша». И я рад, что это таки случилось. Всех благ и до новых встреч!

Суперзлодейский капустник «Отряд самоубийц» («Suicide Squad»)

По-моему мотивы кинозлодеев из разряда «Давай уничтожим/завоюем мир, просто потому что» надо запретить на законодательном уровне. Это даже пьяным в говно уже смотреть невозможно!

Крик души Дяди Пети

DC, который смог… Ну почти… Ну со скидкой… Ну это всяко лучше «Бэтмена против Супермена»!

Краткая суть картины

What was that? I should kill everyone and escape? Sorry. The voices!

Харли Куинн

Oh, I’m not gonna kill ya. I’m just gonna hurt you… realy, realy bad!

Джокер

Внимание! В тексте содержатся спойлеры и нецензурные выражения!

Краткая история предыдущих серий. Родившийся на планете, заселённой клиническими идиотами венцами творения вселенной под названием Крипнтон, пришелец Кал-Эл в силу своего практически 100% -го внешнего сходства с землянами стал жить у нас и помогать причинять добро и наносить справедливость. И даже спасти нас от своих озверевших сородичей он сумел. Правда потом, не без помощи кривляющегося полудурка гения-миллионера Лекса Лютора, герой, прозванный Суперменом, пал от руки мерзкой компьютерной какахи с рожей черепашки ниндзя под героином. И даже тугодум с многолетним стажем лучший детектив Земли Брюс Уэйн ему помочь не смог.

Правительство родных Соединённых Штатов забеспокоилось. Появление Супермена как будто бросило клич во все стороны и на планете стали то тут, то там объявляться так называемые металюди, человеки, обладающие суперспособностями. А что если, думает правительство, однажды объявится новый Супермен, ну или старый воскреснет ненароком, да не станет спасать старушек из горящих зданий и предотвращать кражу яблок из колхозного сада? Вместо этого он, скажем, станет крушить всё вокруг, злодеи это любят. И шо тогда? И вот ответ оказывается найден!

Представитель глубоко законспирированной и секретной даже по меркам спецслужб правительственной организации Аманда Уоллер (Виола Дэвис) предлагает не особенно-то полагаться на хороших парней. Эти ребята люди ненадёжные, после каждой их стычки небоскрёбы и автозаправки упаришься отстраивать. Для защиты от разного рода угроз она хочет создать группу из отъявленных негодяев с особенными способностями. Злодеев прижимают к стенке, вживляют им небольшие бомбы в тело и ставят перед выбором: либо вы делаете что-то по нашей указке, либо мы вас в расход. Ну а если что пойдёт не так — вину за произошедшее всегда можно спихнуть на самих преступников.

Итак, в группу набираются следующие граждане. Наёмник по кличке Дэдшот (Уилл Смит), который постреливает людей за деньги и трогательно (на самом деле нет) хочет, чтобы дочурка считала его не куском говна, а хорошим человеком. Психопатка Харли Куинн (Марго Робби), раньше бывшая психиатром Харлин Куинзель и лично занимавшаяся лечением Джокера (Джаред Лето), после чего влюбившаяся в него и сама весьма быстро съехавшая с катушек. Австралийский бандит по кличке Капитан Бумеранг (Джай Кортни), отлично обращающийся с колюще-режущим, обожающим попивать дешёвое пивко и в свободное время обнимающий любимого плюшевого пони-единорога. Мексиканский бандит мелкой руки по прозвищу Эль Диабло (Джей Эрнандес), обладающий способностью пирокинеза (проще говоря, поджигает всё вокруг мощными струями огня из ладоней). Жертва непонятной мутации Киллер Крок (Адевале Акинойе-Агбаже), озлобленный на весь мир монстр, живущий в канализации и периодически пожёвывающий людей. Непонятный не то вояка, не то тоже наёмник под оперативным псевдонимом Слипнот (Адам Бич), который не нужен, как тот самый срипач. Археолог Джун Мун (Кара Делевинь), забредшая как-то раз не в ту пещеру и выпустившая наружу древнюю колдунью, Чаровницу (обратно Кара Делевинь), которая теперь живёт в её теле, может творить практически всё, что угодно, но не уматывает потому, что у Аманды Уоллер в спец-чумоданчике запрятано её сердце, уничтожив которое её можно убить (не Чаровница, а прям Дейви Джонс какой-то). Поведёт весь этот отряд ползучих гадов матёрый вояка Рик Флэг (Юэль Киннаман), у которого тут, можно сказать, личный интерес: он влюблён в Мун и если он откажется идти, то её всё равно отправят вместе со всеми, а после завершения операции запрут в комнате для опытов наедине с доктором Каффкой (тонкая отсылочка получилась, знаю). Плюс в какой-то момент к команде присоединится японка Катана (Карен Фукухара), ловко обращающаяся с самурайским мечом, поглощающим души тех, кого он убивает.

Как ни странно, но правительство добро на создание подобного отряда даёт, хотя как они будут в случае чего убивать злого Супермена — понятно только самой Аманде. Потому что какую-то угрозу ему способна составить разве что Чаровница, да и то она при первой же возможности переметнётся. Все остальные же с их пистолетами, ножами и бейсбольными битами всосут с таким большим заглотом, что даже растягивающий себя Рид Ричардс из конкурирующей вселенной не сдюжил бы.

И вот вскоре как раз подворачивается первое дело. В городе Мидуэй-Сити объявилось некое зло в виде трёхметрового компьютерного мужика, которое стало убивать всех направо и налево и не ясно что оно вообще хочет. Пули его не берут, гранаты не подрывают, а песня «Indian Love Call» от Слима Уитмана этому извращенцу вообще нравится. Похоже, что это работка как раз для суицидников.

Только вот одно маленькое «но»: это не просто какой-то мужик, это брат Чаровницы, пробуждённый ею самой, пока все отвернулись в сторону, которого вместе с ней в незапамятные времена люди почитали за богов. А теперь, видите ли, люди поклоняются машинам. «Давай перехерачим этих людишек?» — предлагает Чаровница. «А чо, давай перехерачим!» — соглашается её брат. И при первом же удобном случае колдунья сбегает к родичу, тот её прокачивает своими суперспособностями, так что протыканием сердца её теперь не убить, и вместе они начинают строить механизм, который уничтожит мир (или поработит мир, чёрт их разберёт), а задача отряда — их остановить. Дело осложняется тем, что всех людей в округе полубоги превратили в своих солдат, а где-то позади смутно маячит Джокер, твёрдо намеренный вытащить свою любимую Харли из цепких лап спецслужб. Заварушка будет та ещё. Или не будет, кто ж знает.

***

Было время, когда фильмы по комиксам студии DC правили балом. «Бэтмен» и «Супермен» задали отличную планку для комикс-индустрии на долгие годы, так что прямые конкуренты из студии Marvel смотрелись на фоне откровенно неважно. Всё изменилось, когда старина Марвел ушёл в вольное плавание (его, правда, потом прибило к берегам Диснейлэнда) и стал строить свою кино-вселенную, в которой уживались сразу несколько супергероев. Сборы всё росли, мир рос, а в 2012-м студия и вовсе выпустила кроссовер в котором объединила всех героев сольников в один фильм и он собрал больше миллиарда. Глядя на всё это боссы киноотделения DC, находящегося под крылом Warner Bros., слегонца тронулись умом и стали орать во всю глотку «Хотим свою вселенную, с блэкджеком и шлюхами! Да поскорее, прямо ща!».

На волне этой истерики в 2013-м году вышел фильм «Человек из стали», перезапускавший историю Супермена и ставший первым камнем в фундаменте будущей франшизы. Он был кривой, несуразный, с дёрганным и скучным экшеном, вся крутость которого сводилась к тому, что сначала Супермен кидал кого-то в небоскрёб, а потом самого Супермена кидали в другой. Страшным усилием воли DC ограничилось одним Кал-Элом и больше никого в «ЧиС» не запихала. Но уже в следующем фильме количество супергероев резко попёрло ввысь. Тут тебе и Супермен, и Бэтмен, и Чудо-женщина, и камео Флэша, Киборга и Аквамена, да и про двух злодеев, Лекса Лютора и Думсдея, забывать тоже не стоит. Стал ли фильм «Бэтмен против Супермена» лучше первой части? Отнюдь, по сути это был крайне прямолинейный сиквел с совершенно убогим сюжетом и мотивациями персонажей, приправленный к тому же совершенно идиотским монтажом.

И да, да — смотрел я режиссёрскую версию (собстна, только её и смотрел), точно такое же мутное говно в плане сценария. Но в среде фанатов и даже некоторых критиков почему-то принято считать, что она, дескать, сделала всё куда понятнее и логичнее, чем театральная, так что изначально выпускать надо было именно её. Ну, можете почитать моё переложение сюжета и решить для себя, являются ли попытка подставить свехчеловека с помощью пуль и сраная «Марта!» логичнее и понятнее, чем что-либо другое. Своё мнение, впрочем, никому не навязываю. В отличные от довольно многих граждан, считающих фильм отличным, кстати.

«Отряд самоубийц» был для меня с самого начала сильно ожидаем. Куда сильнее нового сольника Супса и уж тем более его противостояния с Бэтсом. Потому что команда злодеев, вынужденная работать по указке правительства фактически против своей воли — это было чертовски интересно. Что-то похожее было в «Стражах галактики», но сходу орать «DC пиздят у Marvel, бе-бе-бе!» мне не хотелось. В «Стражах» всё же были скорее отбросы общества, чем прям вот реально преступники, а в «Отряд» должны были войти именно убийцы, психопаты и маньяки.

По факту, разумеется, оказалось, что никакими там маньяками и психопатами даже не пахнет. Дэдшот — просто наёмник, который, если копнуть, по-любму убивает только мерзавцев и очень хочет наладить контакт с дочкой. Харли — просто слегка тронутая на почве любви к Джокеру, все психозы которой остались в прошлом (прыжок в чан с отходами или добровольное укладывание на стол пыток). Киллер Крок уродлив и страшен, никто его не любит, вот он и обозлился на мир. Эль Диабло — обычный пацантре с раёна, хоть и с суперсилой, который наломал дров и теперь хочет исправиться. Капитан Бумеранг вообще австралийский ворюга, промышляющий кражей драгоценностей и ничего более жуткого не сделавший. Разве что Чаровница — но и она совершенно типичный комиксовый злодей.

С сюжетом в фильме всё, если уж быть честным, не намного лучше, чем в предыдущих двух частях. Создание отряда для борьбы с суперзлодеями, в который хер пойми зачем набрали народу, все умения которых состоят в махании битой, кидании ножей или стрельбе. Непролазная дурость Аманды Уоллер, именно из-за действий которой и развернулся весь кавардак и которая по ходу фильма ничего кроме глупых и необдуманных поступков не совершает. Как пример, она в середине фильма безо всякого смущения валит всех работавших с ней штабных работников (своих коллег в общем-то, причём в этой же сцене солдат до мозга костей Флэг вообще никак на подобный пиздец не реагирует), но с членами Отряда в финале начинает торговаться, хотя половину из них можно было подорвать на месте, следуя её логике. Пробудившееся древнее зло вообще ничего кроме зевоты ничего не вызывает. Очередная компьютерная говнина, которая на пару с Чаровницей решает уничтожить мир потому что «мы злые, а вы идите в жопу, вот почему» — это уже даже не смешно. Ну а гиганта, которого не берут пули, взрывчатка и вертолёты можно убить… правильно, подорвав миной. И заодно мега-машине судного дня, которая работает на магии, достаточно связки гранат, чтобы полностью вывести её из строя.

Но у этого тупого и нелогичного хаоса есть хотя бы один, просто таки громадный плюс: никто не нагнетает вокруг него гору отвратительно-тупорылого библейского пафоса, не делает попыток нагнать мрачной серьёзности и сделать вид, что всё это не балаган с ряженными клоунами. То есть режиссёру Дэвиду Эйру (у которого есть и весьма неплохие фильмы вроде «Ярости», так и идиотские поделки вроде «Саботажа», правда во втором случае сценарий к фильму писал знатный копрофил Скип Вудс) дали снимать нормальный такой супергеройский фильм. С шутками-прибаутками, схватками в ночном городе и интересными персонажами. Проблема только в том, что Эйр, видимо, страшно любит боевики 90-х, поэтому «Отряд» ну очень уж их напоминает. Начиная от сюжета «Дойти от пункта А в пункт Б, замочив всех плохих парней по дороге» до мотивации злодея, окружённого толпой бесполезных подручных. Впрочем тут уже можно смело сказать, что местные плохиши и используемые ими солдаты, представляющие собой практически буквально смесь золы, дерьма и палок, — вот это прям как у Марвела в последние годы. Замени этих болванчиков с жабьей жопой вместо головы на читаури, тёмных эльфов или роботов Альтрона — ничего не изменится.

Впрочем, есть в фильме и безусловно удачная вещь: это юмор. Он не содержит каких-то монти-пайтоновских высот, но почти всегда весьма забавен, стабильно радует и не даёт заскучать на протяжении всего фильма. Да и актёры на съёмках явно отлично сработались и перебрасываются подколками и шутейками с заметным удовольствием. Правда, должен упомянуть, что я смотрел фильм сразу в оригинале, а по многим прочитанным отзывам в стиле «ни одной шутки, что за отстой!» смею предположить, что в дубляже смешного вы ничего не найдёте. Даже субтитры были набиты совершенно чудовищной отсебятиной, хотя там диалоги никаких сложных моментов не содержат.

Ну и наверное главное, за что этот фильм стоит посмотреть… нет, не спецэффекты. Ничего особенного в плане эффектов тут нет, экшен хотя и бодрый, но совсем не изобретательный, 3D-моментов я просто не заметил, а уж здоровый компьютерный мужик смотрелся просто жалко, ей-богу соглашусь с одним из комментаторов — как будто из фильма «Газонокосильщик» модельку спёрли.

Главное достоинство «Отряда самоубийц» — актёры, которые ещё и весьма неплохо взаимодействуют на экране. Нет, опять же, уровня тех же «Стражей» тут нет даже рядом, да и финальные задвиги про друзей-друганов и «я не хочу потерять новую семью» выглядели как минимум смешно, но всё-таки это команда, пускай и только на уровне неплохих диалогов.

Уилл Смит в роли Дэдшота совсем не раздражал. Хоть в комиксах это и мрачный, белый и довольно молчаливый персонаж, а Смитт превратил его в своего типичного болтливого приколиста. Просто уже так давно не было подобных персонажей в фильмографии Смита, что этот выходец из прошлого приятно радует глаз. Да и получается у него хорошо, чего душой кривить.

Но самый восторг это, разумеется, шикарная Марго Робби в роли Харли Куинн. Тут полный набор совершенно убойных качеств. Очень красивая внешность, отличный голос, завидная пластика и прекрасная актёрская игра. Это именно та самая каноничная Харли, весьма схожая с культовым мультсериалом 90-х. Буквально каждая сцена с Робби — это что-то запредельно очаровательное и зачастую очень смешное. Хотя, повторюсь, она не такая уж тут и психопатка, но всё равно персонаж получился отличный.

А вот местный Джокер в исполнении прекрасного (а главное очень разнопланового) актёра и музыканта Джареда Лето вызывает смешанные чувства. В большей части показанных сцен Лето прям вот так конкретно переигрывает и кривляется, не доводя, конечно, до уровня богомерзкого Лютора из «БпС», но тоже смотрится странно. Причём, вряд ли это вина актёра, тут уже или режиссёр или студия постарались, ибо Джареда можно обвинить в чём-то, но уж точно не в неумении играть. Однако несмотря на то, что большую часть экранного времени Джокер скорее похож на Джека Воробья (серьёзно, пластика и жестикуляция местами один-в-один), ближе к его последней сцене уже с этим как-то примиряешься, а в финале так и вовсе ждёшь, ну когда же он опять-то появится? Окончательный вердикт пока выносить не буду, подожду выхода сольника про Бэтмена, где Джокер наверняка будет, там и посмотрим. Но пока Лето всухую проигрывает и Николсону, и Леджеру в аналогичных ролях.

Про Киллер Крока, Слипнота, Катану и Эль Диабло много говорить нечего. Напоминавший на промо обгоревшего Электро из «Невероятного Человека-паука 2» Крок, в самом фильме неплох, местами забавен, но нужен только постольку поскольку. Слипнот: это был вообще полный пэ, ввести персонажа, чтобы его через две минуты завалить — браво. Я понимаю, что канон и всё такое, но можно было его хоть чуть-чуть вывести из разряда мебели? Катана в принципе тоже не раскрыта. Ни каких-то крутых боевых сцен, ни интересной истории (только обрывки), но не бесит — и то хлеб. Эль Диабло как раз история досталась, весьма драматичная, да и играет его Джей Эрнандес отлично. Жаль что было его маловато, а по итогу слили полностью не пойми зачем.

С Капитаном Бумерангом вообще интересно. С точки зрения истории и особенно необходимости сюжету это не персонаж, а полный атас. Но чёрт его подери, как же хорош в комедийной роли Джай Кортни! Его шутейки, перебранки с остальными членами отряда, поведение во время боя, момент в баре и трогательная забота о плюшевом единороге — это подкупает и смешит на полную. Вот такие роли и надо давать этому актёру, а не МакКлейнов и Кайлов Ризов! А уж его австралийский акцент…

Аманда Уоллер — тут всё сложно. С одной стороны по фильму это круглая идиотка, которая, похоже, совершенно не знает чего сама толком хочет, как её программа должна работать и вообще если бы не она — сюжета не было бы. Вот уж кто точно псих и преступник, так это она. Но как же её шикарно играет Виола Дэвис! Как раз тот момент, когда актёр целиком вытягивает потенциально провальный образ на отличный уровень. Она и на место может поставить, и пригрозить, и пошутить, и хладнокровна как удав. Здорово, снимаю шляпу!

Весьма хорошо играет военного и Юэль Киннаман. Не скажу, что это роль на века или что персонаж ну очень живой, но какими-то небольшими штришками и голосом ему удаётся создать весьма цельный образ, за которым не скучно следить. Опять же, не шедевр, но просмотру сильно помогает.

И, наверное, самое главное разочарование фильма — Чаровница в исполнении Кары Делевинь. Причём, в первой половине картины, когда она в образе грязной страшной ведьмы со спутанными волосами и безумным взглядом, вопросов не было никаких. Но потом её как будто подменили и после «апгрейда» Делевинь стала так переигрывать, что смотрелось это просто убого. Особенно в сцене, где она колдовала над машиной смерти. В аналогичном образе Алой Ведьмы Элизабет Олсен показывала очень интересную и завораживающую пластику, все пассы руками и искривления пальцев были продуманы и смотрелись чертовски эффектно. Тут же Делевинь стоит на фоне зелёного экрана, хаотично машет руками, двигает бёдрами, дёргается, как будто хочет, как говорил Вилли из «Плохого Санты», совокупить этот чёртов зелёный экран — не сцена, а ужас какой-то.

Наконец, что-то явно пошло не так на этапе монтажа. Я помню, что когда попёрли первые отзывы на «БпС», студия срочно отправила команду доснимать шутейки и приколюшечки. Но режиссёр недавно заявил, что все монтажные решения — его рук дело. Не знаю почему, но я до сих пор уверен, что смонтирован фильм ни черта не им, а всё теми же рукоблудами, что работали над предыдущим фильмом, потому что ситуация с монтажом тут точно такая же. Я уж молчу про целую гору вырезанных сцен, что были в трейлерах и промо, что по мне вообще крайняя степень паскудства: сначала заманить ими в трейлерах, а потом выкинуть на монтаже, «Чёрную книгу» им в дышло! Монтаж у фильма весьма хренов и я понимаю тех, кому просмотр он полностью испортил.

Музыка? А что музыка? Автор «Гравитации» и «Ярости» Стивен Прайс и куча отличных треков помимо его — слушать можно смело, в фильме идёт на ура.

Резюмирую. Пока что лично на мой взгляд — это лучший фильм в кинематографической вселенной DC. Он не страдает от синдрома мессии, не нагнетает килотонны пафоса (небольшая драма Эль Диабло не в счёт, ибо даже не рядом) и его спокойно можно смотреть. И да, именно потому, что на этот раз вроде никто особо не гнался за «Марвелами» и просто снимал кино. Так, глядишь, к 2020-му году и выправят положение. Но я вполне могу понять и тех, кому фильм не понравился, ибо проблем у него полно. Но это уже всяко лучше и смотрибельнее «Бэтмена против Супермена». И ничтожно-низких рейтингов он явно не заслуживает.

P.S. А вот камео других персонажей по прежнему выглядят не пришей козе чубук. Что стоящий столбом Бэтмен (Бен Аффлек), что Брюс Уэйн со скучающей физиономией, что ещё один будущий член Лиги Справедливости. Не умеют пока DC в камео, увы. Зато сцена после титров есть. После первых титров, на вторых можно смело идти домой.

UPD. Посмотрел расширенную версию, которая длиннее театральной аж на 13 минут. Ну так себе: ничего существенного она в фильм не добавила. Куча новых побалтушек, пара новых эпизодов с Джокером (включая тот, на дороге, с мотоциклом и водителем грузовика), гораздо больше реплик и кадров с Харли Куинн, но в целом всё те же и то же. Но чтоб там что-то глобально исправить фильм надо переснять заново по переписанному сценарию. Плюс мешок сцен, засвеченных в трейлерах, так в них и остался (кроме грустящего у окна Уилла Смита), что само по себе форменное свинство, а раз уж делали расширенный вариант не понятно что мешало их в фильм вернуть. В общем смотреть можно, но на восприятии это у вас вряд ли как-то отразится. Как-то так.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4+

Режиссёрская работа: 4-

Сценарий: -25,3

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: проблем ещё полно, но уже что-то получается

Нужно ли смотреть: можно

Кинокомикс «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» («Batman v Superman: Dawn of Justice»)

Внимание в тексте присутствуют спойлеры и ненормативная лексика!

Во время нападения на Землю остатков сынов Криптона под предводительством генерала Зода с целью захватить находящегося на планете под видом землянина сородича по имени Кал-Эл (Генри Кэвилл) пострадала куча невинных людей. Дело в том, что и Кал-Эл и генерал Зод — несколько туповаты. Ну, они криптонианцы, им можно. Ведь это их раса при чудовищном развитии и оснащённости всем, чем можно вела себя как стадо тупорылых баранов, из-за чего в одночасье вымерла вместе со своей планетой. Так что ни генерал не потрудился тихо-мирно наладить контакт, а стал угрожать, ставить ультиматумы и пытаться терраформировать Землю (хотя с тем же успехом мог бы колонизировать Марс и все были бы здоровы и счастливы), ни Кал-Эл, у нас звавшийся Кларком Кентом, не сообразил перенести драку с генералом и его прихвостнями куда-нибудь в горы или поля, а предпочёл швыряться ими в заправки и небоскрёбы, стараясь, видимо, угробить как можно больше жителей города Метрополис.

С улиц города на всё происходящее безобразие хмуро взирал миллионер и защитник слабых и обиженных Брюс Уэйн (Бен Аффлек). Вообще он жил в расположенном неподалёку городе Готэм, но в Метрополисе у него было офисное здание, куда он набрал, видимо, круглых идиотов, которые сообразили, что надо бы эвакуироваться только когда босс лично позвонил им и приказал спасаться. Выглянуть в окно, за которым инопланетный корабль лихо курочил улицы города в труху, им было не с руки. Ну и разумеется после того, как энное количество его сотрудников либо погибло, либо покалечилось, Уэйн затаил на Кал-Эла злобушку лютую. Впрочем, надо отметить, вполне справедливую, потому что народу полегло — моё почтение.

Проходит полтора года. Метрополис отстроен, Уэйн во всю наводит ужас на преступников родного города в облике Человека-летучей мыши, а Кент трудится в «Дейли плэнет» под предводительством Морфеуса и пишет колонки о спорте. Как водится, Кал-Эла (или как его прозвали земляне, Супермена) никто в упор не узнаёт, хотя его физиономия на всех плакатах, в каждом телевизоре, а интернет забит роликами о его подвигах до отказа. Но к счастью у него есть волшебные очки, благодаря которым он настолько меняет свою внешность, что его не может распознать вообще никто. Ну, кроме коллеги Лоис Лейн (Эми Адамс), разумеется, с которой Супермен сожительствует.

Эта самая Лоис летит в Африку, брать какое-то интервью у какого-то мутного местного диктатора. Вместо её штатного фотографа ЦРУ подсовывает ей своего человека, у которого запрятан в аппаратуре жучок. Человека, понятное дело, тут же палят, а Лоис берут на мушку. Тут бы и сказочке конец, но оказывается, что охраняющие диктатора наёмники на самом деле не наёмники и они принимаются валить всех направо-налево без разбора, после чего сжигают тела и сваливают. А саму журналистку спасает конечно же Кларк, который был в курсе происходящего. Вроде всё нормально. Но по приезде домой она обнаруживает, что по телевизору во всю рассказывают про то, что это, мол, с прилётом Супермена началась пальба, убийства и взрывы.

Тут должен забежать малость вперёд и разъяснить, что супергероя решили подставить. Дескать, это он замочил кучу народу, всё повзрывал и улетел восвояси. Даже нашли подставную местную, которую угрозами заставили оклеветать Кал-Эла. Поэтому дело в итоге доходит аж до разбирательства в Конгрессе США. То есть куча убитых из огнестрельного оружия, трупы сожжены, взрывы там, все дела — но виноват типа как Супермен, существо, которое умеет стрелять лазерами из глаз и крушить всё одним мизинчиком. Вопрос о том за каким хером ему понадобилось огнестрельное оружие и кто в эту ахинею по мнению подставлял вообще поверит — остаётся открытым.

Меж тем эксцентричный гений фриковатый дёрганый клоун при деньгах по имени Лекс Лютор (Джесси Айзенберг) узнаёт путём научных изысканий, что на организм жителей Криптона пагубно влияет некий минерал, который он прозвал криптонитом. А тут как раз в Индийском океане выловили большущий такой кусок этого минерала. И Лютор хочет чтобы ему дали разрешение на производство своего рода биологического оружия на случай, если Супермен начнёт чудить. Ну там встанет утром не с той ноги и вместо снятия котят с деревьев и спасения утопающих начнёт грабить банки и взрывать заводы. По странному стечению обстоятельств кривляющемуся придурку в этом отказывают и шлют куда подальше. Но он не грустит и проворачивает всё тайно. Какие-то мутные наёмники (те же, что порешили народ в Африке), зататуированные куполами и иконами под самые уши, волокут криптонит прямо в лапы Лютору. Понятное дело, это ж просто блестяшка такая, бери да увози кто хочешь — никакие спецслужбы ею не заинтересуются (особенно после того, как им в открытую про неё рассказали).

А в это время накаляется взаимная неприязнь между Уэйном и Кентом. Уэйн уже давно точит на Супермена зуб, помня о разушениях и считая, что если есть хотя бы крошечная вероятность того, что Супс может быть не за нас — его надо грохнуть. Ну то есть тот полтора года спасает людей целыми днями напролёт, но Уйэн всё ещё в сомневашках: дескать Кент же пришелец, кто знает что у него на уме?! Сам же Кент натыкается на истории про готэмского мстителя в маске и рассказы про то, как он клеймит летучей мышью преступников, которых потом на зоне мочат свои же. Кент считает, что Бэтмен вершит самосуд и страшно этим недоволен (Супермен, понятно, никакого самосуда никогда не вершит, да). Кстати за что мочат бандитов другие бандиты — из фильма хер поймёшь. Ладно бы там убиваемые сотрудничали с полицией, стучали и сдавали своих. Но вся их вина вроде исключительно в том, что их отмудохал мужик в костюме летучей мыши. Невозможно понять.

И вот Лютор наконец придумывает ловкую многоходовочку, чтобы поссорить Бэтмена с Суперменом окончательно. Да-да, он единственный кто догадался об альтер-эго обоих супергероев. То есть, фигурально выражась, снял с Кента очки и прикинул у кого хватит бабла на все гаджеты и приблуды, с которыми гоняет Бэтмен. Непонятно — то ли Лютор такой гений, то ли все вокруг полные дебилы. Уэйн меж тем вообще мега-детектив, который уже 20 лет бэтменит в меру сил, уже успел посадить Джокера в Аркхэм и потерять Робина. В общем, Уэйн отследил с кем общается тот самый наглухо зататуированный русский урка-наёмник и выяснил, что — внезапно! — с Лютором. А вместе они имеют отношение к некоему Белому Португальцу, который причастен к куче тёмных делишек в Готэме. Поэтому Уэйн хочет пошарить в доме Лютора, может отыщется что интересное. К счастью, он получает приглашение от самого Лекса (как мы понимаем, это ловкий ход коварного кривляки), равно как и Кент.

Скачивание всей инфы с серверов предположительно крупного преступника, а по факту — миллионера и владельца целой корпорации оказалось таким простым делом, что тут даже дебил бы заподозрил, что дело нечисто. Но то дебил, а Уэйн, как мы помним, «лучший в мире детектив», поэтому у него это подозрений не вызывает. Правда скачанные данные крадёт непонятная  (хоть и шикарная) дама (Галь Гадот), но она честно говорит, что только посмотрит и вернёт, так что волноваться не стоит.

Меж тем Лоис Лейн проводит собственное расследование. Дело в том, что во время перестрелки в Африке одна из пуль нападавших застряла в её записной книжке и почти не деформировалась. По этой пуле Лоис решает понять кому нужно подставить Супса. Путём сложнейших манипуляций (сходила к какой-то тётке, та сказала, что из такого материала пули никто в мире не делает, сходила на встречу с Министром Обороны, тот сказал, что делают, но только в одной компании) выясняется, что пуля была произведена в «Лекс Корп.», а значит это Лютор хочет подставить Кларка! И опять же не до конца ясно — это Лютор совсем уже поехавший или же наёмники настолько тупорылые, что использовали пули, которые производят только в одной зарытой корпорации мира и ими почитай и не стреляет толком никто. Чего уж сразу видеообращение в коробочке с указателем не оставили?

Слушание в итоге проходит не так как планировалось. Тот же коварный Лютор захомутал пострадавшего в ходе сражения с криптонцами сотрудника Уэйна и подговорил его выступить на слушании против Кал-Эла. Уговаривать долго не пришлось, мужчина любви к Кенту не питал никакой. Но он не знал, что в инвалидной коляске, подаренной Лексом, спрятана бомба, которая в нужный момент рванула и поубивала почти всех, кто был в зале. Супермен, понятно, всеми силами помогал спасать людей и многих вытащил из-под завалов. Но всё равно по какой-то совершенно неведомой мне логике, взрыв бомбы типа как скомпрометировал его. Ну как и убитые пулями граждане, бомба — сто пудов дело рук Супермена. И хотя даже в самом фильме этому никто толком не верит, Кента начинает мучать синдром Питера Паркера («Вив грейт пауэр…» и так далее) и он убегает в горы, чтобы обдумать имеет ли он право или в целом а чо? (знаю, что звуит тупо, но в фильме смотрится не менее по-идиотски)

А в это время Уэйн, не без помощи испектора Гордона дворецкого Альфреда (Джереми Айронс) узнаёт, что «Белый Португалец» — это название корабля! Во как. То есть за полтора года «величайший в мире детектив» даже тупо не вбил в «Гугл» эти два слова и не пошерстил по другим каналам. В общем, на этом корабле Лютору притаранят криптонит. В скачанных файлах также подробно рассказывается как он действует на подобных Кал-Элу. Плюс содержатся файлы про неких «Металюдей», одной из которых оказывается спёршая у Брюса, но потом вернувшая ему инфу красотка. Оные файлы Брюс отправляет ей на почту, провоцируя чуть ли не самые идиотские представления героев для будущих фильмов, что видел свет.

Разумеется, желая убить Супемена (ага, взять вот так и убить, Брюс прост как палка), Уэйн, нарядившись Бэтменом, отправляется в погоню за перевозящим криптонит грузовичком, но его в самый неудачный момент останавливает Супермен, так что груз благополучно достигает места назначения. Почему Супс вмешался? А чёрт его разберёт, я этого из фильма так и не понял, может он просто мимо пролетал в этот момент. В общем, предупредив Бэтмена, чтобы больше не отсвечивал, а то хуже будет, Супс улетает прочь. А Бэтмен всё равно тырит криптонит, но уже прямо с объекта Лютора (это тоже часть плана злодея) и принимается усиленно тренироваться для финальной битвы.

Меж тем и Лютор времени зря не теряет. Сначала он крадёт Лоис, потом приёмную маму Кларка, а потом отправляется создавать себе план Б, на случай если Бэтмен Супермена таки не пришьёт. Зачем ему это вообще надо, понять, как нетрудно догадаться, невозможно в принципе. На прямой вопрос в фильме только один раз звучит какая-то невразумительна чушь типа «Мой папаша был хронический алкаш и меня он поколачивал, поэтому я теперь хочу Супермену смерти». В общем, несмотря на отказ в пользовании криптонитом, маленький кусочек оного у Лютора таки был, нашёлся на упавшем корабле Зода (нет, я не знаю зачем он там был, серьёзно). Равно как и сам Зод в виде хладного трупа. Поэтому Лекс волочёт тело в упавший корабль, открывает с помощью срезанных с Зода отпечатков пальцев какую-то полузатопленную кунст-камеру и принимает решение смастерить гибрид криптонца и себя.

Да, с помощью срезанных отпечатков. Да, корабль валяется в центре города полтора года и никому до этого дела нет. Да, Лютор спокойно запускает инопланетную программу скрещивания, благо обойти запрет на оное смог бы даже умственно-отсталый шимпанзе. Да, желая уничтожить криптонца он за каким-то хреном создаёт другого, хер поймёшь какого в итоге и потенциально опасного. Гений, драть его кверху жопой.

В общем, вечер финального чукалова. Бэтмен наряжается в спец-броню и обвешивается криптонитом. Супермен летит на разборку, науськанный Лютором, захватившим его маму (да-да, за час он мог её спокойно найти, как минуту назад нашёл Лоис, но всем как обычно до фонаря). Прилетев на место, не желая драться, а желая попросить помощи, Кент начинает сыпать фразами типа «Погоди, не бей, дело есть» и «Стой, стой, я должен тебе кое-что сказать». Ну криптонец, туговато у них с соображалкой. Нет бы просто крикнуть «Лютор захватил мою мать в плен и хочет нас поссорить, хорош хернёй страдать!» — так нет, он лёгких путей не ищет.

Ну а дальше начинается довольно скучная драка, в которой Супермен действует по успевшей в корень задрать за время «Человека из стали» схеме: схватил, швырнул в стену; подкинул, ударом отправил в другую стену. Бэтмен не отстаёт и с помощью прокаченной турбо-брони и криптонита то прошибает Суперменом крышу, то пол, а то хватает за ногу и швыряет в очередную стену. Экшен-экшен-экшен! Как бы только не уснуть ненароком. В общем в итоге Бэтмен одердживает победу и уже готов проткнуть Супсу грудак криптонитовым копьём, как вдруг тот из последних сил хрипит: «Спаси Марту!». Старадающий все эти годы по смерти родителей и особенно мамы-Марты Уэйн страшно пучит глаза и орёт: «Почему ты произнёс это имя?! Почему?! Отвечай, почему?! Отвечай, сука, почему?! Где детонатор?! Бар-браб-бар-бар-рар!!!».

Ну и тут оказывается страшное: и у Супса, и у Бэтса мам звали одинаково, Марта. Это в корне меняет отношение Уэйна к своему противнику, которого он ненавидел и изучал полтора года. У него оказывается тоже есть мама и он за неё переживает! Вот это открытие, умом можно тронуться от степени откровения! В общем теперь он его убивать уже не хочет, и даже совсем наоборот: летит и спасает маму из рук урки-наёмника и его подручных.

Видя, что план почему-то не срабатывает, Лютор активирует план Б, выпуская из кокона гибрид криптонца и своего любимого себя. И если вы думаете, что гибрид двух практически идентичных форм жизни выглядит как человек с чертами обоих исходников, то вы ни черта не смыслите в блокбастерах. В конце любого блокбастера по комиксам должен быть большой компьютерный кусок говна на ножках, который все герои будут героически мочить миут 15-20 экранного времени. Поэтому гибрид, он же Думсдей, выглядит как помесь тролля из «Властелина Колец» и перезапущенных Бэем черепашек-ниндзя.

Думаете хотя бы говно будет зрелищно отпизжено двумя супергероями и примкнувшей к ним в последний момент Чудо-женщиной (та самая красотка-воровка). Хер там, закатайте губу обратно: как и само противостояние, пинание говна ничего кроме уныния не вызывает. Постоянные броски туда-сюда, тупорылый ор Думсдея, куча вспышек света и разрядов молний, всё в пыли, дыму и световых бликах. Радует только одно: бой идёт дай бог минут 10, тогда как в «Человеке из стали» мозги насиловали тем же самым не меньше часа. Ну и в итоге зло заборото, Супермен зачем-то жертвует собой, хотя убить чудовище копьём с криптонитом мог и Бэтмен, типа драма, все дела, но и ежу понятно, что раз это приквел к «Лиге справедливости» — уже в следующем фильме Кларк Кент живо себе воскреснет на радость зрителям. Одна надежда, что Джокера таки не угрохают в «Отряде самоубийц» и он построит на могиле Кал-Эла криптонитовый сарай. Хотя кого я обманываю…

***

Честно говоря, я даже не разочарован, хотя по предыдущим трём страницам текста могло показаться обратное. Просто дело в том, что вышедшего в 2013-м «Человека из стали» я, несмотря на нелюбовь к Супермену, ждал. Снайдер и Нолан должны были смочь. А они не смогли и получилось что получилось — все желающие могут прочесть мой подробный разбор данного фильма по ссылке. Так что по отношению к «Бэтмену против Супермена» я никаких завышенных ожиданий не питал. И никакие крутые трейлеры (хотя, только первый) меня в обратном убедить не могли — делали-то фильм те же люди. Так что памятуя о визуальном пиздеце, творившемся в первом фильме и подгорелой каше вместо сценария, в кино я не пошёл и принялся ждать выхода на носителях. Благо потом выяснилось что на ДВД выйдет сразу режиссёрская версия фильма, длиннее ажно на полчаса. Памятуя о том какими шикарными были режиссёрки других фильмов Снайдера («Рассвет мертвецов», «Часовые», «Запрещённый приём»), принялся ждать. Тем более, что после всплыло ещё и то, что расширенная версия будет с рейтингом R, против PG-13 у кинопрокатной. Три часа, Снайдер и R были слишком хороши чтобы оказаться правдой, но чисто номинально всё это в Ultimate-версии есть (во избежание вопросов: я смотрел только её). Другое дело, что от R там два вялых fuck’а на 180 минут хронометража. Взрослый рейтинг, да.

Ну да не в матюгах и сиськах счастье, и без них можно снять добротное кино, чему примеров несть числа. Проблема в том, что сценария приличного как не было, так и нет. Сценаристы под предводительством студии Warner с её желанием «киновселенную как у Марвел, только вот прямо ща!» надудонили такого, что хоть стой, хоть падай. Ни причинно-следственных связей, ни логики действий персонажей, ни целостности мира, ни убедительных характеров, ни мотиваций в конце концов — ни черта в фильме нету. И сразу к вопросу о Marvel vs. DC. Марвел снимают клоунаду, да, с ряжеными фриками и шутками-прибаутками. А Тони Старк и Стив Роджерс из последнего фильма про Капитана Америку ведут себя один-в-один как Бэтс и Супс из этого фильма: вместо того, чтобы поговорить один раз чуть ли не войной друг на друга идут. Но вот только все фильмы киновселенной Марвел и не скрывают сугубо развлекательного ключа со смехуёчками, плюс вселенная у них строится уже чёрти сколько лет. DC же бросает то в жар, то в холод и из-за того, что они хотят всё сразу получается чёрти что. Мало того, что по сути это та же клоунада с ряжеными, так её ещё и подают на таких серьёзных щщах, что аж скулы сводит. Ни улыбки, ни светлого пятнышка — сплошное More Dark мать его за ногу. Ну да кто-то там что-то пытался шутить, но лучше бы и не пытался, честное слово.

И ведь что интересно, в фильме снова есть на что посмотреть и что можно было бы развить, но в итоге это снова слили в унитаз. Вот есть у вас безусловно крутой Бэтмен и добротные драки с ним — так почему их так мало, а сам Брюс Уэйн такой придурок, который бездоказательно верит абсолютно любой провокации на которой разве что роспись Лекса Лютора не стоит? Вот есть, положим, сам Лютор, который для Супермена — как Джокер для Бэтмена, враг всех времён. Так неужели сложно придумать ему адекватную мотивацию, ну или хотя бы тупо спереть её из комиксов? Зачем эта поебень про отца-алкаша? Вот есть у вас шикарная Чудо-женщина, которая и красивая, и обаятельная, и дерётся в принципе неплохо. Ну так сделайте её полноценным героем фильма, а не пришитым к известному органу рукавом. Про камео остальных членов Лиги Справедливости даже вспоминать не хочется — это атас совершенно невероятного уровня бредовости.

Ну и наконец в фильме «Бэтмен против Супермена» хотелось бы, мать его, увидеть противостояние Бэтмена и Супермена, а не пятиминутную потасовку с настоебавшими бросками в стены, которая произошла потому, что кое-кто не может вразумительно сказать зачем прилетел. И под противостоянием я не подразумеваю сорокаминутную экшен-сцену, я имею в виду развитие неприязни и нарастание конфликта, а не просто «Я тебя ненавижу потому что ёпт». Про финальную Марту даже говорить не буду — всё уже сто раз было сказано до меня.

Но как ни странно, в этом фильме есть хорошее, хоть и в очень дозированном виде. Например, как я уже упоминал, отличный сам по себе Бэтмен и неплохо вписавшийся в образ Бен Аффлек (хотя для меня Майкл Китон так и остался непревзойдённым). Шикарный Альфред про которого хочется если не отдельное кино, то существенную роль в грядущем сольнике Бэтса. Горячая как раскалённое ядро Чудо-женщина, причём задолго до надевания своего супергеройского наряда. Да и Супермен, грех жаловаться, сам по себе опять же хорош, Кэвилл тянет роль весьма уверенно. Но вот в целое полотно фильм упорно не складывается.

С картинкой всё совсем странно. Стартует фильм с самой что ни на есть снайдеровской сцены убийства родителей Брюса Уэйна (хотя и смонтированной абы как), да и потом по ходу дела видно, что пассатижи от яиц Зака убрали и дали наконец снимать как он умеет. Но вот для финального экшена ничего кроме повторения убогих швыряний в стену не придумали, зато драка и погоня с участием Бэтмена отличные. В целом же всё в целом смотрится как-то вяло и невыразительно. Но хоть не вырвиглазно-мозгоёбски, как в «Человеке из стали» — и на том спасибо.

И да, я бы хотел также похвалить весьма мною любимого Джесси Айзенберга, но увы — его Лекс Лютор, это какой-то хтонический пиздец. Такого отвратительного кривляния и переигрывания ради кривляния и переигрывания я не видел уже несколько лет, а ведь я посмотрел «Восхождение Юпитер». Это патлатое недоразумение никаким местом не похоже на гения-миллионера, расчётливого манипулятора и даже просто на хоть сколько-то адекватного человека. Извините, но это мимо. И меня, если честно, удивляют сравнения этой роли с Джокером Хита Леджера. У Леджера было чётко выверенное безумие, жуткие повадки, движения матёрого убийцы. Тут же сплошные кривляния, визги, писки — как это вообще умудрились утвердить у меня в голове не укладывается.

Резюмирую. Никакого чуда, это всё тот же «Человек из стали». Что-то поправили, что-то нет. Но сюжет как был полным говном, так им и остался. Честно говоря малость боязно за «Отряд самоубийц», но может там как раз дурость Ворнеров отпустит. Будем посмотреть, ведь трейлеры чертовски хороши. Да и я бы слукавил если бы сказал, что не жду сольника Бэтмена, Чудо-женщины или Аквамена в исполнении моего любимого Джейсона Момоа. Просто курс пока категорически неправильный, надо что-то срочно менять. Ну и понятно, что всё вышенаписанное — моё строжайшее ИМХО.

P.S. За музыку снова отвечают Ганс Циммер и Том Холкенборг (которого в основных титрах первой части не указывали, но сделал он много), но такой же стройной симфонии не вышло. И если тема Чудо-женщины и грустные нотки в теме Бэтмена хороши, то всё остальное — это не очень удачный винегрет из тем «Человека из стали». Ну, какой монтаж, так и музыка положена.

ОЦЕНКИ:

Актёрская игра: 4-

Режиссёрская работа: 3

Сценарий: -10

Зрелищность: 3+

Краткое резюме: те же яйца, но в профиль

Нужно ли смотреть: решайте сами

«Возрождение Тёмного рыцаря», х/ф

Сегодня посетил премьеру, х/ф Кристофера Нолана «Возрождение Тёмного рыцаря». По этому поводу надо обязательно сказать хотя бы несколько слов. Нолан, конечно, гений. Третий фильм подряд делать не только не хуже, а всё лучше и лучше. «Возрождение» настолько же лучше «Тёмного рыцаря», насколько «Тёмный рыцарь» лучше «Бэтмен: Начало». И если в предыдущем фильме про Бэтмена некоторые сцены можно было смело выкидывать (например, заезд в Гонконг), то здесь всё так ровно, что не придерёшься.

В целом весь фильм поражает. Сценарий, актёрская работа, съёмки – производственный процесс отточен Ноланом на пятёрку с плюсом. Шикарно получился зловещий гигант Бэйн в исполнении Тома Харди, отлично выступил Джозеф Гордон-Левит, обворожительна Энн Хэтуэй – да что там, все потрудились на славу. Свели воедино все сюжетные линии из предыдущих двух фильмов, дали злу в Готэме последний бой, отправили Бэтмена на покой, однако подготовили плацдарм для преемника (после «Возрождения» можно смело затевать ещё одну трилогию). Да, вы таки не поверите, но в фильме, пускай и косвенно, присутствует Робин, от которого Нолан изо всех сил открещивался, а в финале даже становится таковым буквально. Только что костюм с маской не надевает. И, чёрт возьми, я бы никогда не подумал, что скажу это, но я хочу посмотреть фильм про этого Робина! А перед сеансом гоняли трейлер «Человека из стали» Зака Снайдера и за продюсерством того же Нолана – перезагрузка истории про Супермена – и похоже, что это будет отличный фильм. В лучших традициях. В конце концов, если даже Халк, Человек-паук и Робин стали отличными персонажами, почему бы уже и Супермену не подтянуться?

И отдельно про реакцию зрителей. Нет, некоторые личности, гнусно ржавшие над моментом с рыдающим Альфредом были, но такие уроды бывают практически на каждом фильме. А остальная публика сидела как приклеенная, смеялась строго в отведённых местах, а на финальных титрах граждане даже разразились аплодисментами. Я такого раньше ни разу не видел: чтобы на обычном показе, в рядовом кинотеатре, зрители рукоплескали режиссёру. Это ли не магия кино? И самое интересное, что после показа почти половина ломанулась в кассы и тут же закупилась билетами на следующий сеанс, во как зацепило! Что отпираться, я тоже не удержался и посмотрел фильм два раза подряд с перерывом в сорок минут. Всё-таки очень мало в последнее время картин, которые так трогают за душу, что в конце даже слёзы наворачиваются. Есть мнение, денег соберёт немерено, если каждый станет по два раза на него ходить.

Итого, смотреть обязательно – подлинный шедевр! Всё это, как нетрудно догадаться, моё сугубо личное мнение.

P.S. Шикарный трейлер трилогии Нолана: